�？瘺]那么遺憾 文學(xué)總有知音

　　《天南》停刊再度引發(fā)文學(xué)期刊生存危機，主編歐寧接受本報記者采訪稱——

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《天南》

歐寧

　　三年多前，《天南》文學(xué)季刊的誕生為低迷的中國純文學(xué)期刊市場燃起一點希望，然而這一點微光即將不復(fù)存在。前天，《天南》的主編歐寧在微博透露，《天南》因來自現(xiàn)代傳播集團的經(jīng)營調(diào)整將宣布�？�，已經(jīng)出版的第16期《鉆石一代》將成為“最后一抹藍”。

　　若說去年老牌期刊《萬象》�？�風(fēng)波給純文學(xué)界帶來了一場暴風(fēng)雪，那么新銳前衛(wèi)的《天南》停刊則是雪上加霜。因為自2011年中國純文學(xué)刊物全面實行事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制以來，傳統(tǒng)文學(xué)期刊不抵時代沖擊似乎并不讓人意外，可這本打著“拽”之名義挑戰(zhàn)常規(guī)且擁有極好口碑的新銳刊物的突然消亡，則仿佛宣告著純文學(xué)期刊轉(zhuǎn)型嘗試的一次挫敗。

　　就《天南》�？�與中國純文學(xué)刊物的現(xiàn)狀，本報記者專訪了《天南》主編歐寧。“這四年，不能怪文學(xué)沒有市場，是團隊沒有搭配好。”歐寧是2月12日接到�？�通知的，“并不會太遺憾，因為經(jīng)營問題一直都有，在這種壓力下做純文學(xué)雜志很累，不如現(xiàn)在住在鄉(xiāng)下寫作策展來得清靜�！�

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　　《天南》�？�或是最好決定

　　說《天南》是轉(zhuǎn)型雜志，實乃它原本是由廣東民間文藝家協(xié)會創(chuàng)刊于1982年的民間文學(xué)雜志，2005年被現(xiàn)代傳播集團購入并改為一本書評雜志。2011年4月1日在歐寧的打造下以全新面貌“復(fù)刊”，從第一期《亞細亞故鄉(xiāng)》開始即成為中國文學(xué)愛好者的心頭之好。

　　三年零十個月來《天南》一共推出16期刊物，每一期的主題都讓文字癡迷者心頭隱隱感動——《星際敘事》、《詩歌地理學(xué)》、《情色異象》、《離散之位》、《致命的女人》等等，無不以其大膽創(chuàng)新和打破常規(guī)的外在形象和精神內(nèi)核，為中國純文學(xué)期刊有些“老態(tài)”的現(xiàn)狀尋求突破與蛻變。

　　然后它還是止步了，也許是太過于高端、深刻、國際化，讀的人始終是少的，多數(shù)只是流連它的封面之美；再加上每期的運營成本包括英文版翻譯費用，過高的采編發(fā)行費用迫使一向舍下重本的現(xiàn)代傳播集團最終還是決定�？�。

　　歐寧告訴記者，《天南》自2012年底開始出現(xiàn)經(jīng)營問題，2013年初把零售價從25元升到35元還是未能解決問題，又開始積極找奢侈品牌談廣告；后來歐寧團隊甚至還同時操辦某集團的一本刊物只為養(yǎng)活《天南》，“做兩本雜志真的很累，加上現(xiàn)代傳播整個集團去年經(jīng)營都不太好”，�？�或許是最好的決定。

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　　文學(xué)市場始終存在

　　繼《萬象》、《大家》、《大方》相繼出現(xiàn)危機后《天南》再遇�？�，讓不少讀者和業(yè)內(nèi)人士對于文學(xué)、文化期刊以及文學(xué)的未來感到擔憂。對此歐寧表示：“文學(xué)的市場是始終存在的，文學(xué)是有知音的，不要因為《天南》或幾本雜志的停刊就認為現(xiàn)代人不需要文學(xué)和文化。”

　　歐寧對《天南》的內(nèi)容一直很有信心，但辦一本理想的雜志并不等于是在搞理想主義�！暗�一本雜志的生存是需要很多環(huán)節(jié)的配合的，比如我自己就是在營銷方面不行，只能搞內(nèi)容和品質(zhì)，就需要有人幫我營銷。”歐寧認為，任何一本雜志�？�都不能怪市場，只能怪自己做得不夠好，“抱怨這個社會沒有給文學(xué)空間的人，還在想著要上面撥款的人，他們辦的雜志是肯定會死的�！�

　　“不過我對文學(xué)的興趣不可能因此而改變，目前自己也在忙寫作和策展的事情�！敝�前發(fā)起“碧山藝術(shù)計劃”的歐寧干脆在安徽碧山住了下來，“不知以后還有沒有機會再出文學(xué)雜志，但搞搞文學(xué)節(jié)什么的都在我的考慮中�！�

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　　切記文學(xué)刊物的商業(yè)屬性

　　就在《天南》“曇花一現(xiàn)”的這幾年里，中國文化期刊世界也是風(fēng)起云涌。

　　去年，口碑雜志《萬象》四個月不出刊引發(fā)�？�猜測，臺灣《文訊》雜志創(chuàng)刊30周年之際卻面臨租約到期無力維持的窘境，不少曾經(jīng)的文學(xué)刊物都紛紛向更市場化的時尚刊物轉(zhuǎn)型。在新媒體、淺閱讀流行的時代，這些新聞讓人不禁哀嘆。

　　不過，與歐寧的態(tài)度一樣，海豚出版社社長、《萬象》前出版人俞曉群對于文化刊物的出路也持樂觀態(tài)度�！耙驗槲覀儾蝗痹掝}，不缺資金，不缺受眾，不缺市場，甚至社會環(huán)境也有相對進步；缺的只是規(guī)則�！币驗樵诎�鴻遍野的同時，張立憲的《讀庫》、張悅?cè)坏摹鄂帯贰⒐�敬明的多本雜志以及失去了趙長天的《萌芽》，仍然辦得有聲有色。

　　同樣，辦文學(xué)期刊的人也要與時俱進，哪怕是被評論界詬病為淺薄與商業(yè)化的郭敬明，即使占據(jù)龐大市場仍不故步自封，兩年前打造了兩本純文學(xué)雜志，其中由“文二代”笛安(作家李銳和蔣韻之女)主編的《文藝風(fēng)賞》的定位更是偏向于嚴肅文學(xué)——他們用自己的行動向社會證明了，文學(xué)雜志也可以在市場中活得很好。

　　也許就像《天南》第16期《鉆石一代》所寓意的，推出世界各地的80、90后作家和詩人作為終刊號，“它把我們對文學(xué)的期許寄托于新生代的身上�！睔W寧在微博上寫道。