11月27日，2025年上海兒童文學(xué)金秋筆會(huì)在上海松江舉行。本次筆會(huì)由上海市作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)專業(yè)委員會(huì)、中國(guó)中福會(huì)出版社聯(lián)合主辦。梅子涵、李學(xué)斌、謝倩霓、簡(jiǎn)平、梁燕、屈篤仕、朱艷琴、姜新杰、張紹軍等滬上近40位作家、編輯、出版人以及閱讀推廣者參加了會(huì)議，并從各自的角度，共話“新時(shí)代兒童文學(xué)的詩(shī)性與美好如何延續(xù)”。

作為本次筆會(huì)的主辦方，中國(guó)中福會(huì)出版社社長(zhǎng)屈篤仕在致辭中強(qiáng)調(diào)，讓兒童文學(xué)“再出發(fā)”，是繼承葉圣陶、陳伯吹等前輩大師的精神衣缽，守護(hù)兒童文學(xué)中永恒的善意、純真與勇氣；同時(shí)，也是以開(kāi)放的胸襟、前瞻的視野，勇敢地面對(duì)新現(xiàn)實(shí)，書(shū)寫(xiě)屬于這個(gè)新時(shí)代的童年故事，探索兒童文學(xué)藝術(shù)新的高峰。他表示，兒童文學(xué)的美在故事，在情感，在語(yǔ)言，也在哲學(xué)。這種美好是從兒童出發(fā)，深耕內(nèi)容創(chuàng)新，融入多元表達(dá)，兼顧思想深度與藝術(shù)溫度，讓每一本兒童出版物都成為詩(shī)性與美好的載體。

作家、上海師范大學(xué)梅子涵教授以“文學(xué)是多么好”為題發(fā)表了簡(jiǎn)短演講。他說(shuō)，我們是寫(xiě)作文學(xué)的人，是和雨果、魯迅、托爾斯泰、馬克吐溫、安徒生、泰戈?duì)枴咴谕恢ш?duì)伍里的，我們矮小得多，但我們要前進(jìn)得有力！兒童文學(xué)寫(xiě)作者，更應(yīng)當(dāng)對(duì)生命友好，對(duì)詩(shī)意親昵，多寫(xiě)出干凈優(yōu)美的語(yǔ)句，多說(shuō)翠綠、鮮艷的故事，活出優(yōu)美文學(xué)的樣子，替代更多生命進(jìn)行自己無(wú)法完成的優(yōu)美抒情，敘述出無(wú)數(shù)新奇的故事，令人釋去疑惑而變得充滿信任、接受善良。

作家簡(jiǎn)平強(qiáng)調(diào)好的兒童文學(xué)都要付出極大的心血去精心構(gòu)思，整個(gè)文本才能獲得內(nèi)在的詩(shī)性。新時(shí)代兒童文學(xué)的詩(shī)性與美好如何延續(xù)，更多地還在于每個(gè)兒童文學(xué)寫(xiě)作者都能保持初心，保持對(duì)文字的敬畏，保持創(chuàng)造的激情，保持對(duì)創(chuàng)新、創(chuàng)意的自覺(jué)的藝術(shù)追求，保持讓作品獲有內(nèi)涵和靈魂的能量。

在評(píng)論家梁燕看來(lái)，真實(shí)是文學(xué)的生命，從真實(shí)、真誠(chéng)的角度，結(jié)合具體作品和當(dāng)下創(chuàng)作現(xiàn)象，重點(diǎn)分析真實(shí)性原則在兒童文學(xué)中的表達(dá)，指出兒童文學(xué)之真的不同層次、不同呈現(xiàn)和不同意味。意在讓兒童文學(xué)的“真”和“美”成為閱讀和寫(xiě)作兒童文學(xué)的人們自覺(jué)的追求和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

浦東圖書(shū)館少兒館負(fù)責(zé)人盧婭從上海兒童文學(xué)基地的空間建設(shè)、閱讀推廣實(shí)踐分享了如何打造跨界平臺(tái)，共同構(gòu)建一個(gè)滋養(yǎng)兒童文學(xué)生態(tài)的“雨林系統(tǒng)”，讓優(yōu)秀的作品不僅能被創(chuàng)作出來(lái)，更能被有效地發(fā)現(xiàn)、推廣、轉(zhuǎn)化，通過(guò)多樣化場(chǎng)景成為孩子們美好生活的一部分。

作家、翻譯家顧備分享了多種AI工具在科幻科普寫(xiě)作中的應(yīng)用，借新質(zhì)生產(chǎn)力，技術(shù)賦能，融合傳播，讓傳統(tǒng)故事在數(shù)字時(shí)代煥發(fā)新生。

少年兒童出版社副總編輯朱艷琴，上海教育報(bào)刊總社學(xué)生媒體發(fā)展中心常務(wù)副主任、常務(wù)副總編輯姜新杰，中國(guó)中福會(huì)出版社副總編輯張紹軍分別作了主題發(fā)言，介紹了出版業(yè)如何應(yīng)對(duì)當(dāng)下的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，堅(jiān)守兒童文學(xué)的美好。

在自由發(fā)言環(huán)節(jié)，作家與編輯們主要就新時(shí)代技術(shù)變革中，如何平衡工具理性與文學(xué)本性，分享了各自的思考。

是“堅(jiān)守人文內(nèi)核”還是“善用技術(shù)賦能”？

謝倩霓、龐婕蕾等作家堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作的本體價(jià)值，認(rèn)為寫(xiě)作的核心在于作者獨(dú)特的情感體驗(yàn)、生命感知與語(yǔ)言表達(dá)。真正的兒童文學(xué)的詩(shī)性與美感應(yīng)源于作者對(duì)世界的真實(shí)觀察與思考，數(shù)字工具替代不了個(gè)人的創(chuàng)造性勞動(dòng)，必須守護(hù)創(chuàng)作的“人味”與“詩(shī)意”。

與此同時(shí)，作家楊紫汐與大部分兒童文學(xué)期刊編輯們認(rèn)同以開(kāi)放的態(tài)度看待數(shù)字技術(shù)輔助潛力。在當(dāng)代兒童注意力被短視頻、動(dòng)畫(huà)等視覺(jué)媒介大量占據(jù)的背景下，AI可用于增強(qiáng)文學(xué)內(nèi)容的呈現(xiàn)與傳播，例如為圖書(shū)制作動(dòng)態(tài)介紹、為雜志文章生成解讀視頻，或輔助創(chuàng)作互動(dòng)式內(nèi)容，從而更貼合新一代兒童的接受習(xí)慣。技術(shù)工具若能恰當(dāng)運(yùn)用，可幫助傳統(tǒng)出版物實(shí)現(xiàn)形態(tài)創(chuàng)新，提升對(duì)年輕讀者的吸引力。

此外，戴縈裊、黃穎曌、黃文軍等作家從教育與社會(huì)視角提出反思：在數(shù)字技術(shù)已能模仿甚至替代基礎(chǔ)寫(xiě)作的今天，如何引導(dǎo)兒童建立對(duì)真實(shí)情感、文學(xué)美感與創(chuàng)作過(guò)程的認(rèn)知，成為創(chuàng)作者與教育者的共同責(zé)任。盡管技術(shù)能模仿形式，但文學(xué)中蘊(yùn)含的情感深度、文化特質(zhì)與生命體驗(yàn)，仍依賴于人的觀察、思考與表達(dá)。

上海市作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)專業(yè)委員會(huì)副主任李學(xué)斌在總結(jié)發(fā)言時(shí)表示，中國(guó)近代第一份白話文兒童刊物《小孩月報(bào)》1875年在上海誕生，這是上海兒童文學(xué)的起點(diǎn)。150年以來(lái)，上海的兒童文學(xué)群星璀璨，傳承至今已歷六代，是中國(guó)兒童文學(xué)界傳承鏈條最清晰、最完整的創(chuàng)作群體。大家作為其中的一環(huán)，既值得驕傲，也是沉甸甸的責(zé)任，希望大家珍惜這份美好和綿延不斷的事業(yè)，秉持對(duì)兒童文學(xué)創(chuàng)作的誠(chéng)摯和敬畏之心，貢獻(xiàn)更多關(guān)于理想童年、城市童年、海派童年、主體童年的優(yōu)秀作品，以創(chuàng)作服務(wù)社會(huì)，續(xù)寫(xiě)上海兒童文學(xué)的輝煌。