電視劇《我的1997》劇照

“難分真與假，人面多險詐，幾許有共享榮華，檐畔水滴不分差……”電視劇《我的1997》的第三集中，高建國在香港找到一份搬運工的工作時，觀眾耳畔響起了許冠杰的歌曲《浪子心聲》 。這首歌香港人基本都會唱，是一首當時非常流行的歌曲。因而這首歌出現(xiàn)在電視劇中能把觀眾帶回上個世紀70年代的香港。

由華影文軒影視、幸福藍海影視、南方領航影視、浙江影視聯(lián)合出品，王偉民執(zhí)導，張強編劇，印小天、瑛子、巫剛、陳瑾等主演的《我的1997》 6月22日在央視一套播出，講述了1976年至1997年香港回歸前后內(nèi)地和香港兩地20多年的歲月變遷，用高建國和安慧年輕時的一段扣人心弦的愛情，連接起了特殊時代環(huán)境下，香港與內(nèi)地一群不同身份、不同性格的年輕人們的奮斗歷程。這部電視劇罕見地以逃港人員為主角，講述了幾十年來分隔在香港和內(nèi)地的一家人抓住時代的機遇創(chuàng)業(yè)成功，雖然家庭關系已經(jīng)無法完全恢復到從前，但是再見亦是親人。

電視劇《我的1997》的開篇是北京知青高建國在與安慧的哥哥安國慶發(fā)生爭執(zhí)后，失手把他打昏。為了逃避法律責任，高建國想從廣東寶安偷渡到香港，其母岳芳英作為一名優(yōu)秀的公安，不能忍受自己的兒子成為逃犯，一心想要把他抓回來，于是只身來到寶安，可陰差陽錯之下，她和兒子一起來到了香港，兩人的“逃港”成為既成事實，只能想辦法在香港生存。這期間高建國與李氏集團千金李佳欣結緣，并在她的幫助下創(chuàng)辦國盛電子廠，兩人情定終身。安國慶身體恢復，帶著妹妹南下創(chuàng)業(yè)，與高建國相遇，高建國愧疚彌補，但安國慶一心復仇，一場股市崩盤讓兩人怨念消除，握手言和。李佳欣車禍身亡，彌留之際懇求高建國保住父親的李氏集團。改革開放也帶動了香港的發(fā)展，經(jīng)過幾年的苦心經(jīng)營，高建國率領李氏集團起死回生。高建國帶著安慧來公墓獻花，安慧請李佳欣放心，未來的日子里，她會繼續(xù)照顧這個男人。1997年臨近，香港出現(xiàn)大規(guī)模移民潮，高建國逆潮流而上，影響了許多香港企業(yè)家，讓他們打消了移民的念頭。

劇中人物親歷了粉碎“四人幫” 、改革開放、恢復高考、成立深圳特區(qū)、香港回歸，也正如同導演王偉民自己的經(jīng)歷一樣。作為一位1969年出生的人，他自己也經(jīng)歷了這一切， 1989年在他上大學期間被公派到蘇聯(lián)留學，親歷了蘇聯(lián)解體的過程，對中國人的家國情懷有了更深刻的感受。從他之前的電視劇作品《遠東第一監(jiān)獄》 《江陰要塞》《拯救女兵司徒慧》 《紅色利劍》 《我的鐵血金戈夢》 《彝海結盟》可看出他的歷史情結。王偉民在拍攝這一系列電視劇后總結出，再大的歷史節(jié)點，都需要用人物的情感和情感關系來體現(xiàn)，這部劇中濃濃的情感、大開大闔的人物命運、起伏跌宕的人物關系變化，都是吸引觀眾的因素。

在創(chuàng)作《我的1997》時，王偉民毫不諱言自己在結構上參考了美國電影《阿甘正傳》 ?！拔液芟矚g這類的電影，將小人物與大的時代、與國家命運變化聯(lián)系在一起，而《阿甘正傳》的特點是把小人物移植到了歷史大事件中去。電視劇《我的1997》也引用了一部分歷史事件紀錄片影像，增強電視劇的歷史感。 ”王偉民繼而說，這也是一部向香港導演陳可辛的電影《甜蜜蜜》的致敬之作。

高建國母子來到香港，成為一窮二白、一無所有的人，經(jīng)歷了諸多艱辛。當記者問到誰是劇中最苦的人時，王偉民的回答多少有點令人意外，他說是高建國的母親岳芳英?！八龔囊晃缓車烂C的、不茍言笑、傳統(tǒng)、嚴謹?shù)呐欤瑴S為一名逃港人員，對她來說，落差極大，她內(nèi)心的苦是別人無法開解的。在香港，她從一個很小的餃子攤做起，后來成為一位女企業(yè)家，擁有了自己的大酒樓、工廠，又有機會與當年的愛人團聚，但是兩人都各自成立了家庭，她承受了太多的撕心裂肺。她也一直盼望自己能回到故鄉(xiāng)北京，盼望被社會認可，但這個夢想一直實現(xiàn)不了。直到1997年香港回歸，她才發(fā)現(xiàn)自己就站在國土上，香港已經(jīng)成為她的故鄉(xiāng)了。那時，她才有種淡淡的釋然。 ”同時，導演也劇透說，這對母子絕對是一對特殊的人物關系，他們在香港既互相依靠，又因為對事物有不同的判斷而產(chǎn)生了矛盾沖突。

香港回歸這樣前所未有的歷史事件對于香港各階層的影響都是很大的，有人給王偉民建議，把香港人在回歸前的那種人心惶惶的狀態(tài)拍出來，可能劇就成功了，王偉民很認可這種說法。“面對回歸，香港人中有堅信香港回歸祖國是一件大好事的，也有想方設法把自己的財產(chǎn)轉移到國外去的，還有持觀望態(tài)度的、游移不定的。劇中，高建國、高建國的媽媽、高建國的太太，包括高建國的岳父一家，對香港回歸所持的態(tài)度都不一樣，有的想出國，有的想把資產(chǎn)轉移走，有的堅定地留在香港迎接回歸。后來，歷史驗證了，留在香港的在事業(yè)上都得到了發(fā)展；走掉的，十幾年后都后悔了。這是人們對歷史的選擇，劇中對這一點表現(xiàn)得非常充分。 ”王偉民說。

然而，這樣的一部劇在拍攝上還是很有難度的，香港作為一個發(fā)展迅速的國際化大都市，已經(jīng)找不到過去的街景了。劇組是在佛山的一個影視基地完成拍攝的，為了恢復上個世紀70年代的街景，劇組需要安裝一批有舊時風貌的霓虹燈。好不容易才在偏僻的地方找到了還能制作這種老式霓虹燈的廠家，在圖樣上參考了很多那個年代的照片和電影。不過，王偉民認為，為此花的錢是很值的，香港“不夜城”的氛圍因為有這些霓虹燈，一下就出來了。此外，劇組對歷史的考據(jù)也做得非常仔細，那時候香港的便衣警察、警探的服裝是什么樣的，穿不穿風衣，警徽是什么樣的都得弄清楚。同時，流行歌曲的使用也是這部劇一大亮點。王偉民說，這部電視劇購買了十幾首當年的流行歌曲的版權，“電視劇是一次對香港歌曲的回顧，相信一路走過來的人們都有港臺流行歌曲的情結，流行音樂是香港文化很重要的一部分。流行音樂在電視劇中一方面能起到懷舊的作用，另一方面也會起到氣氛烘托的作用。我覺得觀眾聽到后會驚喜地說：‘還有這首歌！ ’ ”