燈亮起，一場春秋大夢醒來。

國家話劇院導(dǎo)演田沁鑫在掌聲中走上舞臺。面對臺下黑壓壓的觀眾，她深鞠一躬：“感謝大家來看這部勸學(xué)勸善勸誡的戲！”

在當(dāng)今遍地娛樂的文化市場上，一部沒有明星參演又旨在勸世的正劇，自1月4日連演8場，場場爆滿，一定蘊藏了獨特的魅力。“他以63歲的人生經(jīng)歷了幾倍于常人的生命廣度。這實在是太有戲劇性、太引人入勝了！”在北京保利劇院的后臺，田沁鑫向我們娓娓道來。

那個他就是《聆聽弘一》的主角“弘一”。他是音樂家，是美術(shù)教育家，是書法家，是戲劇活動家，是中國話劇的開拓者之一。他的人生一半是李叔同，一半是弘一法師，他感性得徹底，也出世得徹底。“天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，惟有別離多?！边@是李叔同的人生。同時代的林語堂評價：“李叔同是我們時代里最有才華的幾位天才之一，也是最奇特的一個人，最遺世而獨立的一個人?！薄氨澜患保@是弘一法師的絕筆。中國佛教協(xié)會前會長趙樸初評價：“深悲早現(xiàn)茶花女，勝愿終成苦行僧，無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心?！?/p>

為什么要聆聽弘一？自覺性和自控力是田沁鑫對當(dāng)代人的觀照?！盎ヂ?lián)網(wǎng)時代時間碎片化，每個人都很忙，無法集中心力。弘一法師將自己的人生活出了兩種形態(tài)，活成了不可復(fù)制。人生著實短暫，我想打破時空的維度與他交朋友。問詢我的朋友李叔同、長輩弘一法師，我們該怎樣超越物質(zhì)，精良飽滿地活過每一天?！?/p>

田沁鑫不愛作尋常文章，她喜歡解構(gòu)歷史，也是借殼大家，她總能在紛繁復(fù)雜的歷史中尋找絲絲縷縷對當(dāng)代精神的牽引，解開一個又一個歷史的結(jié)，系上一個又一個今天的扣。因為下筆“離題萬里”，她的作品常常給人驚喜，或者說驚嚇，但從來拒絕平淡?！侗本┓ㄔ此隆啡绱?，《聆聽弘一》也是如此。她在舞臺上搭建了三層空間——一層是現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)播客的空間，一層是上世紀(jì)20年代到40年代的民國廣播行業(yè)，還有一層是群像眾說的弘一法師。舞臺上，弘一法師是一個從未出現(xiàn)的形象，卻無時無處不在。觀眾跨越時空聆聽與對話，海量信息撲面而來，一場戲看下來，大快朵頤，酣暢淋漓。喜歡的人愛不釋手，自然會有人消受不起。田沁鑫沉醉在繁復(fù)的結(jié)構(gòu)和密集的臺詞中，“中國人和中國文化的豐富性，勢必造就豐富成為中華民族的戲劇氣質(zhì)?！?/p>

從第一部作品《斷腕》之后，田沁鑫一肩挑起了編劇和導(dǎo)演。她甚至更愛編劇的角色，“做編劇是我最快樂的時候，寫劇本就像做化學(xué)實驗，不停地試驗?zāi)姆N配置能夠產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)?！彼?，她的戲劇里沒有嚴(yán)格的“三一律”，她的舞臺空間無限大，時間也無限廣，天馬行空，跳進跳出，收縮自如。

2013年的《青蛇》，2015年的《北京法源寺》，2016年的《聆聽弘一》，被認為是田沁鑫的“禪意三部曲”。名為“三部曲”，其實講了同一個主題：人的修行。

“舞臺是一個黑盒子，演繹人生也好，追述歷史也罷，文化立意和思想性是不可或缺的。這個時代的舞臺需要天下大同、千秋大夢的表達，需要向美向善的光芒。那個光芒是可以開啟人的智慧，可以改造生活，可以牽引潤澤人生的。在中國話劇誕生110周年的開年，我們以此紀(jì)念中國話劇的創(chuàng)始人，是想找回一種戲劇精神。戲劇精神是什么？純粹的為人、為文、為學(xué)?！?/p>

燈滅了，人散了。田沁鑫與弘一法師的“對話”仍在繼續(xù)。