卷首語

小說寫作，它固然是想象和虛構(gòu)的藝術(shù)，離開虛構(gòu)和想象，寫作就無從談起。作家最重要的稟賦是經(jīng)驗、觀察、想象和思考，但20世紀(jì)以來，虛構(gòu)和想象在小說寫作中取得了統(tǒng)治地位，觀察和思考卻相對地被忽視。于是，小說家胡思亂想、閉門造車的現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，而忘了寫作也是一門學(xué)問——生命的學(xué)問。這門學(xué)問，同樣需要調(diào)查、研究、考證，尤其是對生命的辨析、人心的考證，沒有做學(xué)問般的鉆探精神，就無法獲得寫作應(yīng)有的實感。

虛構(gòu)和實證并重，才是真正的寫作之道。作家必須對他所描繪的生活有專門的研究，通過研究、調(diào)查和論證，建立起關(guān)于這些生活的基本常識。有了這些常識，他所寫的生活，才會具備可信的物質(zhì)證據(jù)。物質(zhì)既是寫實的框架，也是一種情理的實證，忽略物質(zhì)的考證和書寫，文學(xué)寫作的及物性和真實感就無從建立。

在寫作中無法建構(gòu)起堅不可摧的物質(zhì)外殼，那作家所寫的靈魂，無論再高大，讀者也不會相信的。蔑視世俗和物質(zhì)、沒有專業(yè)精神的人，寫不好小說。很多作家蔑視物質(zhì)層面的實證工作，也無心于世俗中的器物和心事，寫作只是往一個理念上奔，結(jié)果，小說就會充滿邏輯、情理和常識方面的破綻，無法說服讀者相信他所寫的，更談不上能感動人了。

——謝有順

《朔方》2019年第8期目錄

[短篇小說]

006?西街三婆/谷?懷

015?小說二題/許?仙

030?空中樓閣/梁智強(qiáng)

038?聶灣村舊事/秦中全

044?納鞋底的女人/王正有

052?背后的月光/呂?言

[中篇小說]

057?升?艙/王?華

[散文隨筆]

098?扶風(fēng)堂隨筆/吳克敬

108?麥?地/李明官

112?風(fēng)物三題/尤?鵬

117?美利村素描/馮俊祥

125?香港五帖/包作軍

[詩 歌]

133?山?河（組詩）/許?軍

136?樹渴望成為飛鳥與魚（組詩）/李昌鵬

139?夢?幻（組詩）/馬曉燕

[悅 讀]

142?王昌齡：不知身在五溪濱/彭曉玲

[訪 談]

150?戴著鐐銬與放飛靈魂/朱小如?胡小遠(yuǎn)?陳小萍

——長篇歷史小說《蟬蛻》三人談

[緬 懷]

164 深沉情感和現(xiàn)代意識的交融（訪談）/牛學(xué)智?趙?楓

——李進(jìn)祥及其小說創(chuàng)作

169?以拯救的主題來否定拯救（評論）/白?草

——簡評李進(jìn)祥長篇小說《拯救者》

[詩 詞]

172?詩詞十五首/張孝華?劉秀蘭?于秀萍?潘萬虎?薛建民

[我與《朔方》]

174?《朔方》給了我很多個第一次/田? 鑫

[封 面]

青銅古峽（局部）/攝影 李?鵬

微信編輯：蝸牛

主編：漠月

出品：朔方編輯部