楊潔這一生和 《西游記》 綁在了一起。她的成就與她的傷心，她的驕傲與她的落寞，都是《西游記》帶給她的。少有人知道在《西游記》之外，楊潔還做了些什么。也少有人愿意相信，像她這么一位曾有著輝煌創(chuàng)作的著名導(dǎo)演，晚年會(huì)居住在郊區(qū)一棟普通的樓房里，冷清地度過(guò)。

用現(xiàn)在影視圈的標(biāo)準(zhǔn)看，她該好好地利用自己的身份，在《西游記》變成大IP的這些年里，搞出大制作，賺大錢(qián)，如此才符合當(dāng)下流行的“成功學(xué)”?？墒撬粫?huì)。出身于她那個(gè)時(shí)代的老藝術(shù)家們都不擅長(zhǎng)這個(gè)。他們只懂得在艱難困苦的條件下，如何自得其樂(lè)地把作品拍完。在有些人分享利益時(shí)，他們主動(dòng)或被動(dòng)地選擇退避三舍。楊潔或有過(guò)抱怨?！把輪T在外面鮮花掌聲，我一個(gè)人孤獨(dú)”，“《西游記》 是我心中永遠(yuǎn)一個(gè)結(jié)一個(gè)痛”。在自傳《楊潔自述：我的九九八十一難》中，她透露了《西游記》拍攝背后一些鮮為人知的故事。那些故事有正面的，彰顯了藝術(shù)家們的敬業(yè)與藝德； 也有一些直面了人性弱點(diǎn)的細(xì)節(jié)。

《西游記》是部美好的作品，但因此而美化有關(guān)它一切的臺(tái)前幕后，則是人們的一廂情愿。懷念楊潔，到底是在懷念什么？無(wú)節(jié)制地把誕生這部作品的1980年代掛在嘴邊的時(shí)候過(guò)去了，但這并不等于曾經(jīng)樸素、真誠(chéng)、優(yōu)雅的一切，都被時(shí)間的長(zhǎng)河徹底湮沒(méi)。

網(wǎng)友們?cè)u(píng)價(jià)楊潔，都在感謝她力主的《西游記》陪伴了自己的童年時(shí)期。在1986年，彩色電視機(jī)剛剛?cè)〈诎纂娨暀C(jī)進(jìn)入城鄉(xiāng)，播放《西游記》的時(shí)候，它生動(dòng)的情節(jié)、人物形象，無(wú)疑為孩子們打開(kāi)了一道想象力的大門(mén)。1980、1990年代的孩子喜歡《西游記》好理解，畢竟那時(shí)可以選擇的娛樂(lè)內(nèi)容和樣式不多。但直到現(xiàn)在，已經(jīng)被重復(fù)播出3000余遍的 《西游記》對(duì)于當(dāng)下的孩子仍有吸引力，就有點(diǎn)讓人匪夷所思。尋找原因的話，其中一定有著創(chuàng)作者的專(zhuān)注，有著傳統(tǒng)卻經(jīng)典的表現(xiàn)形式以及帶有強(qiáng)烈精氣神的刻畫(huà)，它們與孩子的內(nèi)心世界是相通的。

《西游記》 創(chuàng)作者在藝術(shù)層面上的純粹與堅(jiān)持，使得它可以經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)，觸動(dòng)每一個(gè)敏感的心靈，因此人們不會(huì)忘記它的創(chuàng)造者。

而在文化影視行業(yè)領(lǐng)域，對(duì)于楊潔的津津樂(lè)道，多集中于那時(shí)的演職人員在薪水偏低的情況下，在各方條件都很簡(jiǎn)陋的前提下，是如何拍攝出這部經(jīng)典之作的。缺乏足夠的經(jīng)費(fèi)、器材支持，吊威亞技術(shù)要到香港去學(xué)，對(duì)于畫(huà)面特效制作更是一張白紙……之所以這些狀況頻繁被寫(xiě)進(jìn)各種紀(jì)念報(bào)道中去，恐怕還是出于對(duì)當(dāng)下影視圈狀況的主動(dòng)對(duì)比意識(shí)。影視行業(yè)確實(shí)已經(jīng)不再是當(dāng)年的樣貌了，價(jià)格體系與游戲規(guī)則也發(fā)生了巨變，在評(píng)價(jià)付出與回報(bào)方面，有了新的商業(yè)邏輯。無(wú)論怎么強(qiáng)調(diào)楊潔拍《西游記》時(shí)的外部環(huán)境，都沒(méi)法改變現(xiàn)有影視業(yè)現(xiàn)狀，人們喟嘆的，多是表演行業(yè)敬業(yè)精神和藝德傳承的消逝。

把《西游記》放在國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)序列中觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)它既有技術(shù)層面的工整性，又有藝術(shù)層面的靈性。楊潔在導(dǎo)演能力方面，表現(xiàn)出優(yōu)秀的超前意識(shí)，以及對(duì)劇作的全面掌控。對(duì)于《西游記》故事和戲劇沖突，幾百年來(lái)的讀者都已熟悉，但如何妥帖地把它轉(zhuǎn)移到熒屏當(dāng)中，需要運(yùn)用合適的電視語(yǔ)言。楊潔對(duì)于《西游記》的最大貢獻(xiàn)，便在于她用電視語(yǔ)言賦予了《西游記》在現(xiàn)代傳播語(yǔ)境下的第二次生命。周星馳的《大話西游》以及這幾年霸占春節(jié)檔票房排行榜的幾部3D版系列西游題材電影，都有明顯的學(xué)習(xí)86版《西游記》的痕跡。可見(jiàn)這部劇的滲透力之大，后來(lái)的不少作品只能在它所提供的電視美學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新開(kāi)發(fā)。

當(dāng)下，在新媒體浪潮裹挾下，人們多少都面臨著經(jīng)典沉沒(méi)、精品缺失所帶來(lái)的焦慮與恐慌，楊潔去世所帶來(lái)的話題，為這種焦慮與恐慌提供了一個(gè)釋放點(diǎn)。我們懷念楊潔，其實(shí)也是在懷念她的時(shí)代，懷念敬業(yè)與藝德。