《墟土》，朱強著，百花洲文藝出版社2018年4月出版

朱強的散文風(fēng)格是具有個性化和辨識度的。他在謀篇布局上有自己的策略與思考，在展現(xiàn)宏觀歷史場景或事件的同時，巧妙植入個人微觀感受，把眾多的歷史事件與個人的復(fù)雜感受安頓在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，如同一款美味的夾餡蛋糕，是多層次、多向度、多口味的綜合體，給人豐富的感官與審美體驗。

用美食來比喻朱強的散文，是因為從他的散文中常常可以體驗到某種味覺敘事。例如《飄來物》中對霧天的描寫：“大霧彌天，往日的樓房大樹都被什么人給搬走了，天地皆白，那一種白，白得純粹，白得柔軟；像雪片糕上的一層白粉，綿密、濕潤?！痹俦热纭缎嫱痢分校鑼戁M州這座城市所用的譬喻：“此前的贛州，就像一塊大大的糕餅。被這個土豪那個鄉(xiāng)紳左一塊右一塊地?fù)屖持?，食物在這些人的嘴里，津津有味地咀嚼。專注、癡迷，并沒有換來天下的清明，而是進一步滋長了他們貪婪的秉性。盜匪們與日俱增的食欲與荷爾蒙激素，使這座小小城池沉陷在混沌之中?！鄙⑽摹短搶崱芬彩歉泄贁⑹逻\用嫻熟的例子，不論是對烹制美食細(xì)致入微的描寫，還是對造謠中傷事件的虛構(gòu)敘寫，都通過“這種虛與實，有形與無形的組合，加深了春天的層次，它讓人覺得春天并非單獨的一所房子，房子之上，還有門、有窗、有簾子，有種種抵達外界的通道”。這些通道的獲得是經(jīng)由各種感官體驗來實現(xiàn)的。朱強十分擅長層層剝開每一個感官的細(xì)密精微之處，讓人感覺熨帖、舒適。

朱強的思維是縝密而開闊的。他的散文能夠游刃有余地在歷史敘事和個人敘事之間切換、穿越。作為準(zhǔn)90后新銳作家，他總能夠通過個人生活的口徑，進入對傳統(tǒng)文化的求證和理解。這也許和他從小熱愛文學(xué)有關(guān)。多年的閱讀和摘抄，使他對于中國古典文學(xué)感悟良多，對于這些歷史文化著作的閱讀積累到一定深度時，自然就形成一種古風(fēng)洋溢的語言風(fēng)格。加之大學(xué)土木工程專業(yè)的學(xué)習(xí)背景，使他的散文面貌呈現(xiàn)出一種跨界性。作家邱華棟說他的語言“高古、現(xiàn)代、擰巴，同時又有穿越的氤氳感”。比如散文《有無帖》：“在地鐵中，這個存在于五百年前的人物的面孔在我腦海中翻轉(zhuǎn)，每翻一下，我的心就咯噔一聲，我甚至覺得眼前的那些鼻子、嘴、額頭還有胡須都可以任意拿來了，拼成歷史上任何時代的人物了，內(nèi)心的力量竟讓我感到可怕，也讓我感到時光的無效?！痹俦热纭缎写u小史》，他通過一塊刻有銘文的城磚在時間中旅行的經(jīng)歷，構(gòu)建了一座看不見的時間城市。朱強擅長運用陌生化的敘述視角進行寫作。在《登八境臺》中，他把中國傳統(tǒng)知識分子的命運和中國樓閣的關(guān)系描繪得深刻、細(xì)致。文章通過廖伯伯、林爺爺?shù)葞讉€老知識分子與八境臺千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，著意寫出一代文人的心病與風(fēng)骨。他寫道：“在那些粗大的斗拱，朱漆的柱子背后，隱藏的是一個個不愿被權(quán)貴招安、向現(xiàn)實妥協(xié)的靈魂，他們承載著時代落差所造成的種種悲劇，一個緊挨著一個，構(gòu)成了一個特別瑰麗的景深?！?/p>

散文《用來想象的湖水》也不是那種一望而知、一眼見底的敘述結(jié)構(gòu)，寫作用意隱藏頗深，借用電影的表現(xiàn)手法，通過有意識地控制敘事節(jié)奏來切換故事，試圖打破那種久已形成的散文寫作秩序，給人以閱讀挑戰(zhàn)。文中的他泛舟湖上，帶領(lǐng)讀者跟隨他的意識流想象，從千島湖逐漸進入洞庭湖，后又來到西湖……在多重時空與世界當(dāng)中展開想象，遇見李白、張岱、卡爾維諾，隨著想象中的古今中外名人的步伐，去經(jīng)歷去徜徉。這篇散文可能需要反復(fù)閱讀，方能捕捉到文章的敘述深意，即反復(fù)闡釋想象力這一抽象概念的訓(xùn)練模式，從而“抵達各自的夢想之境”。這種延宕、懸置與不斷的錯層敘述，給人許多遐想與回味，也正是閱讀的妙趣所在。

朱強對于私人敘事的散文題材把握也是張弛有度的。他善于從細(xì)處著眼，明朗清晰地表達生活和個人情緒，呈現(xiàn)出緊致有序的散文風(fēng)格。比如《躲春》，在講述個人與春天的復(fù)雜關(guān)系中，把贛南民間的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)或者說是某種即將消逝的民族儀式感的東西巧妙地呈現(xiàn)出來，使得這樣的個人化敘事有了更深的內(nèi)涵意義。還有一些隨筆也寫得很抓人，對于細(xì)小事件的描繪充滿了畫面感。例如《喜歡》中對于一個終身致力于寫書的老年投稿者細(xì)致入微的描摹，令人心酸而感動?！稒憽分嘘P(guān)于“年”的解讀充滿哲理意味，讓人擊節(jié)贊嘆：“說白了，年就是在不停地重復(fù)一個最原始的沖動。年在連續(xù)的時間中畫了條線，于是就有了去年和今年之說。這個舉措曾經(jīng)使我們一次次再生，過去的煩惱與不順都被年的檻給狠狠攔截下來，昨年運氣不管有多么晦氣，現(xiàn)在都已經(jīng)過去了，這個過去即是以年來界定的?！蓖瑫r，朱強散文中還有著不事張揚的自嘲與調(diào)侃，給人一種自然迸發(fā)、水到渠成的幽默感。

總的來說，朱強在進行散文新實驗時，秉持了創(chuàng)作中可貴的獨創(chuàng)性，或是對敘事視角的巧妙切換，或是對敘事框架的精心重構(gòu)，或是對敘事話語的翻轉(zhuǎn)組合……他在作品中表達出獨特的本土經(jīng)驗和敘事心情，也可以說是打上了本土文化的烙印。他的實驗，是在不喪失主體性的前提下，調(diào)配好“高古之風(fēng)”與“現(xiàn)代之趣”的成分比例，努力調(diào)整散文的內(nèi)在格局，來試圖打破散文創(chuàng)作的瓶頸與危機。他對小說、詩歌、電影等其他文體敘事技巧的借鑒，是一種借勢，或者說是“越軌”，有著沖破現(xiàn)有創(chuàng)作藩籬的勇氣，以形成散文新的寫作秩序。這無關(guān)乎寫作技巧或是書寫主題，也不是來自文類規(guī)范對作者或敘述者本身的一種壓制，而是一種自發(fā)、自覺的“造勢”或者“推力”。不論是哪個門類的藝術(shù)創(chuàng)作，文章中都需要有這樣一種內(nèi)在的力量?？傊鞆姷纳⑽木势埠芏?，亮點頻頻，他是散文創(chuàng)作領(lǐng)域的希望之星。

（作者：袁演，系江西省社科院文學(xué)研究所助理研究員）