湖北的長(zhǎng)篇小說(shuō)一直在全國(guó)范圍備受重視。2020年，湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)表和出版的數(shù)量有所下降，或許是因?yàn)樾鹿诜窝滓咔橛绊懥藙?chuàng)作和出版環(huán)節(jié)。當(dāng)然，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作和發(fā)表（出版）也有周期較長(zhǎng)的規(guī)律。從作者來(lái)看，除陳應(yīng)松有《森林沉默》先后發(fā)表和出版、劉詩(shī)偉有《每個(gè)人的荒島》發(fā)表（見(jiàn)《當(dāng)代》2020年第1期長(zhǎng)篇專號(hào)，尚未出版）之外，湖北基層作家和網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)表和出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)相對(duì)較多，成為一個(gè)特點(diǎn)。檢視現(xiàn)有的作品，我們依然可以看到該年度湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的諸多亮點(diǎn)。

一、

詩(shī)性話語(yǔ)、宏大敘事和個(gè)人歷史：

2020年湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)主色調(diào)

處于楚地文化核心區(qū)域的湖北，承接了屈原《楚辭》《離騷》而來(lái)的文學(xué)傳統(tǒng)，詩(shī)性話語(yǔ)可說(shuō)是湖北文學(xué)歷久彌新的藝術(shù)底色，這一點(diǎn)，在2020年的湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中亦得到彰顯和確證，陳應(yīng)松的《森林沉默》是這方面的代表作品。

陳應(yīng)松的《森林沉默》2019年發(fā)表于《鐘山》雜志，于2020年6月公開(kāi)出版。陳應(yīng)松的創(chuàng)作曾長(zhǎng)期浸染于神龍架的奇幻自然氛圍中，作為一位典型的“神農(nóng)架之子”，陳應(yīng)松在數(shù)年后終于攜長(zhǎng)篇小說(shuō)《森林沉默》重新回歸了神農(nóng)架詩(shī)性話語(yǔ)的寫(xiě)作疆域，可謂意義重大。

《森林沉默》集中描寫(xiě)了咕嚕山區(qū)的自然環(huán)境和這里的普通人的生活，咕嚕山區(qū)即現(xiàn)實(shí)生活中的神龍架山區(qū)。在《森林沉默》中，作家勾勒咕嚕山區(qū)的奇絕詭艷的自然風(fēng)光，植物書(shū)寫(xiě)和動(dòng)物書(shū)寫(xiě)是其重要特征，作品集中寫(xiě)到了郁郁蔥蔥的樹(shù)木，如拍手樹(shù)、頭發(fā)樹(shù)等，也以濃艷的筆墨，寫(xiě)到了與自然和諧共生的各種草?！白仙w燕花、醉魚(yú)草花、醉醒花、紅色的迎春花、黃色的蕙蘭花..... 恣肆開(kāi)放，無(wú)拘無(wú)束”。這些植物是大自然的神奇饋贈(zèng)，也是祖孫三代的命運(yùn)守護(hù)神，即使白辛樹(shù)被祖父做成了家具，樹(shù)魂依然穿透空間的羈絆來(lái)到家具所在的縣城，來(lái)守護(hù)孫子。小說(shuō)中還描寫(xiě)了各種有稟賦異常的動(dòng)物。在這部作品中，森林不再是作為人物活動(dòng)的場(chǎng)所而存在，而是森林本身成為獨(dú)立的、鮮活的、詩(shī)性的生命體，成為了作家的主要描寫(xiě)對(duì)象，這超越了一般意義上的生態(tài)書(shū)寫(xiě)，對(duì)于陳應(yīng)松過(guò)去的創(chuàng)作，亦是一個(gè)重大的突破。

同時(shí)，《森林沉默》接續(xù)作家自己過(guò)去擅長(zhǎng)的底層寫(xiě)作資源，又有所突破。來(lái)咕嚕山區(qū)修建機(jī)場(chǎng)的城里人，悍然推倒大片絕美的森林，無(wú)情搶奪咕嚕山區(qū)各種奇花異草，破壞森林的生態(tài)環(huán)境。玃外表獨(dú)特，是一個(gè)未經(jīng)城市文明教化的自然之子，因其奇異長(zhǎng)相被旅游公司打造為紅毛野人，成為被觀看的玩物。這些描寫(xiě)其實(shí)揭示了底層寫(xiě)作的一個(gè)重要側(cè)面，即現(xiàn)代化的城市文明對(duì)于處于后現(xiàn)代的鄉(xiāng)村文明、森林文明的殘酷掠奪。不過(guò)，《森林沉默》有所突破的地方是，并沒(méi)有一味渲染底層生活的痛苦，而是將咕嚕山區(qū)作為一個(gè)文化高地和精神故鄉(xiāng)來(lái)加以描寫(xiě)?；ㄏ勺邮且晃慌┦?，被師兄欺騙、委身于師兄，在目睹師兄種種令人瞠目的丑行后，想象中美好的愛(ài)情樓閣轟然坍塌，花仙子退居咕嚕山區(qū)，在這片奇幻土地上，她獲得了治愈。整體來(lái)說(shuō)，《森林沉默》是一部兼具生態(tài)描寫(xiě)和底層寫(xiě)作的特征，同時(shí)又有所超越的詩(shī)性長(zhǎng)篇小說(shuō)。

另外，2020年的湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作還有一個(gè)一以貫之的傳統(tǒng)，即現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，而對(duì)于宏大敘事的關(guān)注和個(gè)人歷史的講述，則可視為其藝術(shù)表現(xiàn)的兩極。

鄭局廷《紅色特派員》是一部典型的紅色主旋律的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它以抗戰(zhàn)史上著名的胡家臺(tái)戰(zhàn)斗為背景，描述了沔陽(yáng)老百姓在新四軍的帶領(lǐng)下抵御日本帝國(guó)主義侵略者的傳奇故事。小說(shuō)特別塑造了新四軍特派員白荷和游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)胡水生等一大批智勇雙全、個(gè)性鮮明的革命者形象。作品對(duì)于革命者形象的塑造是立體的、多方位的，白荷有著成熟革命者的氣質(zhì)，在她身上可以找到類似江雪琴、銀環(huán)等女性革命者形象的影子，但又具有嬌俏活潑的特征。作者也塑造了成長(zhǎng)中的游擊隊(duì)長(zhǎng)胡水生形象，和一般意義上的紅色經(jīng)典小說(shuō)中成熟穩(wěn)重的男主人公不同，胡水生恰恰有很多不成熟的地方，急躁、蠻干、有點(diǎn)看不起女性革命者，但在白荷和上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的幫助下，他逐步克服了自身的缺點(diǎn)，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。這部作品既是一部弘揚(yáng)紅色主旋律的正劇式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也借鑒了十七年英雄傳奇小說(shuō)的某些元素，如寫(xiě)到了軍民抗擊日寇的秘密武器——“背西瓜”這種具有浪漫主義色彩的技法。小說(shuō)另外比較突出的地方，是在弘揚(yáng)革命主旋律的同時(shí)，也注意對(duì)地域性文化的挖掘，描繪了沔陽(yáng)洲的旖旎風(fēng)光，再現(xiàn)了沙湖地區(qū)風(fēng)俗人情。

2020年湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)中，岳朝蓉的《早春的世紀(jì)人生》是以普通人的人生為線索勾勒20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)歷史的一部作品，它描寫(xiě)了一個(gè)名叫早春的女性橫跨大半個(gè)世紀(jì)的跌宕起伏的人生。為生活所迫，早春解放前夕，早早結(jié)婚，歷經(jīng)人世的苦難?；楹笥诌B遭不幸，在艱難歲月中痛失愛(ài)子，女兒發(fā)燒貽誤病情而成為弱智；妯娌夫婦英年早逝，早春不僅接下了他們所欠的全部債務(wù)，且敞開(kāi)母愛(ài)博大胸懷，將侄兒們視為己出；悉心照料著朋友托付給她的五個(gè)孤兒，一直關(guān)照他們成人。然而，早春依然成長(zhǎng)為一個(gè)農(nóng)村基層干部和“女強(qiáng)人”，以小草般的堅(jiān)強(qiáng)和韌勁抗擊苦難并超越了苦難。我們可以將這部作品視為“一個(gè)人的史詩(shī)”。

倪霞的《玉竹譜》是一部厚重的女性生活史。作品描寫(xiě)了一個(gè)家族三代女性的經(jīng)歷，第一代女性玉兒出生于民國(guó)初年，因時(shí)代的落后和重男輕女的社會(huì)氛圍不能把握自己命運(yùn)，生產(chǎn)、生活、死亡，像浮萍一樣過(guò)完坎坷的一生。第二代女性玉竹經(jīng)歷了戰(zhàn)亂的童年、窘迫的少女時(shí)代，又在青年時(shí)期經(jīng)歷了三年自然災(zāi)害，經(jīng)歷了文革等極端的政治時(shí)期，迎來(lái)了改革開(kāi)放。在繁重的家務(wù)勞動(dòng)和撫養(yǎng)子女中，度過(guò)平凡的一生。書(shū)禮出生于“文革”，成長(zhǎng)于改革開(kāi)放，成為一個(gè)基層鄉(xiāng)村干部。小說(shuō)細(xì)致描寫(xiě)了80年代初期百?gòu)U待興、欣欣向榮的時(shí)代氣息，個(gè)人成長(zhǎng)史中又貫穿著時(shí)代的大事件，如包產(chǎn)到戶、對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)、嚴(yán)打、商品經(jīng)濟(jì)全面鋪開(kāi)、市場(chǎng)化浪潮等。所謂個(gè)人融匯進(jìn)時(shí)代，時(shí)代推動(dòng)個(gè)人的人生，在這部小說(shuō)中得到體現(xiàn)。這也提示我們，永遠(yuǎn)不要忽略那些時(shí)代巨輪下的普通人，正是普通人的凡俗人生構(gòu)成了國(guó)家和民族的全面復(fù)興。

小河（原名王愛(ài)平）的《金草》是一部鄉(xiāng)村少女的成長(zhǎng)史，這部作品銜接起新世紀(jì)以后的裂變中的鄉(xiāng)村和城市書(shū)寫(xiě)。而黃春華的《我和小素》是一部?jī)和≌f(shuō)，以兒童的視角展現(xiàn)了武漢的偉大抗疫斗爭(zhēng)。群山的《成長(zhǎng)的山峰》亦可以視為一部成長(zhǎng)小說(shuō)來(lái)看，它主要反映20世紀(jì)七八十年代土家族少年兒童的成長(zhǎng)歷程。小說(shuō)具有濃烈的時(shí)代氛圍，從側(cè)面反映了我國(guó)改革開(kāi)放前后農(nóng)村所發(fā)生的巨變，并力圖揭示“學(xué)校小社會(huì)、社會(huì)大校園”的主題。

總之，2020年的湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在挖掘現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代等方面，確實(shí)交出了一份合格的試卷。這也顯示，湖北文學(xué)是不會(huì)丟棄反映宏大敘事、展現(xiàn)個(gè)人歷史的良好傳統(tǒng)的，且會(huì)將之發(fā)揚(yáng)下去。

二、

歷史深處的打撈和文化內(nèi)涵的挖掘：

2020年湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)的另一條路徑

2020年的湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作有一個(gè)重要的趨勢(shì)，即歷史小說(shuō)的全面回歸，這或許是一個(gè)偶然現(xiàn)象，但也折射出湖北作家鉤沉歷史、構(gòu)建文化內(nèi)涵的努力和成果。李家祖的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《翰林王萬(wàn)方》對(duì)于打撈晚清湖北文化名人的歷史，有重要的意義。王萬(wàn)芳是清末襄陽(yáng)著名才子，光緒《襄陽(yáng)府志》總纂，著名詩(shī)賦家、書(shū)法家，與宜都楊守敬并稱“湖北二杰”，與吳慶燾、單懋謙以“清末襄陽(yáng)三名士”而譽(yù)滿天下，隨著時(shí)代的變遷，較少有讀者了解王萬(wàn)林了。幸而有李家祖的這部小說(shuō)，使我們能如此鮮活地接近這一晚清湖北文化名人。而丑人（原名鄭彥平）的《隋煬帝》是一部厚重的關(guān)于古代帝王的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。多年來(lái)，丑人深耕古代帝王書(shū)寫(xiě)的領(lǐng)域，2018年就出版了《隋文帝》，時(shí)隔兩年又拿出《隋煬帝》。《隋文帝》描寫(xiě)了隋文帝楊堅(jiān)雄才、勤政、謀天下的形象。《隋煬帝》承接《隋文帝》而來(lái)，小說(shuō)以宏闊的視野，描繪了隋文帝楊廣復(fù)雜、多面的形象，繪制了風(fēng)云突變的隋末歷史版圖。作為長(zhǎng)期以來(lái)被忽略的帝王，隋煬帝有很多獨(dú)特的歷史貢獻(xiàn)，如他統(tǒng)一了經(jīng)歷數(shù)百年嚴(yán)重分裂的中國(guó)，他最重要的改革之一是通過(guò)科舉制度來(lái)選拔政府官員，客觀上為后來(lái)唐帝國(guó)的崛起打下了基礎(chǔ)。作品在史料方面所做的功夫很扎實(shí)，如開(kāi)鑿聯(lián)通東西南北的漕運(yùn)、楊廣巡幸江都、揮師東征、李淵立主等史料細(xì)節(jié)都很突出。

余耀華所作《范蠡》是一部全面展現(xiàn)春秋末年吳越爭(zhēng)霸歷史的長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)一方面揭示了范蠡聯(lián)合文種，共同輔佐勾踐臥薪嘗膽、消滅吳國(guó)、逼死夫差的傳奇故事，另一方面，小說(shuō)也描述了范蠡激流勇退、掛印辭帥，攜美女西施泛舟五湖的豁達(dá)經(jīng)歷，并重點(diǎn)描寫(xiě)范蠡發(fā)揮經(jīng)商特長(zhǎng)、先在渤海灣做買賣，繼而在陶地經(jīng)商積資成巨富，終成巨賈陶朱公。小說(shuō)中范蠡這個(gè)形象在中國(guó)歷史長(zhǎng)河中的獨(dú)樹(shù)一幟，在于他自覺(jué)拋棄富貴、得已擺脫“飛鳥(niǎo)盡，良弓藏，狡兔死，走狗烹”悲慘結(jié)局，并能沖破古代社會(huì)對(duì)于商業(yè)經(jīng)濟(jì)的鄙視怪圈，通過(guò)獲得經(jīng)濟(jì)地位繼而獲得人生超越的傳奇人生。

2020年的湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)，還有有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，就是密集出現(xiàn)以古代文人為主人公的長(zhǎng)篇傳記小說(shuō)。這些古代文人本身創(chuàng)作有大量流傳后世的詩(shī)文，傳奇人生和詩(shī)文氛圍的結(jié)合，融合成這些作品氤氳搖曳的歷史文化氛圍。余丁未的《斜陽(yáng)獨(dú)立：圣朝名士蘇東坡》是一部關(guān)于北宋大文人蘇軾的長(zhǎng)篇傳記小說(shuō)。蘇軾作為唐宋八大家之一的文豪，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就，被認(rèn)為是全才式的藝術(shù)巨匠。這部小說(shuō)圍繞蘇東坡的創(chuàng)作生涯，以其公務(wù)經(jīng)歷為主線展開(kāi)情節(jié)，小說(shuō)將因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶，任禮部尚書(shū)，出知杭州等地，晚年被貶，徽宗時(shí)北還，常州病逝等作為線索，描寫(xiě)了蘇東坡波瀾壯闊的一生。同時(shí)，司馬光、王安石、歐陽(yáng)修、蘇門(mén)六學(xué)士等知名北宋政治家和文學(xué)家等亦逐一登場(chǎng)，這些文化人物串連起的北宋歷史風(fēng)云在書(shū)中得到細(xì)致的展現(xiàn)。

楊武鳳的《陸游詩(shī)傳》是一部描寫(xiě)陸游一生經(jīng)歷的詩(shī)傳，小說(shuō)從陸游的出生著筆，到最后抱憾離世終結(jié)，以其書(shū)寫(xiě)的大量詩(shī)詞穿插其中，記載了陸游在民族的矛盾、國(guó)家的不幸、家庭的流離中，雖壯志難酬、心愿未了，卻激昂一生的經(jīng)歷?！蛾懹卧?shī)傳》的寫(xiě)作傾注了作家大量的心血，不論是對(duì)南宋政府的歷史鉤沉，還是對(duì)陸游戎馬半生卻不能建功立業(yè)的苦楚的描寫(xiě)，或是對(duì)陸游、唐婉愛(ài)情的描寫(xiě)，都做足了細(xì)節(jié)的功夫。

2020年湖北長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)除了有詩(shī)傳，還有詞傳。詞奴兒（原名高文正）的《納蘭容若詞傳》可與楊武鳳的《陸游詩(shī)傳》對(duì)照起來(lái)研究，與陸游的戎馬一生終無(wú)所獲的人生不同，納蘭容若的人生是另一種悲劇的典型。作為當(dāng)朝重臣明珠的長(zhǎng)子，納蘭容若注定榮華富貴、繁花著錦。康熙南巡北狩，納蘭奉命參與重要的戰(zhàn)略偵察，因稱圣意，多次受到恩賞，是帝王器重的隨身近臣，但這都不能沖淡容若生存巨大的悲劇感。容若的悲劇來(lái)自于對(duì)于人生詩(shī)意的追求與現(xiàn)實(shí)名利和家世的樊籠不可避免地產(chǎn)生了沖突，加上發(fā)妻盧氏離世，更是加劇了這種沖突的悲劇性。這部小說(shuō)以容若悲劇性人生作為主要線索，人、詞交相輝映，形成了一種醇厚悠長(zhǎng)的藝術(shù)氛圍。

中國(guó)古代歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，杰出人物層出不窮，足可以成為作家們不竭的取材來(lái)源。而現(xiàn)代又是中國(guó)歷史上十分獨(dú)特的年代，其波詭云譎、變幻復(fù)雜的時(shí)代格局可謂是“三千年未有之大變局”。在中國(guó)現(xiàn)代史上涌現(xiàn)了很多承接新舊文化的優(yōu)秀人物，他們的故事被作家用長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式描述下來(lái)。高志文的兩部描寫(xiě)民國(guó)時(shí)期文人的作品為讀者提供了了解現(xiàn)代文化的路徑。

高志文的《天上風(fēng)吹云破月照我們兩個(gè)》描寫(xiě)的是胡適和江冬秀的愛(ài)情故事。作為五四新文化運(yùn)動(dòng)主將之一的胡適，在文學(xué)、哲學(xué)、史學(xué)、考據(jù)學(xué)、教育學(xué)、紅學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域多有建樹(shù)。胡適的一生，身處中西方文化的交匯處，在西方國(guó)家受到世界最先進(jìn)的教育，卻娶了舊式女子江冬秀?；槭虏⒎呛m所愿，但兩人能相守一生，實(shí)屬不易?！短焐巷L(fēng)吹云破月照我們兩個(gè)》中既有大的時(shí)代風(fēng)云，也有人物的內(nèi)心描寫(xiě)，可以說(shuō)較好地還原了歷史現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)細(xì)節(jié)也能經(jīng)得起推敲。同年出版的《我等著你，天邊去，地角也去》，這部小說(shuō)則描寫(xiě)了徐志摩和陸小曼的愛(ài)情故事。徐志摩作為新月派的發(fā)起人之一和現(xiàn)代著名詩(shī)人、散文家，其文學(xué)創(chuàng)作、人生經(jīng)歷、愛(ài)情經(jīng)歷廣為人知。這部小說(shuō)描寫(xiě)了徐志摩的求學(xué)過(guò)程，更以細(xì)膩的筆觸，多方位的視角剖析了徐志摩和陸小曼愛(ài)情悲劇的成因，余味悠長(zhǎng)，作品中更是塑造了胡適、郁達(dá)夫、王映霞、楊杏佛、余上沅等民國(guó)名人人物形象。這兩部作品在鉤沉民國(guó)文化氛圍方面做出了相應(yīng)的努力。

三、

偵探、武俠：

2020年湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)中的 “好看”元素

近代以來(lái)，偵探、言情、武俠小說(shuō)盡管未能被列入主流文學(xué)的行列，但在受眾讀者這里卻一直有較高的接受度和美譽(yù)度。如民初鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)的興盛，顯然與現(xiàn)代大都市的崛起和出版業(yè)的繁榮、市民階層的壯大，有密不可分的聯(lián)系。從早期的徐枕亞到后來(lái)的包天笑、周瘦鵑、張恨水無(wú)不名滿天下。誠(chéng)然如范伯群所言：“在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)這棵大樹(shù)上分叉出‘雅’ ‘俗’兩大支干，一支是受外國(guó)文學(xué)影響的所謂‘雅’的一支，一支是繼承中國(guó)固有民族傳統(tǒng)的所謂‘俗’的枝干。”

可以說(shuō)，2020年湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)，也秉承了“好看”的元素。李曉梅的《300探案組》是一部好看的偵探小說(shuō)?！?00探案組》中的探案組，由代號(hào)為301的探長(zhǎng)龍騰、代號(hào)為302的探員詹友和代號(hào)為303的探員喬鴿羽組成。他們精誠(chéng)合作、克服重重困難，撥開(kāi)重重迷霧，終于破獲了骷髏系列疑案、清水山莊別墅董氏兄妹被殺案和大河公司董事長(zhǎng)遇害以及轎車被劫連環(huán)案等?！?00探案組》的時(shí)間跨度很大，盡管是偵探小說(shuō)，但亦具有一定的時(shí)代厚重感。

如果說(shuō)《300探案組》著力于描寫(xiě)公安干警的偵破大案的過(guò)程，沈嘉柯的《慈悲的法則》則可歸類為懸疑小說(shuō)行列。小說(shuō)取材于心理學(xué)罪案原型，書(shū)寫(xiě)了人性的陰暗，亦彰顯出人性光明的一面。小說(shuō)營(yíng)構(gòu)了幾重詭秘莫測(cè)的心理迷宮，主要人物在佛法的莊嚴(yán)前得到救贖，這就是“慈悲的法則”的來(lái)由。

在“好看”中，我們顯然不能忽視網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展。實(shí)際上，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名寫(xiě)手輩出，多年以來(lái)有很多傳播度很高的作品，如匪我思存的《尋找愛(ài)情的鄒小姐》、貓膩的《將夜》《擇天記》、吱吱的《金陵春》《慕南枝》、羅曉的《大寶鑒》、郭怒的《奔跑吧足球》、當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》、心在流浪的《護(hù)花高手在都市》等，貓膩還在2020年將其連載的《大道朝天》進(jìn)行了完結(jié)。這里不專門(mén)論述湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只提一部網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)《庚子疫》?！陡右摺返淖髡咛锊?，筆名君鑒日月，在抗擊新冠疫情期間，作者歷時(shí)三個(gè)月，創(chuàng)作完成22萬(wàn)字的長(zhǎng)篇新作《庚子疫》，2020年4月于中文在線上架?！陡右摺非楣?jié)主要由三條線索構(gòu)成。第一條線索是撫民醫(yī)院參加一線防疫抗疫決戰(zhàn)，第二條線索是景和街萬(wàn)家社區(qū)基層防疫抗疫人民戰(zhàn)爭(zhēng)，第三條線索是省防疫指揮部巡視督導(dǎo)全省防疫抗疫。以這三條線索為主要情節(jié)，涉及近六十個(gè)人物形象，全景式展現(xiàn)了這場(chǎng)中華民族前所未有的抗擊疫情的畫(huà)面，既有抗擊新冠的英雄浪漫主義，也有現(xiàn)實(shí)的還原感。這部作品也足以證明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中依然可能誕生關(guān)懷民生疾苦、具有濃重現(xiàn)實(shí)主義情懷的作品。

湖北作家東海龍女2020年連續(xù)出版了兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《三眼神捕之神目如電》、《三眼神捕之人間幻影》，此前曾在雜志連載，也在晉江文學(xué)網(wǎng)上連載，此次出版，很有看相。共計(jì)8個(gè)故事，以佛教所言人間八大苦惱生老病死、愛(ài)別離、怨憎會(huì)、求不得、五蘊(yùn)熾盛為主題，包括《長(zhǎng)生夢(mèng)》《不老人》《病死疑》《愛(ài)別離》《怨憎會(huì)》《求不得》《五蘊(yùn)》及番外篇《白頭》八個(gè)故事。小說(shuō)描寫(xiě)了雙目失明的緝捕司神捕楊恩在助手蘇蘭澤的協(xié)助下屢破奇案的故事，盡管楊恩看不見(jiàn)，但他有著敏銳的聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，有感知幽微人性的能力。小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏，迂回輾轉(zhuǎn)，融武俠小說(shuō)、公案小說(shuō)、偵探小說(shuō)于一爐，語(yǔ)言華艷奇崛，作品風(fēng)格綺麗。

無(wú)須諱言，2020年湖北長(zhǎng)篇小說(shuō)尚有一些不足。一是受2020新冠疫情影響，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作和出版的數(shù)量還不夠，未能達(dá)到和湖北省厚重的文化氣息相匹配的程度。二是創(chuàng)作的題材還不夠多樣，特別是少有反映時(shí)代巨變和宏大敘事的、思想性和藝術(shù)性都很高超的巨制。三是較少有在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生巨大影響。相信在以后的文學(xué)發(fā)展中，湖北作家將繼續(xù)發(fā)揚(yáng)關(guān)注時(shí)政、深耕現(xiàn)實(shí)、敢于創(chuàng)新的優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)，貢獻(xiàn)出更多更好的長(zhǎng)篇小說(shuō)出來(lái)。