“華鎣山群情激奮如烈火，營救江姐出敵窩。

滑竿上坐著人一個，她就是游擊隊(duì)的司令員雙槍老太婆。

老太婆強(qiáng)壓悲痛愁眉鎖，

反復(fù)把營救方案仔細(xì)斟酌。

倘若行動出差錯，對不起黨、對不起犧牲的老彭大哥！”

…………

舞臺燈光在竹琴和說唱聲中漸漸暗下來，北京民族文化宮大劇院響起潮水般的掌聲。

近日，參加由中國文聯(lián)和中國曲協(xié)主辦的“說唱中國夢喜迎十九大”全國優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演，是四川竹琴這種重慶渝東地區(qū)特有的曲藝形式近年來首次登上全國的大舞臺。優(yōu)美的唱腔、精湛的表演、嫻熟的演奏技巧和對劇中人物的細(xì)膩刻畫，讓“四川竹琴版”的《雙槍老太婆》在短短10分鐘內(nèi)贏得了6次掌聲和喝彩聲。

從古裝才子佳人到現(xiàn)代人物故事

竹琴是經(jīng)過長期發(fā)展演變形成的獨(dú)特民族傳統(tǒng)藝術(shù)，目前已被納入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。竹琴表演的道具很簡單，就是一根竹筒和兩塊竹片，但竹琴表演卻很不簡單。據(jù)重慶市三峽曲藝保護(hù)傳承中心相關(guān)負(fù)責(zé)人龐德矛介紹，竹琴的主要表演形式為打、說、唱。打，能打出風(fēng)聲、雨聲、水聲、馬蹄聲、廝殺聲；說，嘴巴利索，快而不亂，慢而不斷；唱，講究字正腔圓，以情帶聲，以聲傳情，以心唱情，聲情并茂。

四川竹琴歷史悠久，底蘊(yùn)渾厚，音韻和諧，唱詞優(yōu)美，是渝東地區(qū)民間說唱藝術(shù)的縮影。川渝兩地歷來茶館興盛，以前的竹琴藝人一般都在茶館坐堂表演，很受茶客歡迎?，F(xiàn)在茶館似乎越來越興盛，竹琴藝人的身影卻早已難得一見。

“過去的竹琴節(jié)目一般講述古裝才子佳人的故事，客觀上導(dǎo)致了普通受眾的流失。竹琴的傳承和流行，還得靠人們耳熟能詳?shù)墓适?，多挖掘現(xiàn)代題材?！饼嫷旅f，這是讓觀眾見識見識“竹琴版”《雙槍老太婆》的初衷。

位于重慶市萬州區(qū)的三峽曲藝保護(hù)傳承中心，是竹琴藝術(shù)最大的傳承基地之一，萬州又是長篇?dú)v史小說《紅巖》中江姐等英雄人物當(dāng)年的主要活動區(qū)域。竹琴與雙槍老太婆，就這樣順理成章地擦出了藝術(shù)的火花。

說一口“四川話”上國家大舞臺

“竹琴版”《雙槍老太婆》改編自小說《紅巖》。故事發(fā)生地在重慶，主要講述共和國成立前夕重慶市地下黨員江雪琴（江姐）被叛徒出賣不幸被捕，雙槍老太婆化裝改扮，和同志們一起下山營救江姐并鏟除叛徒的故事。

用本土的藝術(shù)形式演繹本土的傳奇人物，竹琴版《雙槍老太婆》天然就“接地氣”?！斑^去我們都是在小說、電視劇和電影中看到雙槍老太婆，那些雙槍老太婆說的都是普通話。我們用四川話的竹琴唱腔把雙槍老太婆‘唱’出來，沒想到既好聽又過癮?！饼嫷旅f。

在“竹琴版”中，雙槍老太婆下山到石頭橋碰到匪兵張班長，兩人的對話中不時蹦出“重坨坨”“定有著”“站倒”“擱”“歇腳”“黃貨”“麻脫”等地地道道的四川方言。雙槍老太婆到幺店子喝茶歇腳時，熱情的老板娘又冒出一句“來來來，上八位坐哈”，不著痕跡地點(diǎn)染了極具地域特色的“落座文化”。店里的荷包蛋、清水醪糟，還有蒜腦殼下綠豆稀飯，無一不散發(fā)出那一方泥土的味道。

無論是對話、場景還是細(xì)節(jié)，四川竹琴版的《雙槍老太婆》，都讓雙槍老太婆回到了當(dāng)年戰(zhàn)斗過的地方。“我們希望給觀眾更多的親切感，也讓他們更多地感受到竹琴的魅力?！饼嫷旅f。

傳承創(chuàng)新竹琴藝術(shù)

作為一部傳承竹琴藝術(shù)的曲目，多次獲得全國和重慶市大獎的《雙槍老太婆》是當(dāng)之無愧的舞臺精品。

曲作者譚華波有著40多年的竹琴作曲經(jīng)驗(yàn)。傳統(tǒng)的四川竹琴唱腔委婉細(xì)致，韻味醇厚，但不足以表現(xiàn)《雙槍老太婆》的英雄氣概。譚華波反復(fù)查閱資料，斟酌曲牌，最終譜出了既有一字，也有三板、趕板，起頭結(jié)尾有放腔，整體半說半唱的《雙槍老太婆》。演唱起來，隨著不同角色人物的變換，只聽得腔調(diào)輪換，層出不窮，竹筒渾厚的低鳴和變幻無窮的竹片聲響，絲絲入耳，氣貫長虹，讓人如身臨其境。有觀眾贊嘆：一根竹筒，兩塊竹片，轉(zhuǎn)腔換調(diào)中，雙槍老太婆的故事娓娓道出，歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯融合的獨(dú)特之感，便這樣透過舞臺流溢下來。

主演何菊芳稱《雙槍老太婆》是她演得最過癮的一段曲目?！懊恳淮伪硌荻紩斋@很多掌聲，自己也常常為劇中人物和情景感動。”何菊芳說，“這或許就是《雙槍老太婆》的魅力所在。”

何菊芳從20世紀(jì)90年代開始演唱竹琴曲目，后又師從四川竹琴國家級代表性傳承人華國秀、吳卡亞學(xué)習(xí)演唱技藝，熟練掌握了四川竹琴的“一打”“二講”和“三唱”。何菊芳的表演道白精湛，韻味深厚，是渝東地區(qū)四川竹琴的代表性人物。近年來在重慶市三峽曲藝保護(hù)傳承中心推出的眾多竹琴曲藝節(jié)目中，她還擔(dān)任了《妹妹花轎幾時來》《華子良智勇出虎口》《贊三峽》《碎琴哭墓》《詩頭子》等多個節(jié)目的主演。而在重慶市萬州區(qū)，像何菊芳這樣致力四川竹琴保護(hù)的傳承人，還有30多位。

重慶市三峽曲藝保護(hù)傳承中心堅(jiān)持不懈收集整理，已經(jīng)讓500多篇（回）面臨失傳的傳統(tǒng)唱詞（唱本）重獲新生，一些行將消失的竹琴老藝術(shù)家的打法、唱詞和唱腔也得到了搶救性采集，一批竹琴專著和竹琴唱本書籍得以陸續(xù)編撰和出版。四川竹琴藝術(shù)在新的時代正努力煥發(fā)出新的光彩。