電視劇《周末父母》劇照

由費(fèi)慧君、李曉亮編劇，王為執(zhí)導(dǎo)的電視劇《周末父母》播出后，以貼近現(xiàn)實(shí)的“劇本原創(chuàng)性”吸引了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。這部以“80后”“90后”年輕父母的育兒問題和職場焦慮為主要切入點(diǎn)，涉及家庭經(jīng)營、代際關(guān)系、婚戀價(jià)值觀等因素的都市情感劇，能夠在網(wǎng)劇和大IP劇的圍追堵截中沖殺出來，得益于該劇提煉出的具有現(xiàn)實(shí)普遍性和中國特色的社會(huì)主題。

在中國當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)有社會(huì)公共體系基礎(chǔ)上，“誰來帶孩子”變成一個(gè)不能回避的發(fā)問，這就意味著在孩子上幼兒園和小學(xué)階段，必須有一個(gè)能夠完全信任又時(shí)間充裕的人來進(jìn)行照顧和監(jiān)護(hù)。在北、上、廣、深的職場壓力和交通壓力等方方面面因素的合力下，就會(huì)以“周末父母”的形式體現(xiàn)出來。從某種意義上來講，這是事業(yè)和家庭沖突對抗的一個(gè)“極值” ，是家庭親子關(guān)系的畸變，但也正在越來越廣泛地成為一種常態(tài)。

電視劇《周末父母》把這個(gè)“常態(tài)化”卻不“正?！钡默F(xiàn)象提煉出來，體現(xiàn)了濃郁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)感和認(rèn)同感。它既讓觀眾思索當(dāng)前社會(huì)環(huán)境下家庭和事業(yè)的意義，也透過種種無奈糾結(jié)觸碰了社會(huì)發(fā)展的痛點(diǎn)，對社會(huì)的快速發(fā)展進(jìn)行了發(fā)問。作為社會(huì)人的多種屬性和分工，如何平衡和解決各種屬性之間的沖突，是《周末父母》的題中之義，它切中了時(shí)代生活的脈搏，是一部貼近現(xiàn)實(shí)的接地氣之作。劇中，雜志社主編于致遠(yuǎn)與擔(dān)任時(shí)尚公司高管的妻子趙佳妮因雙方工作壓力大、節(jié)奏快，無暇照顧三歲的兒子，只能將孩子托付給姥爺、姥姥照看，他們工作日是刀槍不入的職場達(dá)人，周末則化身陪伴孩子的暖爸暖媽。

事實(shí)上，在用“周末”一詞對人的身份進(jìn)行限定的語境下，“周末夫妻”更早地進(jìn)入到觀眾視野，指那些異地工作、生活壓力較大或者離城較遠(yuǎn)的家庭模式，舍棄家庭中的夫妻磨合與共同成長，為生計(jì)和事業(yè)奔忙在路上。與“周末夫妻”相比，“周末父母”的普遍性以及這種家庭模式所衍生問題的復(fù)雜性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前者，該劇編劇稱《周末父母》劇本打磨了3年，可見這個(gè)社會(huì)話題不僅普遍而且持續(xù)，直至與觀眾見面的今天仍然是一個(gè)大眾熟悉、認(rèn)同度較高的話題。

教育的價(jià)值觀越來越深刻地影響著家庭的發(fā)展，而作為社會(huì)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，每個(gè)家庭中的教育價(jià)值觀的形成、體現(xiàn)、發(fā)展或者缺失、瓦解和虛無，都在以不同的方向來推動(dòng)社會(huì)前行。當(dāng)一個(gè)社會(huì)以對教育的重視來彰顯它不斷上升的文明程度時(shí)，隨之而來的《虎媽貓爸》 《小別離》等電視劇也因?yàn)榕c社會(huì)節(jié)奏和群眾心理合拍而廣受歡迎。 《周末父母》則完成了這個(gè)類型電視劇的“再細(xì)化” ，把電視劇的教育話題對準(zhǔn)到“學(xué)齡前”的親子關(guān)系與家庭陪伴，從這個(gè)意義來講，這是該劇的一個(gè)突破。

“于致遠(yuǎn)”們作為大城市的社會(huì)精英越來越被分工為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的“職業(yè)人” ，而作為其他社會(huì)角色的功能越來越弱化（比如作為父母、兒女、朋友等等） ，導(dǎo)致了家庭發(fā)育的“肌肉萎縮” ，陪伴的缺失變換成物質(zhì)、寬縱等其他方式的代償，爆發(fā)了很多社會(huì)性問題。劇中于致遠(yuǎn)和趙佳妮在拼搏事業(yè)和守候孩子之間痛苦糾結(jié)，每周日用“欺騙”的方法在兒子換衣服睡覺的間隙悄悄離開，大門關(guān)上，孩子的哭聲在身后驟然響起。無法忍受痛苦的趙佳妮下定決心把孩子接到身邊，卻因住房緊張、工作時(shí)間不能接送孩子等一系列問題，把生活搞得一團(tuán)糟。而劇中趙佳妮的表姐茱迪與邵杰夫婦則屬于“創(chuàng)業(yè)多金”一族，女兒多多在他們“不差錢”和“不輸在起跑線”的共同驅(qū)動(dòng)下送到寄宿制幼兒園，形成了“周末父母”的另一種模式。家庭生活和父母陪伴的缺失，使多多喜歡和依賴幼兒園老師，卻與媽媽茱迪隔閡疏遠(yuǎn)，親子關(guān)系緊張。歷經(jīng)掙扎糾結(jié)后的年輕父母，最終堅(jiān)定地選擇了承擔(dān)父母的責(zé)任，并以樂觀積極的態(tài)度面對生活中難以平衡的諸多困境。

然而，作為一部致敬現(xiàn)實(shí)的都市劇原創(chuàng)作品，與它鮮明的主題意識(shí)不同的是， 《周末父母》仿佛舍不得拋下偶像劇的風(fēng)格，型男靚女與溫馨細(xì)致的父母情懷很是違和。劇中把濃墨重彩用到了于致遠(yuǎn)和趙佳妮職場中的波詭云譎、爾虞我詐，用到了夫妻之間因動(dòng)遷房子假離婚產(chǎn)生嫌隙后的情感糾纏，而沒有更加深入和真實(shí)地描述“周末父母”們在每一個(gè)“周末”與孩子的生活細(xì)節(jié)、心理發(fā)展、情感沖突，在每一個(gè)非周末的掛念以及對周末的準(zhǔn)備、期待、想象，而這些需要用大量人物細(xì)微表情、長鏡頭來真實(shí)地再現(xiàn)生活細(xì)節(jié)，才能夠具備劇情的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。盡管該劇注重的是這些“周末父母”們的生活狀態(tài)的再現(xiàn)，但筆者認(rèn)為，他們首先應(yīng)該是“為人父母”的狀態(tài)，因?yàn)橹挥羞@個(gè)身份才是統(tǒng)籌任務(wù)的基本坐標(biāo)。

值得肯定的是， 《周末父母》在梳理主人公的親子關(guān)系的同時(shí)，也把住房、升職等社會(huì)問題穿插其中，劇中夫妻為了動(dòng)遷房子想要辦假離婚，反映了資本主導(dǎo)下人們價(jià)值觀底線的震蕩，為觀眾對社會(huì)和自我的反思提供了一個(gè)更加立體的故事框架。