棋盤院的故事，多數(shù)人大概還不曾聽說過，我已經(jīng)聽張衛(wèi)平講過很多次。從抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，到新中國成立，大半個世紀過去了，棋盤院的主人換了一代又一代，但他們一直堅守同一個秘密：八路軍托付的重要資料。爺爺怕這些資料丟損，就把臥室地面掘開數(shù)尺，置甕保存?！盎蛟S當年給他們安排任務(wù)的那位八路軍戰(zhàn)士早已經(jīng)犧牲了，但他們就是那么遵守自己的諾言，不管世事如何變換，嚴守紀律，嚴守秘密，誓死完成任務(wù)的忠誠、擔(dān)當、犧牲精神卻始終如一?！边@份忠誠與擔(dān)當，成為張衛(wèi)平創(chuàng)作的源泉。

長篇小說《英雄年代》聚焦于中國人民銀行前身冀南銀行、印鈔廠篳路藍縷的發(fā)展歷程。冀南銀行是真實存在的，它創(chuàng)建于1939年，是抗戰(zhàn)時期中國共產(chǎn)黨在晉冀魯豫根據(jù)地領(lǐng)導(dǎo)建立的紅色銀行。1948年先后并入華北銀行、中國人民銀行，在此基礎(chǔ)上建立起了新中國的銀行系統(tǒng)和金融體系，它是當之無愧的“新中國金融的搖籃”。此前，張衛(wèi)平在2021年出版的《紅色銀行》中，對新中國銀行業(yè)前身——興縣農(nóng)民銀行的艱辛發(fā)展歷程作了真實客觀的反映。在同類題材易陷模式化的當下，他以金融視角切入紅色敘事，跳出題材局限，讓隱蔽戰(zhàn)線的貨幣革命煥發(fā)出嶄新光彩。

《英雄年代》中，作者圍繞“啞巴”一家，采用多線網(wǎng)狀敘事巧妙勾連和虛實結(jié)合的敘事設(shè)計。作品中有石老爹一家普通農(nóng)人的喜怒哀樂，“啞巴”的父親石老爹、母親王秀云，兩位姐姐姐夫，都不自覺地參與到革命中；作品中有高捷成、梁紹彭等殫精竭慮推進金融革命的場景，高捷成來自福建漳州，梁紹彭出生在湖南耒陽，他們來自不同地方，卻一同加入革命隊伍。眾多人物、眾多場景共時形塑，不僅強調(diào)了敘事的歷史背景，而且將少年記憶、淳樸愛情與家國擔(dān)當交織，讓宏大時代與微觀個體命運相連。相較于《紅色銀行》中未深度參與革命的賀麻子一家，這部作品的人物與戰(zhàn)爭關(guān)聯(lián)更緊密，鮮明呈現(xiàn)了軍民各階層聯(lián)合抗爭的歷史。

《英雄年代》對革命新場景的書寫遵循“大事不虛，小事不拘”的原則，讓歷史真實與小說虛構(gòu)妥帖相融。作品展現(xiàn)的是1939年以來冀南銀行的艱辛籌建與艱難發(fā)展，以及在長期的金融斗爭和工作實踐中淬煉出的獨特精神。創(chuàng)建冀南銀行的高捷成、總經(jīng)理賴懃，承擔(dān)發(fā)行任務(wù)的梁紹彭，見證印鈔廠建立和發(fā)展的李石保（“啞巴”石保明原型）等，他們共同構(gòu)成鮮活的文學(xué)群像，讓一眾有名無名的歷史英雄走進讀者的視野。

后記中，作者寫道：“冀南銀行印鈔廠創(chuàng)建之初，正是抗日戰(zhàn)爭最困難的時期，國民政府排擠打壓，日偽漢奸嚴密封鎖，沒有機器，沒有紙墨，甚至連一個會制版的師傅也沒有——更為緊張的是日寇頻繁的‘掃蕩’，印鈔工人就是在這種極端困難的情況下，奇跡般印制出了冀南票、中州鈔、人民幣，支撐了根據(jù)地建設(shè)，支持了八路軍持久抗戰(zhàn)，支援了劉鄧大軍的千里躍進大別山，直至中華人民共和國的成立?！边@正是作者的核心敘事脈絡(luò)。太行山下，在黎城戰(zhàn)斗了十多年的冀南銀行印鈔廠完成它的歷史任務(wù)早已遷走，印鈔廠舊址被荒草覆蓋，無名英雄的忠骨散落太行，如何讓這段歷史刻骨銘心，作者在敘事視角上頗費巧思。

小說特別選取晉東南寬嶂山的一條山溝作為敘事背景。這條山溝里生活著“啞巴”一家，也孕育出冀南銀行印鈔廠。作者使用第三人稱的全知視角展開敘述，但在尾章里，作者寫道：“啞巴一直沒有離開寬嶂山……我是2021年的時候在縣城見到啞巴大爺?shù)?。”將“我”與啞巴大爺聯(lián)系在一起，瞬間將現(xiàn)實與歷史、非虛構(gòu)與虛構(gòu)緊密勾連。能夠明顯看到，作家將劇本創(chuàng)作技巧引入小說文本，強化了情節(jié)的編織和人物形象的塑造。比如在八路軍尋找印鈔人才吳子謙的過程中，作者插入因吳子謙、武志前名字發(fā)音相似出現(xiàn)“贖錯人”等情節(jié)，讓小說的可讀性大幅提升。寥寥幾句對話，舊時看守的頤指氣使和耀武揚威，呂掌柜的八面玲瓏和儒雅風(fēng)范，梁紹彭的操事心急與縝密心思，盡收眼底。

作者近幾年佳作頻出，兒童劇本《雙春年》、兒童文學(xué)《紅星樹下》、長篇小說《紅色銀行》等，都是在抗戰(zhàn)題材中發(fā)掘的“遺珠”?！峨p春年》中的高狗剩、《紅色銀行》中的小蓮，都是作者從普通人的小視野切入，以紀實與虛構(gòu)相融的筆法進行全景式書寫，從而串聯(lián)起全民抗戰(zhàn)的大情懷。正如作者在《英雄年代》題記所寫：“那是個英雄輩出的年代！”

那的確是個英雄輩出的年代。無數(shù)中國人挺身而出，英勇抗敵。細細思量，作者的抗戰(zhàn)作品中沒有絕對的主人公，而是群像式的呈現(xiàn)。《英雄年代》中“啞巴”石保明貫穿始終；離家8年不曾與家人聯(lián)絡(luò)的高捷成，捏著寫了兩年多卻還沒寄出去的第一封家信壯烈犧牲；腿部負傷的孟連長堅守使命，最終帶著戰(zhàn)士們在寒冬里身著單衣、忍饑挨餓，其遺骸80余年后才被發(fā)現(xiàn)；老班長李德厚被炸成重傷，臨終前僅留下一句“麻煩大家啦”，滾燙熱淚里藏著赤誠……眾多在歷史上可能被遺忘的人物，成了有意義的存在。雖然只有百余字，但不妨礙讀者在閱讀中記住他，記住那些本就值得被銘記的人。

故事本身就是生活，是歷史，是記憶。故事和題材都有其通往歷史與時代的路徑和價值，其中紅色題材無疑具有突出的示范意義。文學(xué)進程中，作家始終在場；《英雄年代》里，致敬每一位凡人英雄。

（作者系山西文學(xué)院綜合部副主任）