須一瓜《會(huì)有一條叫王新大的魚》責(zé)編稿簽

閱讀這篇小說如玩拼圖游戲，需要耐心也需要善心，需要一點(diǎn)一點(diǎn)地搜尋、拼湊出真相，也需要放下成見給予他人更多的理解與包容。每一條線索中的人物都有自己的煩惱與堅(jiān)持，他們的甘苦也都構(gòu)成另一條線索的背景色。小說關(guān)注、解剖、批判當(dāng)下的諸多社會(huì)問題，但始終保持著一種光亮潔凈的精神氣質(zhì)，于蕪雜中見純粹。令人寬慰的是，小襪子的身世之謎、姜家的無辜蒙冤受傷與馮家的親情暖意友鄰之誼……種種撲朔迷離的明暗沖突相互交織，最終匯合于尷尬卻不失善意的一笑泯恩仇，如同須一瓜所說，“和某種嚴(yán)酷如鐵的對(duì)抗，終于達(dá)成了幽微的和解”。

弋鏵《姑姑回家》責(zé)編稿簽

謳歌親情的溫暖和偉大，一直都是文學(xué)最重要的母題之一，但親情有時(shí)候又是殘酷的。小說中三代女人，三代姑姑，雖然時(shí)代變遷，外部環(huán)境和經(jīng)濟(jì)狀況發(fā)生了巨大變化，被娘家親情，被哥哥和侄子侄女們剝奪的境遇卻沒有改變。為此，她們承受著自身經(jīng)濟(jì)和心理的雙重負(fù)擔(dān)，以及夫家明里暗里的不滿，但從不會(huì)在娘家表現(xiàn)出來。中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)，個(gè)人的解放和反抗家庭，就是基石，但在深層，無論是社會(huì)結(jié)構(gòu)還是思想意識(shí)中，個(gè)人作為大家庭齒輪和螺絲釘?shù)牡匚缓妥饔?，依然沒有根本改變，甚至這種不顧自我和小家的犧牲，還是被肯定與傳頌的。

雙雪濤《女兒》責(zé)編稿簽

女兒關(guān)乎美學(xué)，騎著馬敲門到來的女兒，就是這篇小說的意趣——文學(xué)向內(nèi)的自我審視。許多年來它都背負(fù)了過多的外在重?fù)?dān)：社會(huì)啟蒙或者時(shí)代導(dǎo)向或者其他，而最終，它回到“審美”的路徑之上。文學(xué)無須向外尋求現(xiàn)實(shí)意義和肯定，它就像騎著馬來到的女兒，誰會(huì)在乎她的迷人的藍(lán)色眼睛是如何得來的呢？誰會(huì)在乎她為何騎著一匹馬到來呢？誰會(huì)在乎故事最后的結(jié)局呢？誰會(huì)在乎故事本身呢？當(dāng)女兒的父親唱起歌謠，當(dāng)他描述那雙藍(lán)色的眼睛，當(dāng)女兒敲響大門的一瞬間，就是結(jié)束之時(shí)，就是圓滿之時(shí)，就是“美”到來的時(shí)刻，就是文學(xué)帶給人的最終撫慰。

吳克敬《新娘》責(zé)編稿簽

編輯此稿時(shí)，正值清明，小說回蕩的英雄氣概和為國(guó)犧牲的精神，激勵(lì)著編者。無情未必真豪杰，小說正寫了豪杰真情，而且是二位須眉、一位巾幗間的真情。袁心初數(shù)十年堅(jiān)持等丈夫歸來，不同于封建時(shí)代的守節(jié)，而是對(duì)真的愛情，對(duì)丈夫所肩負(fù)的責(zé)任與使命的堅(jiān)守。袁心初與姜上清困境互助卻沒有落入日久生情、難以自持的俗套。而數(shù)十年后歸來的牛少鋒，同樣沒有再娶，說明是三個(gè)人的堅(jiān)守，三個(gè)人的世紀(jì)真情。牛少鋒離開數(shù)十年，他也在更險(xiǎn)惡的環(huán)境中從未忘記愛人和朋友。不忘初心，方得始終，袁心初如此，每個(gè)人其實(shí)都如此。

邵麗《春暖花開》責(zé)編稿簽

自從有了掛職縣委副書記的經(jīng)歷后，“官場(chǎng)小說”便成了邵麗寫作的重要領(lǐng)域，但不同于通常此類小說的大是大非，大開大闔，而是就小事上見風(fēng)云，于無聲處聽驚雷，這篇作品也一樣。作者是有含淚的和解，但對(duì)象是老師，而非學(xué)生。身份的變化，帶來了情感的變異和心態(tài)的變遷，曾經(jīng)對(duì)好學(xué)生無私的關(guān)心，轉(zhuǎn)化成了自己都沒感覺到的自豪和虛榮。結(jié)果，在現(xiàn)實(shí)而冷酷的官場(chǎng)規(guī)則面前，舊年恩情碰了硬硬的釘子。作者把細(xì)節(jié)寫得豐盈又準(zhǔn)確，令人驚喜，同時(shí)又洞悉了生活中那些細(xì)小而微妙的轉(zhuǎn)折與心碎，破譯了生活的某些真相，卻能在真相中生發(fā)出力量。

肖勤《親愛的樹》責(zé)編稿簽

“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪?！薄队H愛的樹》以一個(gè)中篇，用今人生活，詮釋了古人胸臆，也是跨越時(shí)空古今共通的情感。樹是靜態(tài)的，枝條葉子卻又隨風(fēng)而動(dòng)，兩位相伴一生的好友，正是一靜一動(dòng)，表面性格的不同，正形成了鑿枘相合的互補(bǔ)關(guān)系。作品以兩位行將就木的老友在小店閑話為綱，連綴一生片段，風(fēng)格也如同老人絮語，娓娓道來，劫波渡盡，靜水流深，蕩漾著詩(shī)化小說的氣韻。作者以從容的筆調(diào)對(duì)世態(tài)人情予以精細(xì)描寫，讓讀者驚異于人性的惡與暖，以及人心的幽暗和遼闊，有一種大悲大喜之后的恬淡平靜。

余同友《千手觀音》責(zé)編稿簽

從鄉(xiāng)村到都市，多少人心懷憧憬，多少人中途鎩羽。小說有些魔幻色彩，但似幻實(shí)真，借“手”這一喻體，以寓言式的筆觸，展示了現(xiàn)代人因缺失內(nèi)心方向感而面具化生存的景象。姐姐的美手夭折于工廠冰冷的機(jī)器；妹妹背負(fù)倆人的夢(mèng)想成為公司管理層，在盛大的年會(huì)上領(lǐng)舞“千手觀音”，成為萬眾矚目的焦點(diǎn)。當(dāng)所謂的成功人士們竭盡全力和自己的過去、自己的家鄉(xiāng)，甚至自己的親人割裂，效仿甚至于假裝高貴的出生時(shí)，千手觀音不再去救助苦難，而是撕下虛榮。結(jié)尾處，妹妹在回老家的火車上邂逅“我也叫章小玉”的女孩，人生仿佛回到了本真的起點(diǎn)。

宋凱琳《黃金標(biāo)準(zhǔn)》責(zé)編稿簽

為了所謂的“黃金標(biāo)準(zhǔn)”，忍饑挨餓甚至動(dòng)刀危及生命也在所不惜，對(duì)“王木可們”而言，“A4腰”并不只代表其對(duì)美的追求，而是擁有了步向成功、掌控人生的資格證。小說中的“胖瘦”早已偏離了健康、審美的范疇，轉(zhuǎn)而與道德、榮辱相關(guān)聯(lián)，進(jìn)入了價(jià)值觀的界域。她們?cè)噲D自我賦值，卻未能反轉(zhuǎn)資本力量的控制，成為集體特征的折射。在被物化、從屬于“派生價(jià)值”的同時(shí)，她們要像男性一樣競(jìng)爭(zhēng)，在畸變的傳媒畫面中迎戰(zhàn)線條崇拜的暴力，及此，她們建構(gòu)了一種新的范式。當(dāng)然，她們也未必是純粹的受害者，與消費(fèi)主義的共謀關(guān)系也催生出新的文化意義。

張榮超《是誰偷了我的珍珠項(xiàng)鏈》責(zé)編稿簽

正如題目所暗示的那樣，這是一篇語言活泛、充滿戲劇沖突的小說。而這兩種氣質(zhì)，從開篇的“瘋女人”一直到結(jié)尾揭示珍珠項(xiàng)鏈的下落，始終交織在字里行間。它講述的故事并不復(fù)雜，有錢的老男人甩掉原配所娶的年輕漂亮的模特妻子丟了珍珠項(xiàng)鏈，那是情人送給她的，因?yàn)檫@件事，她懷疑了家里幾乎所有人，從對(duì)她心懷不滿的婆婆、一直賴在有錢哥哥家的小姑子，到家里的保姆彩霞。短短的篇幅，人物卻不少，期間還有緊湊的情節(jié)推進(jìn)，轉(zhuǎn)折，人物之間的對(duì)話充滿了生命力，整個(gè)小說可讀性強(qiáng)，反映了當(dāng)下社會(huì)的虛浮、拜金主義橫行和道德缺失的現(xiàn)狀。

蔣一談《發(fā)生》責(zé)編稿簽

如果說空虛的終極是一片空白，那么五彩繽紛的極致也同樣如此。作者描繪了一場(chǎng)宛如空白夢(mèng)境的情感，夏天出現(xiàn)在他喪妻三年后的某一天，這讓他內(nèi)心再次激起漣漪，他打開心扉，人生也在不知不覺中發(fā)生著翻天覆地的改變。這一切就像是夏夜的螢火蟲，像一束忽明忽暗的五彩燈光，是表象。紙?jiān)铝猎诔霈F(xiàn)的那一瞬間，小說的核心陡然浮出水面——紙?jiān)铝帘澈笫撬寄合氲钠拮?，兩個(gè)毫無關(guān)聯(lián)的女人也因此重疊在一起，它富有寓意，象征了一段虛假、美好，真摯且又殘忍的短暫戀情。而當(dāng)夢(mèng)境里所有的顏色交織在一起的時(shí)候，他的人生最終成為一大片無垠的空白。

楊紅《捉馬筆記》責(zé)編稿簽

捉馬實(shí)有其村，歷史悠久可追溯到戰(zhàn)國(guó)末年，而今卻已完全成為城市的一部分。小說以少女的視角敘寫捉馬村的風(fēng)物人情，并由這個(gè)小小村莊映射時(shí)代變遷?？此坡唤?jīng)心的調(diào)侃中，有著對(duì)人生莫測(cè)命運(yùn)深切的體察與關(guān)懷，有著物質(zhì)匱乏年代的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，有著對(duì)苦難怒而不怨、傷而不哀的觀照。楊紅兼蓄“山藥蛋派”生動(dòng)凝練的敘事風(fēng)格與“荷花淀派”清新從容的筆意，抒情而又克制。其最可貴之處在于對(duì)方言的使用，晉東南方言如鹽入水地融于其中，使得人物、故事鮮活脆爽，富有韻味，更以此賦予了那個(gè)不復(fù)存在的村莊溫暖而堅(jiān)強(qiáng)的生命。

微小說 責(zé)編稿簽

這期沒有專輯，選載了11篇微小說，小說雖短，卻都有自己的微光。其中《柳先生的正骨膏》和《家園》都是書寫國(guó)人柳先生和珠兒的愛國(guó)傳奇和民族氣節(jié)。前者講述了柳先生在醫(yī)好日本人少佐后又殺死他，既沒有辱沒先生的名聲，更沒有喪失中國(guó)人的氣節(jié)。后者書寫了青樓女子珠兒隱忍著日本鬼子帶來的屈辱，在關(guān)鍵時(shí)候一刀刺死少佐。坦然面對(duì)死亡的他們?yōu)橹袊?guó)人提氣、正骨，也是對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)中人物譜系的一種鮮活的補(bǔ)充。

“死亡彎月”在小說中有雙重意味，既是指車輛右側(cè)視線受阻的危險(xiǎn)地帶，也是指為人的一種底線，羅延成的碰瓷工作終將他帶進(jìn)死亡彎月。作者寫出了利令智昏的時(shí)代影子，與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)有了很好的呼應(yīng)。“朋友圈”是當(dāng)下的一個(gè)熱詞，《曬幸福》就是一篇寫朋友圈的比較出彩的微小說。朋友圈就像一塊試金石，檢測(cè)各種微妙的關(guān)系，深陷其中的宋子楚重新活了一次，那些莫名的焦灼和虛榮漸漸塵埃落定。而缺少朋友的“我”和熟悉又陌生的前同事在雨夜酒吧相遇的故事又是另一種味道。《酒吧外的貓》雖然截取了一個(gè)生活的片段，但也安撫了暫時(shí)無處安放的靈魂，并與悲傷的往事干杯。

在《廉政書畫展》中，縣委書記的字體變化記錄了他動(dòng)蕩的心境，一場(chǎng)書畫展，也是一次人事變動(dòng)的前奏，作者在最后抖出干脆的包袱?！陡唢炞印分械母唢炞邮且粋€(gè)堅(jiān)守自己人生真諦的人，那就是追求“快活”，即使身處逆境，依然能夠參透紛亂的現(xiàn)實(shí)，化復(fù)雜為簡(jiǎn)單。李甽獨(dú)特的成長(zhǎng)史與照耀自己初心的“紅彤彤的?；铡泵芮邢嚓P(guān)，他一邊在學(xué)校食堂做面點(diǎn)，一邊利用業(yè)余時(shí)間在學(xué)校畫畫，終于完成夢(mèng)想，成就了自己。

在《讀心鏡》中，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假的讀心鏡既是一種虛構(gòu)的想象，又是一種紀(jì)實(shí)的存在，同時(shí)，也是照亮人心的地形圖。《打狼記》是一場(chǎng)打狼的鬧劇，眾人沒打到東鄉(xiāng)狼，卻抓住了一只真正的色狼，嬉笑怒罵間盡顯詼諧本色?！冻禹惹椤防锷婕暗嚼先说纳钐幘?，秤砣的不離不棄是李伯夫婦的情感寫照，然而兩個(gè)兒子對(duì)他們的關(guān)愛卻不是他們喜歡的方式，最終秤砣的比喻幫助父子達(dá)成了愛的和解。