目前電影劇本創(chuàng)作中有一個困境，就是“創(chuàng)作”越來越熟練也越來越“套路”，而且這種套路已經讓觀眾感到“適應”和“疲勞”。今年以來，好萊塢電影在國內的票房都不太好，一方面是因為它的價值觀本身有點走偏，另一方面這些極其老套甚至成熟的故事好像已經無法打動現在的青年觀眾。長久以來行之有效的好萊塢“三段式”的創(chuàng)作方法，已無法表現好我們的中國故事。劇作家應向純文學借鑒如何表現人性的深度，開掘更多關于人性的主題和精神資源，在敘事和題材上則可以向網絡文學借鑒，以優(yōu)秀網絡文學作品的視野和故事擴展自己略顯僵化的創(chuàng)作思路。如果戲劇文學、純文學和網絡文學三者之間能夠融會貫通，不斷互相汲取營養(yǎng)，再經過改編轉化，必將產生更加巨大廣泛的影響力。

（代表作品：電影《人再囧途之泰囧》《大鬧天竺》、情景喜劇《旅“奧”一家人》）