陳昌平《合葬》 

短篇小說(shuō)，《鐘山》2025年第4期，責(zé)編李祥

鬼魚(yú)《墓田丙舍帖》 

中篇小說(shuō)，《花城》2025年第5期，責(zé)編梁寶星

哲貴《造車(chē)記》 

中篇小說(shuō)，《收獲》2025年第5期，責(zé)編杜凡

海飛《一個(gè)人四海為家》 

短篇小說(shuō)，《上海文學(xué)》2025年第10期，責(zé)編來(lái)穎燕

東黎《親娘舅》 

中篇小說(shuō)，《山西文學(xué)》2025年第10期，責(zé)編陳克海

郭冰茹推介作品：

陳昌平《合葬》

《合葬》講的是身份、背景、經(jīng)歷完全不同，甚至根本不怎么認(rèn)識(shí)的兩個(gè)人不得不“死同穴”的合葬故事。一個(gè)是馬上就要退休的警察老姜，一個(gè)是背著一身炸藥，想要討個(gè)說(shuō)法的礦工老叢。意外發(fā)生，炸藥爆炸，警察是烈士，烈士的遺骨必須得到最好的安葬以慰亡靈，可是兩人尸骨難分，要想告慰烈士，就必須得帶上兇犯。警察與兇犯的合葬，是迫不得已的，甚至是唯一可能的解決方案。小說(shuō)的情節(jié)設(shè)計(jì)也不斷推動(dòng)故事走向兩人合葬的必然結(jié)局。然而，警察所代表的正義、勇敢、臨危不懼、無(wú)私奉獻(xiàn)與兇犯所代表的憤恨、邪惡、恐怖、反社會(huì)性隨著故事的推進(jìn)，慢慢淡化。如果沒(méi)有這場(chǎng)意外，老姜就是一個(gè)默默無(wú)聞，在工作崗位上盡心盡力的老好人。老叢就是一個(gè)靠賣(mài)力氣打工掙錢(qián)，維持生計(jì)的普通礦工。李家杰就是一個(gè)追逐利益，也愿意息事寧人的煤礦老板，那些原本截然對(duì)立相斥的色塊，變成了邊界模糊的色團(tuán)，慢慢暈染開(kāi)來(lái)，如同混在一起無(wú)法分辨的骨灰。合葬在此變成了一個(gè)隱喻，一團(tuán)和氣、周周全全的表象之下，或許只有老姜養(yǎng)的那條狗想要明辨是非，一探究竟。

宋嵩推介作品：

鬼魚(yú)《墓田丙舍帖》

這篇小說(shuō)想要探討的其實(shí)是兩個(gè)老生常談的主題，那就是“命運(yùn)無(wú)常”和“用時(shí)間來(lái)治愈心靈的創(chuàng)傷”。小說(shuō)的主人公張鐘繇是一個(gè)生活在西北小城里的落魄藝術(shù)家。一場(chǎng)同學(xué)聚會(huì)上，他與高中時(shí)代暗戀的對(duì)象、現(xiàn)如今只能獨(dú)自一人拉扯女兒長(zhǎng)大的晏瓊重逢。兩個(gè)老同學(xué)舊情復(fù)燃，晏瓊帶著對(duì)過(guò)往選擇與經(jīng)歷的悔恨希望再續(xù)前緣，但張鐘繇卻因?yàn)樵馐芰颂嗟娜松煺?，而?duì)兩人的未來(lái)缺乏信心，猶疑不決。為了撫平張鐘繇的心靈傷痕，晏瓊帶他去見(jiàn)了當(dāng)年的音樂(lè)老師趙文岱。在與趙老師的接觸過(guò)程中，隱秘的往事真相漸漸浮出水面……

小說(shuō)中出場(chǎng)的人物都反復(fù)說(shuō)著一句話(huà)：“甘州真小。”他們?cè)谶@座人際關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的西北小城里出生、成長(zhǎng)、結(jié)婚、生子，直至死亡，他們被命運(yùn)之手撥弄的人生也正是絕大多數(shù)人所經(jīng)歷的人生。在命運(yùn)的強(qiáng)力撥弄面前，他們無(wú)法、也無(wú)力改變?nèi)松淖呦?，似乎只能等待時(shí)間的河流將曾經(jīng)的痕跡與溝壑一遍又一遍地沖刷。然而在小說(shuō)的結(jié)尾，主人公張鐘繇再次回憶起一段往事，那是一次瀕死體驗(yàn)，同時(shí)也是一個(gè)足以導(dǎo)致命運(yùn)轉(zhuǎn)折的路口，當(dāng)年的他卻因?yàn)橐荒钪?，眼睜睜地將其錯(cuò)過(guò)。在我們的人生中，也有太多類(lèi)似的“一念之差”和“一步之遙”，但終究不能邁出那最關(guān)鍵的一步?；蛟S這才是人生中最令人扼腕嘆息之處。

馬兵推介作品：

哲貴《造車(chē)記》

這個(gè)有著樸素名字的小說(shuō)背后體現(xiàn)了作家對(duì)具有前沿意識(shí)的中國(guó)民營(yíng)企業(yè)家的致敬。熟悉中國(guó)民營(yíng)企業(yè)史或中國(guó)電動(dòng)汽車(chē)生產(chǎn)歷史的讀者一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)葉文貴這個(gè)人物，早在1989年，他便制造出研制出一臺(tái)充電八小時(shí)、行駛200公里的電動(dòng)汽車(chē)，有“溫州第一能人”的美譽(yù)?！对燔?chē)記》的主人公錢(qián)大同正是以他為原型塑造的。當(dāng)然，從現(xiàn)實(shí)人物到小說(shuō)形象，哲貴做了很巧妙的轉(zhuǎn)化。首先，小說(shuō)采取了類(lèi)似《公民凱恩》的那種敘事結(jié)構(gòu)，一個(gè)記者為尋找故事素材費(fèi)盡心機(jī)，小說(shuō)開(kāi)篇，當(dāng)國(guó)家大力弘揚(yáng)電動(dòng)汽車(chē)發(fā)展的政策文件出臺(tái)的時(shí)候，卻傳來(lái)錢(qián)大同逝世的消息，敘事者是報(bào)社記者，他趕去錢(qián)家采訪(fǎng)，錢(qián)大同的助手夏護(hù)、妻子陳小竺、秘書(shū)楊小曼、女兒錢(qián)蕙，還有敘述者的師傅，每個(gè)人無(wú)論言語(yǔ)多寡，都在描述自己心目中的錢(qián)大同，也為讀者提供了多個(gè)視角。  其次，小說(shuō)也使用了類(lèi)似“玫瑰花蕾”這樣的核心意象，那就是造車(chē)夢(mèng)失敗后，錢(qián)大同養(yǎng)的幾只天鵝，本該在天際飛翔的天鵝被圈養(yǎng)起來(lái)，像是失掉了飛翔的能力，也隱喻一個(gè)超前的甚至具有狂想氣質(zhì)的企業(yè)家夢(mèng)想的折翼。不過(guò)，在錢(qián)大同去世之后，天鵝還是飛走了，它們的志向還在遠(yuǎn)方。小說(shuō)多次寫(xiě)到飛翔，而飛翔的錢(qián)大同也是所有的被采訪(fǎng)者不約而同談到的錢(qián)大同的氣質(zhì)，如果說(shuō)在《公民凱恩》中，各個(gè)接受訪(fǎng)問(wèn)的人物對(duì)凱恩的回憶沒(méi)有形成凱恩的人物拼圖，但《造車(chē)記》中這個(gè)拼圖事實(shí)上完成了，一個(gè)領(lǐng)先時(shí)代三十年的造夢(mèng)者，一個(gè)我們本土的馬斯克，一個(gè)有著扎根中國(guó)大地又有飛揚(yáng)激情的企業(yè)家，一個(gè)被時(shí)也勢(shì)也捉弄的弄潮兒。錢(qián)大同當(dāng)然是一個(gè)失意的英雄，但是沒(méi)有他，也許就沒(méi)有中國(guó)電動(dòng)汽車(chē)彎道超車(chē)的今天。

徐剛推介作品：

海飛《一個(gè)人四海為家》

小說(shuō)寫(xiě)了三個(gè)人物，一位是木雕的秦朝將軍阿普，他手執(zhí)長(zhǎng)槍?zhuān)砼~(yú)紋鎧甲，總會(huì)在午夜的窗口一躍而下，去行俠仗義；一位是木雕的制造者，清朝的東陽(yáng)工匠二呆，他也如阿普一般，執(zhí)著尋找著自己的前世戀人，盡管一切都是徒勞。第三位人物則是木雕將軍的購(gòu)買(mǎi)者，作為上班一族的“我”，一位淡泊名利的木雕愛(ài)好者。小說(shuō)中的三個(gè)人物，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，虛虛實(shí)實(shí)，卻都有著孤獨(dú)的宿命。我們赫然發(fā)現(xiàn)，他們?nèi)?，我就是你，你也是我，都是那個(gè)右眼下長(zhǎng)出滴淚痣的難以忘情的普通人，小說(shuō)由此也照見(jiàn)出我們每個(gè)人像螞蟻一樣忙碌而又無(wú)用的人生。小說(shuō)最后，執(zhí)意要尋找大海的阿普，并沒(méi)有被“我”成功阻攔，但那句“大海是響徹云霄的鐘聲”，卻給了我們無(wú)限的思索空間。

聶夢(mèng)推介作品：

東黎《親娘舅》

小說(shuō)題目中只出現(xiàn)一人，實(shí)際卻貢獻(xiàn)出兩個(gè)讓人印象深刻的形象。東黎在《親娘舅》里，通過(guò)少女小絨的視角，講述邦國(guó)舅舅的故事和命運(yùn)。邦國(guó)舅舅是美男子、有趣的人，同時(shí)也是不如意之人，未能伸展的人。小絨的角色則從得知舅舅返鄉(xiāng)，在溝口久久眺望時(shí)就已成型，一個(gè)安靜的、好奇的、張大眼睛向外眺望的孩子。對(duì)小絨來(lái)說(shuō)，邦國(guó)舅舅意味著山溝深處通往外界道路的盡頭，同時(shí)又是聯(lián)結(jié)山坳外一個(gè)又一個(gè)世界的關(guān)口。走在時(shí)代后面的人，和渴望長(zhǎng)大奔向遠(yuǎn)方的人，都在這篇小說(shuō)中得到了熨帖的呈現(xiàn)。

無(wú)事發(fā)生與回憶涌動(dòng)，是這篇小說(shuō)彰顯美學(xué)特質(zhì)的重要方式。小說(shuō)里有許多值得珍視的“閑筆”。關(guān)于鄉(xiāng)村道路的，關(guān)于黃昏和等待的，關(guān)于洪水過(guò)后生活如何悄無(wú)聲息地被拾起的……這些描寫(xiě)，讓故事和人物格外恰切地與倫常、與恒定的時(shí)光融為一體。閱讀他們的過(guò)程，就是對(duì)著屋里光線(xiàn)最好的那面墻，逐張打量、叨念相框中無(wú)數(shù)黑白照片的過(guò)程，同時(shí)，也是在記憶崎嶇的道路上，走走停停的過(guò)程。