作為類型文學(xué)的重要分支，推理小說憑借其獨(dú)特的敘事魅力，始終擁有廣泛且穩(wěn)定的讀者群體。而在純文學(xué)創(chuàng)作中，懸疑與推理元素也常被作為敘事策略，用來增強(qiáng)文本的張力與可讀性。二者的顯著差異在于，前者以解謎為核心，人物與情節(jié)往往服務(wù)于謎題設(shè)計(jì)與破解過程，后者則往往聚焦于人性、歷史及存在本身，懸疑推理只是敘事的外殼。

安大飛的小說集《黑熊之謎》，收錄了兩部作品——《錄音帶之謎》和《黑熊之謎》。從標(biāo)題能夠看出作者有意構(gòu)建懸疑氛圍的意圖，但通過細(xì)讀文本發(fā)現(xiàn)，解謎的過程實(shí)則滲透著時(shí)代變遷下人性的暗潮洶涌。層層迷霧背后潛隱的，其實(shí)是難以破解的人生困境。

《錄音帶之謎》以“我”在鄰居米耗子那里購(gòu)買望遠(yuǎn)鏡的過程開篇。這部望遠(yuǎn)鏡，不僅是“我”觀察遠(yuǎn)距離空間的工具，也是回望過去的媒介，讀者被拉進(jìn)時(shí)光隧道，跟隨作者的敘述，回到了30多年前，一幅20世紀(jì)90年代東北老工業(yè)城市的世態(tài)生相圖，由此徐徐展開。廠區(qū)衰敗、工人下崗，面對(duì)效益不再的頹勢(shì)，“出來做買賣的人多了，滿街都是擺攤的”，也有人利欲熏心，偷盜廠里的貴重金屬變賣。命案便是在偷盜案猖獗的背景下發(fā)生的。經(jīng)過調(diào)查，警方初步判斷死者韓貴林作為廠區(qū)警衛(wèi)，在與小偷對(duì)峙的過程中，雙雙中槍身亡。然而真相卻另有隱情，一切關(guān)鍵，藏于一盤錄音帶中。

小說并不致力于渲染破案過程的曲折，而是將故事焦點(diǎn)置于時(shí)代浪潮中個(gè)體命運(yùn)的顛簸與抉擇。面對(duì)企業(yè)效益的急轉(zhuǎn)直下，廠二代“我”的母親希望“我”通過好好學(xué)習(xí)，畢業(yè)后離開家鄉(xiāng)，去往大城市發(fā)展。而“我”的同學(xué)天保，他的父親身為企業(yè)高管，不僅給家里帶來了優(yōu)渥的物質(zhì)條件，其掌握的資源分配的權(quán)力，也無形中為其繼女李秀娟的欲望插上了罪惡的翅膀。利用追求者的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，和自由進(jìn)出廠區(qū)辦公室的特權(quán)，李秀娟為實(shí)現(xiàn)自己出國(guó)留學(xué)的目的，盜取了大量涉密數(shù)據(jù)給外教，這些數(shù)據(jù)就是通過錄音帶進(jìn)行錄制的。

作者在小說中設(shè)置了“謎之謎團(tuán)”，在“我”逐步揭開李秀娟潛入廠區(qū)的真實(shí)目的后，更大的謎底在結(jié)尾轟然揭開，“讓我久久喘不上氣來”。面對(duì)出國(guó)熱潮的誘惑，李秀娟何以瘋狂到如此程度，就此成為了一個(gè)永久的謎團(tuán)，縈繞在讀者心中。與《錄音帶之謎》不同，《黑熊之謎》似乎更符合推理小說的特點(diǎn)，直接以一起命案作為開篇，通過雙線結(jié)構(gòu)，以限制敘事視角延宕謎底解開的時(shí)間。相同之處則在于，作者試圖呈現(xiàn)的仍是社會(huì)轉(zhuǎn)型期人性的幽微與復(fù)雜。

小說人物王冠軍，在一場(chǎng)精心策劃的謀殺案中喪命。故事以此開始，并在破案過程中，將公款吃喝、獵殺野生動(dòng)物等不法亂象一一展開。而招致殺身之禍的緣由，卻牽引出十?dāng)?shù)年前的另一起案件。王冠軍被設(shè)置成了罪惡的集成體，作為被時(shí)代拋棄的落后分子，他的世界里“沒有對(duì)錯(cuò)，只有占便宜和吃虧兩個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)，他占到便宜那就是對(duì)的，沒占到那就是錯(cuò)的”。然而，他的死亡卻并不意味著罪惡的結(jié)束。有重大犯罪嫌疑和明確犯罪動(dòng)機(jī)的林雙海在拒捕過程中墜入冰河身亡，也沒有將真相完全揭開。在這場(chǎng)有設(shè)計(jì)、有計(jì)劃的謀殺案中，另兩個(gè)嫌疑人隨著故事的結(jié)束，被徹底隱藏在背后錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系當(dāng)中，就如同人生之困，每當(dāng)我們以為已參透其中原委時(shí)，仍不斷有新的困境接踵而至。

黑熊在小說中對(duì)情節(jié)有一定推動(dòng)作用，但并非處在案件鏈條中的關(guān)鍵。作者在訪談中提到，通過自媒體，他發(fā)現(xiàn)小時(shí)候家附近公園里的黑熊竟然還活著。把它寫進(jìn)小說，是為了完成一種紀(jì)念。作品中林雙海也一直陷在記憶的漩渦中，由此觀之，“黑熊之謎”，其實(shí)就是時(shí)間之謎，存在之謎。

“大雪，工廠，下崗，煤堆，酸菜缸，倉(cāng)房……”這些顯在的東北地域符號(hào)，充斥在作品的每一個(gè)敘事縫隙中。正如作者所言，這并非刻意為之，而是不可避免。符號(hào)背后，是人間悲喜劇的輪番上演。

安大飛試圖超越類型小說的框架，以東北為敘事空間，借助懸疑與推理的外殼，旨在記錄一個(gè)劇烈轉(zhuǎn)型的時(shí)代，以及人性中那些永遠(yuǎn)難以完全窺破的迷思。