目 錄

中篇小說

杏的眼 李佩甫

選自《小說月報·原創(chuàng)版》2019年第1期

創(chuàng)作談 第四人稱寫作 李佩甫

紅墻綠水黃琉璃 徐 衎

選自《花城》（雙月刊）2018年第6期

投親記 陳應(yīng)松

選自《清明》（雙月刊）2018年第6期

寸土寸金 王昕朋

選自《芙蓉》（雙月刊）2018年第6期

紙婚祭 寒 郁

選自《作品》2018年第12期

短篇小說

夜晚和少年 田興家

選自《湘江文藝》（雙月刊）2018年第3期

雨果的迷宮 李宏偉

選自《大家》（雙月刊）2018年第6期

費麗爾 董夏青青

選自《小說界》（雙月刊）2018年第6期

鳳 凰 朱山坡

選自《花城》（雙月刊）2018年第6期

舊姑娘 姚鄂梅

選自《長江文藝》2018年第12期

端午帖 羅望子

選自《作家》2018年第10期

藍(lán) 貓 黃 梵

選自《小說林》（雙月刊）2018年第6期

人參娃娃 趙 欣

選自《作家》2018年第11期

微小說

申 平 作品小輯

鎮(zhèn)秘 津子圍

我們到此結(jié)束 劉國芳

等 劉 浪

侄女上門 陳秀榮

船家 蔡 楠

穿襪還是戴帽 戴 希

種花的男人 趙淑萍

史料·我與《小說選刊》

究竟要上多少回《小說選刊》才算夠

朱山坡

篇名書法 管峻 王維亞 封面設(shè)計 葉遲 

佳作推薦

田興家《夜晚和少年》

小說在夢境般的氛圍中展開，彌散著一股清新又傷感的少年氣息。但這并不是一個簡單的夢游故事，作者隱藏在情節(jié)深處的內(nèi)核，或許是對失去的親情的追尋。夢境，淘洗過濾了紛雜世事，帶著我們直達(dá)潛意識深處。與麻雀對話，遇見喜歡的女孩楊樂樂，和妹妹一起尋找丟失的牛，迷亂交織的情節(jié)實則有序地指向故事的真相，卒章露底，少年是在尋找夭折的妹妹。妹妹的早亡，雖已失散在少年的記憶中，卻沉入了他的心靈深處。田興家的語言自由唯美，打通了夢境與真實的邊界，建構(gòu)了一個神秘詩性的幻境，在那里，少年的游蕩或許是召喚先鋒回歸的祝禱。

徐 衎《紅墻綠水黃琉璃 》

紅墻綠水黃琉璃，既是長江岸邊黃鶴樓的具體形象，又是紛繁?；蟋F(xiàn)實的隱喻。一切美好的東西，背后的真相幾乎都令人驚詫而絕望。武昌與莊臣邂逅而溫馨的愛情，讓女朋友做模特的浪漫，真實目的居然為了將她賣掉。更加傳奇的父母之間的跨國婚姻，真實狀況居然如此不堪，父親外國人相貌“金玉其外”之下的貧困與懦弱的“敗絮其中”，母親的不可理喻，姐姐武陽的自私算計，把親情溫情的面紗撕得體無完膚。父母離婚、姐妹反目、愛情被騙，一項項最珍貴情感的喪失，武昌深味著人世與人性的悲涼，“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”。

李宏偉《雨果的迷宮》

“雨果”大約取意現(xiàn)代科幻小說奠基人雨果·根斯巴克。作品開頭暗示，多年前發(fā)生過一件事，對雨果產(chǎn)生了極大的影響，渴望弄清“那件事”激發(fā)讀者的探究欲。人物形象及人物關(guān)系最初也是懸念，從雨果的性別到雨果與未然和他及壁畫中人的關(guān)系，皆為底牌，不肯輕易翻開，甚至雨果與提問人之間的關(guān)系，最后仍保留為未揭示的秘密。作品又采用問答形式展開，對話中隱藏著過去與現(xiàn)在兩個故事的發(fā)展過程，但對話具有破壞故事線性時間的作用，使得故事的確切性被削減，同時，對話者的主觀講述，繼續(xù)消解故事的確定性。這是一篇迷宮般的小說。

董夏青青《費麗爾》

“費麗爾”是一只看似弱小卻擁有頑強(qiáng)生命力的小狗，跌跌撞撞地跟隨主人公的腳步，共同穿越命運的風(fēng)雪。它經(jīng)冰雪而頑強(qiáng)不死，象征軍人在惡劣的戰(zhàn)斗崗位和瑣碎生活煎熬中依然堅韌的精神。往深探究，“費麗爾”取英文單詞“failure”的諧音而得，如小狗般忠誠于人、終身相伴的，竟是失??？失敗是人生的常態(tài)，超越自我的困境，也即超越對崇高的認(rèn)識，這一主題竟是通過這樣一個冷峻干燥而又充滿蓬勃生機(jī)的故事傳遞給我們，著實令人激賞。董夏青青出色地刻畫出戎守艱苦邊地的軍人的嶄新形象，不僅拓寬了軍旅文學(xué)的樣貌，也為現(xiàn)實主義寫作增色。

陳應(yīng)松《投親記》

《投親記》里的生活細(xì)節(jié)、戀愛方式，在現(xiàn)在的年輕人看來也許十分陌生，但篇什中那些生動鮮活的時代氣息讓人讀來如在近旁，真實可感。淡雅平靜是小說的筆調(diào)，也是小說的格調(diào)，陳應(yīng)松用看似并不著力的敘事，書寫的卻是一代人刻骨銘心的經(jīng)歷，又恰恰讓我們理解，刻骨銘心并不等同于苦難或浪漫。在那樣一個選擇匱乏的年代，李小碧、滿強(qiáng)、愛英和吳威等年輕人，都在努力地追求更好的生活，為此，他們不得不妥協(xié)、犧牲某些東西。但他們并未被強(qiáng)大的命運洪流裹挾而去，他們的堅持使我們在幽暗曲折的人性縫隙之中，仍能看到那些善良美好的閃光。

朱山坡《鳳 凰》

70后作家朱山坡書寫了一系列有關(guān)“蛋鎮(zhèn)電影院”的生活故事，辨識度極高，也凸顯出作者的智性和才華，他有意識地在“經(jīng)營”屬于自己的小說世界?！而P凰》是蛋鎮(zhèn)電影院系列的開篇故事，小說書寫了女售票員鳳的愛情故事，記錄了她與周邊庸男的對抗之路。通過鳳與凰的兩聚兩散，目光越過千山萬水的鳳，最終還是走向了遠(yuǎn)方。在層層推進(jìn)的故事中，小說的文本始終保持著豐滿又飛揚(yáng)的想象力，又兼具精微幽深的表現(xiàn)力。作者在折射愚昧蕪雜的同時，更多的是在探討美好的個體與環(huán)境、價值觀，甚至整個世界作斗爭的艱難和美好。傳說中，鳳為雄鳥，凰為雌鳥，此小說卻反用，值得品味。

姚鄂梅《舊姑娘》

“舊姑娘”不是老姑娘，而指經(jīng)歷艱難苦痛，依然不改少女的干練、純靜、美好?！拔摇钡膵寢岆m然有過離婚的傷痛，也經(jīng)歷了乳腺癌的病痛，可依然保留少女時代的可貴氣質(zhì)，而這氣質(zhì)，更將她鍛造成堅韌而偉大的母親，教會“我”找到火光，并學(xué)會獨立面對一切。尤其是母親在最后時日為“我”高中生活所做的安排，令人動容，舅舅和父親的貪心正好映照出母親的潔凈善良。短短的篇幅寫盡“我”的復(fù)雜的心理狀態(tài)，并且以童年的視角天真又從容地寫出了母親生而為人的滄桑和尊嚴(yán)，從容的敘事中慢慢累積力量，到了爆發(fā)的時候，又能恰到好處地寫出了應(yīng)有的火候和味道。

王昕朋《寸土寸金》

人物關(guān)系不僅是故事的支撐，更是社會風(fēng)氣的反映，表現(xiàn)時代生活、面對現(xiàn)實發(fā)聲，《寸土寸金》書寫了新時代的社會新風(fēng)氣。北州市委書記和市長的沖突，是理念的沖突，雖在當(dāng)?shù)赜绊懮顝V，但他們之間未見爾虞我詐。和以往人物關(guān)系幽昧、復(fù)雜的官場小說相比，這篇小說最令人敬佩的地方、最大的懸念、最大的秘密，便是沒有懸念也沒有秘密，月朗風(fēng)清。大龍湖改造后周邊寸土寸金，未來何去何從？是修建公園還是開發(fā)高檔社區(qū)？人民的心愿、群眾的呼聲與“綠水青山就是金山銀山”理念，體現(xiàn)出人民對美好生活的向往就是執(zhí)政者的奮斗目標(biāo)。

羅望子《端午帖》

人到中年，張大偉的生活里實在沒有什么稱心如意之事。從年少時遞情書，到夫妻離異、兒子拒絕他的經(jīng)濟(jì)支持，再到女友被前男友毆打，可謂不幸連連。但張大偉似乎更多地活在自己的精神世界里，這些生活的瑣屑也似乎并沒有影響他，他始終沉浸在寫信的狀態(tài)里，為信尋找收信人，尋找寫信的理由，以此抵御各類關(guān)系的情感危機(jī)。小說中通篇貫以孫甘露的《信使之函》的文句，舒緩的敘述和緊繃的現(xiàn)實造成了強(qiáng)烈的反差，讀來有很強(qiáng)的荒誕感。仿佛不食人間煙火的張大偉，卻在為兒子償還高額信用卡這一細(xì)節(jié)上，顯出了身為人父的不易和奉獻(xiàn)，令人動容。

黃 梵《藍(lán) 貓》

考古是從地下挖掘文物，年輕的考古學(xué)家安蘭卻反其意而用之，將現(xiàn)代的東西放入地下，希圖為幾百年后的考古發(fā)掘提前準(zhǔn)備好。這是一篇寫奇人奇事，甚至有些荒唐的人與事的小說，卻有著深刻的哲學(xué)意蘊(yùn)。安蘭網(wǎng)購的、塞滿辦公室、地下室各個空間的新潮商品，雖然看起來設(shè)計精巧，創(chuàng)意迭出，其實卻多是無用之物，不少屬于“為創(chuàng)意而創(chuàng)意”的，我們這個物質(zhì)高度豐富的世界里，真正對生活有用的，究竟能占多少呢？中國考古，絕大多數(shù)是墓葬考古，現(xiàn)在人死后火化，無墓、無陪葬，幾百年后，考古學(xué)如何得知我們今天的生活?從這個角度，安蘭看似不可理喻的舉動，有著更深的含義。

寒 郁《紙婚祭》

結(jié)婚一年叫紙婚，意味著感情基礎(chǔ)薄如紙，小說中男女主人公結(jié)婚不到一年，這張薄紙就被工作和生活戳得千瘡百孔。男女主人公的名字蘊(yùn)含著他們的命運：鄭一介，不過是茫茫職場中如芥子般微不足道的一個，他的行為也如其名般卑微；其妻行狀則與名相悖反，名為碧微，卻偏偏不甘心當(dāng)綠葉，過低微的生活，而一心想逆襲，成為人上人。性格相反的一對夫婦，以不同的方式路徑在殘酷的職場生存，卻都難以如愿。小說結(jié)尾時，提了一句林碧微釣得金龜、自己開公司，但不過是魯迅所說的“光明的尾巴”，其中酸辛艱險，只怕不比小說中展示出來的少。

趙欣《人參娃娃》

這篇小說亦真亦幻，有懸疑色彩，內(nèi)核則是正義、道德的勝利。前往長白山區(qū)農(nóng)村偵查女童失蹤案件的干警，偶然間聽說了與人參娃娃有關(guān)的傳說，傳說牽出挖人參的老把頭老羅一家。案情最終水落石出，無論人參娃娃是否真有其身，至少正義沒有缺席。而另一條線索落在小櫻和人參娃娃的結(jié)伴而行之上，有如神來之筆。九歲的小櫻對受到欺負(fù)渾然不覺，但人參娃娃陪同她上下學(xué)，其實是她自我保護(hù)、尋找安全感的幻覺實現(xiàn)。小丁倉皇挖掘出證據(jù)，也是恐懼心理使然。人參娃娃，既代表人們對健康的渴望，更代表著人們心中的種種欲望，譬如愛、安全、財富……

微小說

微小說篇幅短小，創(chuàng)作難度卻不小。如何在千余字的體量中高效、有技巧地表達(dá)觀念，凝練風(fēng)格，是微小說創(chuàng)作的精髓和難度所在。很多創(chuàng)作者在數(shù)十年寫作中確立了自己獨特的風(fēng)格，形成了系列小說，他們看似是在題材選擇上走了“捷徑”，實則要傾注巨大的心力在創(chuàng)作中，因為維持同一系列小說內(nèi)容上的新鮮感和質(zhì)量上的穩(wěn)定性不是一件容易的事，申平便是其中一位。本期刊發(fā)的“申平作品小輯”精選了四篇申平近兩年發(fā)表過的動物系列微小說。四篇小說皆氤氳著濃郁的傳奇色彩，但撥開傳奇的表象，是申平以不同的動物為對象，通過多維視角，對人類與自然、與動物微妙關(guān)系的思考和闡釋。在他的動物系列小說中，人和動物的相處有的和諧，他們跨越物種互相依靠，散播著脈脈溫情，令人動容；有的對立，劍拔弩張勢如水火。動物和環(huán)境保護(hù)，國家已經(jīng)倡導(dǎo)、推動許多年了，可是為什么各種利益驅(qū)動下的屠戮仍然屢禁不止？曾有高學(xué)歷的藝術(shù)家以藝術(shù)和美的名義熱衷于收藏象牙制品，并對那些同情大象、制止他行為的人嗤之以鼻，是因為他無知嗎？不，是因為和他一樣的這些人對大自然、對一切生靈缺少最起碼的敬畏之心和感恩之情。

津子圍的《鎮(zhèn)秘》和劉浪的《等》在寫作手法上具有相似之處，都是在小說的前半部分通過詼諧、犀利的語言，將事和人進(jìn)行了極致化地描寫：老叢給鎮(zhèn)秘傳授的單位生存之道，肥膩的蔣會長和姍姍來遲卻始終未見到的張廳長……正是這些生活化、極致化的鋪墊，讓文末抖出的包袱，達(dá)到了加倍的戲謔、反諷的戲劇效果。劉國芳的《我們到此結(jié)束》，通過一對男女的一次放縱之旅，勾畫出了現(xiàn)代社會城市上班族的生活和精神狀態(tài)。一條“我們到此結(jié)束”的微信，道盡了現(xiàn)代人對待陌生人時的坦蕩勇敢和對待熟人時的保留與退縮。