話劇傳到我國已經(jīng)110周年了。110年前深受帝國主義欺凌和封建勢力壓迫的中國老百姓，對于傳到中國來的這種用日常說話來模擬生活、宣泄情感的演劇形式極感興趣。當(dāng)時的進步文化人、學(xué)校師生們和戲曲界的志士仁人爭相編演，話劇被稱為新戲、文明戲。有的話劇甚至無須劇本，編個情節(jié)要點貼在后臺，演員按分擔(dān)的角色，上臺自由發(fā)揮，被稱為幕表戲。隨著歐美戲劇的翻譯引進，和我國早期作家群的涌現(xiàn)，戲劇的形式趨于規(guī)范，為了區(qū)別于我國的傳統(tǒng)戲劇，據(jù)說由洪深先生提議，把從國外引進的這種戲劇形式定名為話劇。

上世紀(jì)20年代，我上小學(xué)的時候，愛好話劇的老師們即曾組織師生演出過田漢的話劇《南歸》 、熊佛西的話劇《醉了》 、日本作家菊池寬的話劇《父歸》等； 30年代我上中學(xué)的時候，曾觀看過山東省民教館演出的丁西林的話劇《一只馬蜂》 、田漢的話劇《湖上的悲劇》和反映上?？箲?zhàn)的大型話劇《回春之曲》 。我還閱讀了發(fā)表在文學(xué)刊物上的曹禺的大型話劇《雷雨》和《日出》 ，開始成為一個話劇的癡迷者。沒想到參加八路軍以后，經(jīng)過軍校培訓(xùn)，竟把我分配到宣傳隊而與話劇結(jié)緣。

話劇傳到苦難的中國，開始成為反帝反封建的利器?！熬乓话恕笔伦円院髺|北人民的抗日斗爭，則成為當(dāng)年興起的“救亡戲劇”的題材源泉：陳鯉庭的《放下你的鞭子》演遍全國，宋之的的《烙痕》 、張庚的《秋陽》 、左明的《軍火船》 、佚名的《張家店》 《東北的一角》 《電線桿》 《順民末路》 《游擊隊》 、王震之的《大金箍》 《流寇隊長》等，成為“七七事變”后正面戰(zhàn)場和敵后戰(zhàn)場廣為演出的話劇，而集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)盧溝橋》則在城市多次演出。當(dāng)初參加救亡戲劇演出的眾多話劇愛好者、業(yè)余演員，則成為后來話劇隊伍的專業(yè)成員。

抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，是我國話劇走向民間并迅速發(fā)展的時期，因戰(zhàn)爭環(huán)境、地域分隔，加以時間漫長、人員流動，除了重慶的演出季有所記載，話劇史料極少記載流傳。上世紀(jì)50年代，根據(jù)田漢同志的倡議，曾由各話劇院團搜集話劇史料包括劇本、劇照進行過展覽，并出版過由鳳子、葛一虹同志負(fù)責(zé)編輯的三卷《中國話劇運動五十年史料集》 。1966年“文化大革命”開始，這三卷史料集成了禁書，展覽中各院團的展品隨之散失。如今又匆匆過去了60年！這60年來的話劇情況，除了少數(shù)院團保存有本團的史料，據(jù)我所知，機構(gòu)變動、人事更迭較多的院團，史料仍在繼續(xù)流失。

話劇傳入我國，不只是文化交流的大事，它更像是一種武器的引進。在戰(zhàn)爭年代，用演出話劇鼓舞士氣、慶祝勝利已成傳統(tǒng)，演員們突擊排練更像是參加戰(zhàn)斗。1942年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后我軍開展的“對敵政治攻勢”中，我所在的晉察冀軍區(qū)抗敵劇社曾派出兩個演出隊到山西定襄、崞縣敵占區(qū)，晝伏夜出，以秘密演出方式向敵區(qū)群眾進行宣傳。其中一個演出隊遭敵包圍，突圍中女同志方璧頭部中彈犧牲，崔品之同志被俘后遭敵殺害。方璧同志是劇社文學(xué)組成員，話劇《可找到了》的作者，曾在話劇《日出》中扮演“小東西” ；崔品之同志也是劇社文學(xué)組的成員，他創(chuàng)作的歌劇《弄巧成拙》 ，是劇社多次演出的劇目，他在話劇《日出》中扮演“小順子” 。1943年秋季的反“掃蕩”中，劇社文學(xué)組的成員、我的摯友吳畏同志在一次突圍中壯烈犧牲。在四年的時間里，他寫了《老白貓》 《病號室》 《人去樓空》 《挑渠放水》等話劇， 《挑渠放水》成為1943年劇社演出的主要劇目。在話劇《日出》中他扮演了方達生，在話劇《雷雨》中他扮演了周萍。他是被敵人的刺刀刺進胸膛而犧牲的。在紀(jì)念話劇傳入我國110年的日子里，當(dāng)年從事過話劇的同志因所處的年代不同、地域不同、經(jīng)歷不同而各有所思，而我最難忘的是當(dāng)年共同戰(zhàn)斗過的幾位犧牲的同志。

當(dāng)年敵后根據(jù)地晉察冀邊區(qū)， 1940年有一樁話劇盛事：由華北聯(lián)大文藝學(xué)院、華北聯(lián)大文工團、西北戰(zhàn)地服務(wù)團和軍區(qū)抗敵劇社等9個文藝團體聯(lián)合演出了根據(jù)高爾基的小說改編的話劇《母親》 。全體同志受到軍區(qū)司令員聶榮臻同志的親切接見。幾十年后才知道，這部話劇原是當(dāng)年左翼戲劇家黃天同志主持創(chuàng)作的。黃天是杭州地區(qū)“三五劇社”社長，抗敵全面爆發(fā)后奔赴陜北，擔(dān)任了陜北公學(xué)流動劇團團長并主持將小說《母親》改編為話劇，在首演中飾演父親一角。陜公編入華北聯(lián)大，黃天擔(dān)任了聯(lián)大文工團團長。來到晉察冀以后，黃天被調(diào)到軍區(qū)，主管軍隊文化工作，因此《母親》的再次演出并未參與。1943年黃天同志被調(diào)到斗爭嚴(yán)酷的冀東分區(qū)任尖兵劇社社長，創(chuàng)作演出了大批話劇、歌劇。他寫的以長城內(nèi)外無人區(qū)人民悲慘遭遇為內(nèi)容、由今歌同志作曲的大型歌劇《地獄與人間》 ，未及演出，他竟在掩護劇社同志轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)斗中壯烈犧牲。他犧牲時離日寇投降只有一個月。日寇投降，舉國歡騰，他的社員們卻失聲痛哭。他創(chuàng)作的歌劇《地獄與人間》后來曾多次演出，演到東北錦州?？上У氖牵麆?chuàng)作的話劇、歌劇，竟沒有一部留傳下來。

抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)過去了70多年，懷念犧牲的戰(zhàn)友，已不存在當(dāng)年那種復(fù)仇心情。聯(lián)想到今日某些日方政要竟妄圖掩蓋當(dāng)年的侵略罪行，不讓日本年輕人知道當(dāng)年歷史的真實情況，使我自然想起當(dāng)年對敵“政治攻勢”中同我們并肩作戰(zhàn)的日本朋友們。當(dāng)年“在華日人反戰(zhàn)同盟晉察冀支部”的日本朋友，向敵炮樓的日軍喊話，輸送傳單、“慰問袋” ；支部長官本哲志先生曾與我們共同演出牧虹同志創(chuàng)作的話劇《糖》 ，在劇中飾演日軍宣撫官一角。我們曾協(xié)助并觀摩過日本朋友們演出的以日軍反戰(zhàn)厭戰(zhàn)為內(nèi)容的大型話劇《前哨》 。日寇投降后，幾位日僑美術(shù)家參加了我們劇社從事舞臺美術(shù)工作，曾為開國大典設(shè)計了天安門上的大紅燈籠。新中國成立以后，文工團排演了我的習(xí)作《戰(zhàn)斗里成長》 ，聽讀劇本時日本美術(shù)家森茂先生淚流滿面，并于事后將這一話劇翻譯為日文。我至今保存著森茂先生寫給我的贈言。

在紀(jì)念我國話劇110周年的日子里，在我國話劇面臨新的騰飛的日子里，作為一個癡迷話劇的老年人，竟說了些陳年舊事……

（胡可 96歲）