中國作家需要經紀人嗎？

沒有選擇余地，莫言不得不讓女兒擔任其經紀人。

郭敬明已成為中國最大的作家經紀人。

　　新京報訊 (記者姜妍 見習記者江楠)一邊是莫言宣布女兒管笑笑為自己作品版權的全權代理，另一邊是王安憶表態(tài)，“對于中國作家，我覺得至少目前我們不太需要有經紀人這樣的制度�！蔽鞣絿�家出版經紀人制度早已成熟的今天，中國到底有沒有作家經紀人生存的空間？作家們又是否需要一個經紀人呢？

　　已有超600專業(yè)人士經過培訓

　　上個月15日，莫言在微博上稱自己事務繁忙，委托女兒對外代理他的版權和其他各種合作事宜，女兒對外簽署和承諾的各種文件，他都予以認可。從某種意義上說，莫言的這條微博也就等于宣布女兒管笑笑成為他的出版經紀人。

　　早在3年前中國版權保護中心聯(lián)合國際版權交易中心共同開展的“首屆全國版權經紀人/代理人專業(yè)實務培訓班”就曾經在北京舉辦，如今培訓班已經舉辦了6屆，畢業(yè)的人數(shù)超過了600。培訓班的負責人告訴記者，目前畢業(yè)的一部分人已經開始以出版經紀人的職業(yè)謀生，主要是洽談作品改編權如電影、動漫等和負責作品的其他商業(yè)運作。

　　閻連科：自己都養(yǎng)不起，怎么養(yǎng)經紀人

　　但是作家們自己覺得需要經紀人嗎？王安憶已經明確表態(tài)國內的很多月刊、期刊和文學雜志的編輯會主動幫很多作家發(fā)表處女作和最新的作品，她并不認為中國需要作家經紀人制度。而一提起經紀人，閻連科的第一反應是，“那應該都是年輕作家，像韓寒才有的吧？我的稿費連我自己都養(yǎng)不起，怎么請經紀人呢？”

　　蔡駿：理想的經紀人在哪兒

　　不過也有作家認為自己需要經紀人，但目前國內很難尋覓到。蔡駿說，他知道個別作家有經紀人，但卻沒有看到成功的案例。他希望找一個跨領域的經紀人，“各個領域都需要精通，既懂出版又懂創(chuàng)作、影視、網(wǎng)絡等等，這樣才可以實現(xiàn)作家的橫向拓展，因為以前的焦點是在圖書出版行業(yè)，現(xiàn)在更多的機會是在影視、網(wǎng)絡、游戲、動漫上。”他坦言這樣的人很難找。

　　蘇小懶：作家經紀人在中國有些困難

　　曾是郭敬明團隊的簽約作家和編輯的蘇小懶告訴記者，郭敬明的作家經紀人公司應該是國內最早，規(guī)模最廣的，他們會負責發(fā)現(xiàn)新人，挖掘新人，擴大他們的知名度。他們有一個很專業(yè)的團隊，會把不同的作者分給大概叫文字總監(jiān)這樣的一個人，然后再由他分給各個文學編輯。郭敬明主要是管內容的，發(fā)行營銷一般由合作出版社來負責。

　　小懶覺得作家經紀人還是蠻需要的，因為作家經紀人如果有著非常多、非常強勢的資源，就可以代表作家談判，達成出版愿望。作家的面子都很薄，有的關系好的出版社和你談，讓你報價，你都不好意思開口，要是有經紀人他就可以幫我來談這些，保證我的利益。但我覺得作家經紀人在中國有些困難，因為第一印數(shù)不透明，印了10萬，有的出版社可能會報6萬，誠實的作家經濟人會和你說6萬，但不誠實的可能就和你說2萬了，又沒有監(jiān)督機制，很難確認。另外，中國的版稅不高，交稅又多，很難再拿出提成給經紀人。而且如果經紀人本身很強勢的話，他也可能對作家形成限制。所以我覺得作家經紀人現(xiàn)在對我來說是弊大于利的。

　　出版人：整個行業(yè)的生態(tài)不健康

　　資深出版人季晟康認為，從整個行業(yè)的角度考慮，需要作家經紀人的存在，“現(xiàn)在出一本書變得越來越容易，但如何能夠選擇合適的出版商、怎么經營一個作者，是作家經紀人的作用所在�！彼�說國外作家經紀人一般抽取作家版稅10%-20%作為傭金，他們是作家和出版社之間的橋梁，有時候也是緩沖地帶，讓作家利益最大化。

　　但他同樣也覺得目前國內的一些作家經紀人并不夠專業(yè)，只是拿著稿子叫賣，“作品價值的最大化才是對作者最大的負責，而不只是賣一個好價錢，如果賣價超過了稿子應有的價值，作家因此聲譽會受影響�！�

　　而同時，國內整個行業(yè)的生態(tài)不健康，也妨礙了這個領域的發(fā)展。季晟康說，很多中國作家缺乏商業(yè)契約精神也是原因之一，“中國很多人都有這樣的思維，認為中間人的存在是妨害社會發(fā)展的，都希望找到一手的人進行直接交易，卻沒有考慮更多�！�

　　中國作家經紀人現(xiàn)狀

　　國外的大牌作家大多有自己的經紀人，美國大概有80%到90%的作品通過作家經紀人的運作出版，但中國的作家經紀人制度卻并不成熟。目前，中國的作家經紀人現(xiàn)狀有三種情況：

　　一、專業(yè)經紀公司。目前只有郭敬明的最世文化，簽約作家約70余位，是目前唯一一家宣稱要做“作家經經紀人”的文化公司。旗下的簽約作家多為青春暢銷書作家，比如笛安、落落、安東尼等，另有一批簽約的繪畫作家，人數(shù)和產值都很有規(guī)模，市場化運作比較成熟，但作品的文學品質和商業(yè)化的路線還屢遭詬病。

　　二、有市場號召力的大牌作家，如莫言、朱德庸等。莫言獲諾獎后，據(jù)業(yè)內人士透露，僅圖書銷售碼洋就達到兩億，版稅收入極為可觀，另外作品的影視改編也引人注目。莫言的確需要一個“經紀人”來為他打理這些繁雜的事務。但目前出版圈的專業(yè)經紀人十分難尋，莫言不得不讓其女兒挑起這個重擔。朱德庸前些年在大陸一直由點形文化擔任其經紀公司，處理其作品的出版及改編等事宜，最近由磨鐵公司接替其在大陸的經紀事務。

　　三、兼任經紀人角色的書商或出版公司。規(guī)模較大的如長江文藝、磨鐵、藍獅子等。這些出版公司與作家簽訂出版合同，同時也負擔其作品的宣傳和作家的形象定位、寫作路線等方面的規(guī)劃，在某些方面，兼任了其經紀人的角色。但中國有市場號召力的作家并不多，容易出現(xiàn)哄搶的局面，作家們經常更換出版社，一個作家與一個出版社或出版人專一合作的案例不算太多。