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以衣窺宋:從刻板印象到真實(shí)風(fēng)貌
真實(shí)的宋代女裝,尤其是引領(lǐng)風(fēng)尚的宮廷貴族服飾,內(nèi)斂卻不保守,清雅中藏濃麗,精巧而不張揚(yáng),簡約間有層次。于克制之中,流露出獨(dú)屬于宋人的審美品味。
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紫禁城的天眼:眼力、算力與權(quán)力的角力
欽天監(jiān)遠(yuǎn)非普通的技術(shù)部門,它是一架懸置于紫禁城上空的精密“天眼”,默默監(jiān)控著王朝的氣數(shù)興衰。它是中國古代專司天體觀測、記錄、解釋與預(yù)測的官僚機(jī)構(gòu),向來是科學(xué)史研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。
ZUO JIA YIN XIANG
01【溫故】三月,“她”的傳奇,在春天
“感受久違的驚喜,并且由此敞開想象的天窗,去擁抱一個(gè)不同于當(dāng)下的、更值得我們?yōu)橹蛲拿魈??!?
02中國現(xiàn)代作家的“自我經(jīng)典化”及其當(dāng)代啟示
提起作家的“自我經(jīng)典化”,很多人都會將其視為作家的一廂情愿。的確,在中國文學(xué)史上,這樣的作家確實(shí)不在少數(shù),宋代詞人周密作為選家在其《絕妙好詞》中收入自己的詞作22首,雄踞榜首。清代詞人鄒祗謨在清代大型詞選《倚聲初集》中收入自己的詞作199首,領(lǐng)先排名第二的董以寧67首。
03求富強(qiáng)非所以不讀經(jīng)——從梁啟超的擔(dān)憂談起
然而希拉(謂希臘、拉?。┯⒎ㄖ模辔瓷峡?,聲光電化之學(xué),亦未寓目,而徒三傳束閣,論語當(dāng)薪,而揣摩風(fēng)氣,摭拾影響,盛氣壓人,茍求衣食,蓋言西學(xué)者,十人之中,此兩種人幾居其五。若不思補(bǔ)救,則學(xué)者日伙,而此類日繁,十年以后,將十之六七矣,二十年以后,將十之八九矣。嗚呼,其不亡者幾何哉。
04郁達(dá)夫:1934年的北平初秋
1923年10月,已憑借《沉淪》在文壇聲名鵲起的郁達(dá)夫從上海來到北京,擔(dān)任北京大學(xué)經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)計(jì)學(xué)講師。1925年2月,他將妻子和幼子留在北京,自己一人前往武昌任職,后來又輾轉(zhuǎn)上海、廣州,行蹤無定。1926年夏,幼子因病夭折,郁達(dá)夫匆忙回京,居住至當(dāng)年10月離開。

遲子建《北極村童話》手稿背后的故事
如今,《北極村童話》的原稿和稿箋被移交至中國現(xiàn)代文學(xué)館永久珍藏?,F(xiàn)存的115頁手稿留有完整的修改痕跡,這份屬于20世紀(jì)80年代的文學(xué)記憶被完整地封存了下來。翻開泛黃的手稿,便可以“重返”文本進(jìn)入文學(xué)現(xiàn)場的時(shí)刻。
來源:文藝報(bào) | 王玥 2025/04/13

1896年,李鴻章的“西游記”
縱觀遲子建的創(chuàng)作,《北極村童話》是其中篇小說處女作,發(fā)表于《人民文學(xué)》1986年第2期。作品的兒童視角、溫情書寫等特征顯著,充分彰顯了遲子建的美學(xué)風(fēng)格。正如學(xué)者韓春燕所言,《北極村童話》具有“原始文本意義”,憂傷的童話色彩成為遲子建后來絕大多數(shù)文學(xué)作品的底色,奠定了她詩意、溫暖又蒼涼之創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ),也是其文學(xué)原鄉(xiāng)書寫的起點(diǎn)。
來源:文藝報(bào) | 王玥 2025/04/10

新文學(xué)舊版書
我初次見識新文學(xué)舊版書,是在上世紀(jì)80年代中期。為了給中文系學(xué)生講現(xiàn)代文學(xué)史課,參與編寫相關(guān)教材,我不斷“深入”圖書館,在圖書館角角落落尋找我需要的新文學(xué)原版書和原始期刊。可惜這類資料不多,僅找到了數(shù)十冊舊版書,但這已讓我大有收獲,知道了這些舊版書是20世紀(jì)70年代末、80年代初的新版書無法取代的。
來源:文匯報(bào) | 子張 2025/04/08

王彬彬:猶是當(dāng)年問字時(shí)
我的導(dǎo)師潘旭瀾先生于2006年辭世,到今年,整整20年了。 20年間,多次在夢里見到潘老師。潘老師飽經(jīng)憂患,日常的表情是嚴(yán)肅的。但臉上也常常有笑容。不過,那大抵是苦笑。也有開懷大笑的時(shí)候,那是笑出聲來的。
來源:人民日報(bào) | 王彬彬 2025/04/07

從玄皂到元青——黑的色彩文化史
“黑”本義是火熏之色,與“白”相對,泛指各種晦暗的色調(diào)。黑是較為籠統(tǒng)的色彩詞,在描述具體物象時(shí),常被細(xì)化為玄、皂、緇、烏等。在中國色彩文化史上,玄色與皂色是最具代表性的兩種黑色。
來源:光明日報(bào) | 邵旻 2025/04/03

今人應(yīng)如何理解馮夢龍?
馮猶龍即馮夢龍,似乎很年輕便中了秀才,此后卻屢考屢敗,56歲才以“貢舉”(被推薦)身份出仕。馮夢龍是文人話本開創(chuàng)者,一生編撰作品近3000萬字,卻長期被打上“通俗作家”的標(biāo)簽,“正史”中幾無記載。
來源:北京晚報(bào) | 蔡輝 2025/04/02

康熙年間,演《長生殿》之禍
《長生殿》為洪昇帶來巨大聲譽(yù),但隨之而來的是一場意想不到的災(zāi)難。就在這部傳奇問世的第二年,因?yàn)檠莩龆浅龅囊粓龃蟮湉氐赘淖兞撕闀N的后半生。災(zāi)難所及,從作者到看客,竟然株連好幾十人。這起演出事件不但成為當(dāng)時(shí)人的談資,也成為后來研究者爭相破解的一樁謎案。
來源:澎湃新聞 | 孟繁樹 2025/04/01

在三味書屋內(nèi)外
最近,魯迅的塾師壽鏡吾之墓在浙江紹興裘家?guī)X被發(fā)現(xiàn)并獲得確認(rèn)的消息,受到人們的極大關(guān)注。作為魯迅少年時(shí)期的塾師,壽鏡吾曾經(jīng)作為人物原型,在魯迅散文名篇《從百草園到三味書屋》里有過傳神的描寫,并因此而廣為人知。其實(shí),在散文之外,魯迅與壽鏡吾父子之間還有著長達(dá)數(shù)十年的友好交往。
來源:北京晚報(bào) | 張德斌 2025/03/31

鄧友梅與老舍二三事
鄧友梅1931年出生于天津,祖籍山東省平原縣。他11歲就參加了革命,在他的故鄉(xiāng)山東參加八路軍,做小交通員。當(dāng)日寇對齊魯大地進(jìn)行殘酷掃蕩時(shí),部隊(duì)經(jīng)常轉(zhuǎn)移,為了保護(hù)革命的種子,組織上就把他送回了天津。
來源:北京晚報(bào) | 李劭南 2025/03/30

佚失八十余年的《圖南集》,見證柳亞子香港流亡
柳亞子((1887—1958)是知名愛國主義者、詩人、南社發(fā)起人, 其一生寫有詩詞7000余首,大多為詠懷感憤之作?!秷D南集》稿本是柳亞子二十世紀(jì)四十年代流亡香港時(shí)期的詩集,是其已知的唯一完整稿本,然而《圖南集》歷來被認(rèn)為已毀于戰(zhàn)火。
來源:澎湃新聞 | 宋浩 宋其鮫 2025/03/28

《太平年》里的江南美食
電視劇《太平年》以五代十國的大亂世為敘事背景,鏡頭穿梭于中原大地與吳越國疆域。彼時(shí)吳越國實(shí)控領(lǐng)土覆蓋今浙江全境、上海市及江蘇東南部,可謂占據(jù)了江南精華地帶。這里氣候濕潤、土地肥沃,加之江河溪湖海環(huán)繞,農(nóng)業(yè)與漁業(yè)十分發(fā)達(dá),所以食材豐富,自古就是有名的魚米之鄉(xiāng)。
來源:解放日報(bào) | 王新禧 2025/02/25

年畫里的“妖怪”
北宋沈括《夢溪筆談》提到,皇宮里藏有唐代畫家吳道子的鐘馗像,卷首有唐人題記,大略述鐘馗的來歷,說的是唐玄宗病臥,夢見一大一小兩個(gè)鬼,只見那只小鬼穿著紅色的衣服,拿了楊貴妃的香囊和玄宗的玉笛,正在“繞殿而奔”,大鬼在后面緊追不舍。玄宗不由得大怒,急忙呼喊衛(wèi)士,卻無人應(yīng)答。正在驚懼無措之際,后面的大鬼大踏步趕上來……
來源:北京晚報(bào) | 盛文強(qiáng) 2025/02/24

沈從文說馬鐙
北宋沈括《夢溪筆談》提到,皇宮里藏有唐代畫家吳道子的鐘馗像,卷首有唐人題記,大略述鐘馗的來歷,說的是唐玄宗病臥,夢見一大一小兩個(gè)鬼,只見那只小鬼穿著紅色的衣服,拿了楊貴妃的香囊和玄宗的玉笛,正在“繞殿而奔”,大鬼在后面緊追不舍。玄宗不由得大怒,急忙呼喊衛(wèi)士,卻無人應(yīng)答。正在驚懼無措之際,后面的大鬼大踏步趕上來……
來源:光明日報(bào) | 楊建民 2025/02/23

豐子愷家的除夕“春晚”
“過年您最想去哪兒?”我問74歲的楊子耘和79歲的宋雪君。兩位老人相視微微一笑,仿佛看到了60年前的彼此少年?!巴夤遥 彼麄z不約而同地說。 陜西南路39弄93號,是外公豐子愷于1954年至1975年在上海的寓所。這棟藝術(shù)史上著名的“日月樓”,在孫輩們心中則是一個(gè)無可取代的快樂存在。
來源:文匯報(bào) | 張弘 2025/02/17

“硬正”的徐中玉先生
那些年,我正在讀關(guān)于俄羅斯“白銀時(shí)代”知識分子的書籍,尤其是讀了以賽亞·伯林的許多著作,對照徐先生1955年為施蟄存先生辯護(hù)的歷史事跡,以及他在反右運(yùn)動的遭遇,忽然,先生在我的心目中更加高大起來。
來源:文匯報(bào) | 丁帆 2025/01/23

海上“咖啡大王”陳蝶衣
說起現(xiàn)代作家與咖啡結(jié)下不解之緣,我們較為熟知的,新文學(xué)作家中有寫了《珈琲座談》一書的張若谷,還有邵洵美、傅彥長等;通俗文學(xué)作家中,曾孟樸、周瘦鵑等也不會遺漏。但陳蝶衣就鮮為人知了,而且,在我看來,陳蝶衣應(yīng)享有“咖啡大王”的美譽(yù)。
來源:文匯報(bào) | 陳子善 2025/01/26

那些金庸小說的巧妙化用
金庸不但將曾不入流的武俠小說帶入文學(xué)殿堂,其作品的原創(chuàng)性與可讀性向來也為人所稱道。然而,即便是這樣一位巨筆如椽的大才子,在其諸多經(jīng)典創(chuàng)作中,也并非完全“白手起家”,而是巧妙地借鑒、化用了眾多前人的文化遺產(chǎn)與文學(xué)養(yǎng)分,將其融入自己的武俠世界,最終形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。
來源:北京晚報(bào) | 王新禧 2025/01/26

中國現(xiàn)代文學(xué)評論中的金岳霖
在中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上,金岳霖先生不僅是“哲學(xué)界第一人”,而且在很多學(xué)術(shù)領(lǐng)域都有其特殊的位置。遺憾的是,隨著時(shí)間的推移以及后來學(xué)科專業(yè)的不斷調(diào)整、分化和學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的變遷,人們逐漸淡忘了金岳霖在其他學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和影響。
來源:中國社會科學(xué)報(bào) | 鄭建成 2025/01/27
【馬躍新春】志在千里,能馳能止良馬剛健中正,志在千里,能馳能止,能負(fù)載遠(yuǎn),能知險(xiǎn)阻。十二生肖中的馬,凝聚了中國古典文化對于在廣袤天地間速度、力量、忠實(shí)的想象。秦漢唐宋,馬為中國人所珍視,承載著沙場征伐的豪情壯志,融入到縱橫東西的絲路風(fēng)塵,扎根于詩詞歌賦與丹青筆墨……2026丙午馬年,中國作家網(wǎng)持續(xù)推出文史特輯“【馬躍新春】”,讓我們循著馬蹄聲回望,從明清奇書、抗戰(zhàn)烽火、文學(xué)文物、方寸郵票等多重維度擇選文章若干,以饗友朋。愿諸君在新歲中,如駿馬馳騁,馬上福來。
從這里,閱讀文史頻道2023年7月起,我們設(shè)立固定欄目“頻道頭條”,將每日更新中重點(diǎn)推介的好文歸檔,集腋成裘、寸積銖累、聚沙成塔,以便讀者查閱。

重讀《故事新編》:“復(fù)數(shù)的”史書
在魯迅創(chuàng)作的三部小說集中,最令人費(fèi)解的當(dāng)數(shù)《故事新編》。自這部集子出版以來,圍繞它的性質(zhì)、旨趣、風(fēng)格等問題產(chǎn)生的論析雖已不知凡幾,但并沒有讓《故事新編》變得清晰易讀。它如同一個(gè)難纏的怪物,在接納各種詮釋演繹之際,卻又分明地排斥它們,使之往往得此而失彼。因此,盡管前人之述多矣,但究竟應(yīng)怎樣理解《故事新編》,迄今未有廣泛共識。

重讀《傷逝》:實(shí)驗(yàn)性的“讀題”
與本文的論題相關(guān)的是,在《狂人日記》的文言短序那里,敘事聲音(即獲得狂人的日記且“撮錄一篇,以供醫(yī)家研究”的人)明確交代,“狂人日記”這個(gè)題名乃是“本人(即狂人)愈后(即狂病病愈后)所題”,如此,完成了小說內(nèi)部三層聲音(狂人本人、出示日記的其兄,以及小序的敘事聲音)的互相指涉,從而將小序作者與狂人同時(shí)限定在了文本之內(nèi)。而相比之下,《傷逝》的主副標(biāo)題的設(shè)置則制造了一種含混?!颁干氖钟洝惫倘豢梢曰\括小說正文提供的敘事,但這個(gè)副標(biāo)題,連同“傷逝”這個(gè)字眼本身,很難被判定究竟是涓生的聲音,還是作者的聲音。值得注意的是:在涓生的告白即小說正文中,“傷逝”這個(gè)似乎與主人公的情感直接關(guān)聯(lián)的字眼從未出現(xiàn)過。



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