從40年前，在西安電影制片廠執(zhí)導(dǎo)了我的第一部電影《黑炮事件》，到前些年作為編劇和監(jiān)制參與電影《長(zhǎng)津湖》項(xiàng)目，我經(jīng)歷了中國(guó)電影從探索到騰飛的整個(gè)過(guò)程。今天，當(dāng)一部電影可以撬動(dòng)2000億產(chǎn)值、AI技術(shù)重新定義創(chuàng)作邊界的時(shí)候，我想和大家分享一些真切的思考。

首先，人工智能是一場(chǎng)革命，電影在每次變革中都獲得新生。今年春節(jié)檔，電影《哪吒之魔童鬧海》的成功再次證明了電影蓬勃的生命力和巨大能量。與此同時(shí)，一場(chǎng)以技術(shù)為驅(qū)動(dòng)的電影形態(tài)革新浪潮席卷而來(lái)。

行業(yè)中的很多人，特別是有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者對(duì)此表現(xiàn)出了極度的焦慮。這種情緒在我們平時(shí)的交流、座談中都能窺見(jiàn)其貌。人們驚呼“未來(lái)已來(lái)”。2023年，中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部與北京電影學(xué)院聯(lián)合舉辦了“北影大講堂：文學(xué)與電影”名家系列活動(dòng)，開(kāi)始討論文學(xué)之于電影的意義。那時(shí)候Sora還沒(méi)有誕生。6個(gè)月以后，Sora問(wèn)世，這不是一個(gè)被動(dòng)的時(shí)間危機(jī)，因?yàn)闆](méi)有人可以抵擋。我們要主動(dòng)擁抱未來(lái)、擁抱時(shí)代先機(jī)。

縱觀世界電影史，從無(wú)聲到有聲、黑白到彩色、膠片到數(shù)字，直到這一次AI的撲面而來(lái)，每一次陣痛都使電影獲得了一次新生，這是一個(gè)很重要的歷史復(fù)證過(guò)程。我們應(yīng)對(duì)人工智能展開(kāi)懷抱，讓電影綻放新的魅力。談到AI，我想起30多年前拍攝的電影《錯(cuò)位》。片中塑造的智能人形象，源自我讀的一本有關(guān)于人工智能的書(shū)，并就此展開(kāi)了一段想象。今天Sora2模型的出現(xiàn)，使虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界更加模糊。但我認(rèn)為，AI是人類(lèi)幻覺(jué)的外延，AI同人類(lèi)并非對(duì)抗關(guān)系。技術(shù)為電影發(fā)展提供了原動(dòng)力，所有創(chuàng)意都是在技術(shù)的基礎(chǔ)上完成的，這是電影誕生的原理。我們必須牢記，電影是技術(shù)的產(chǎn)物這一事實(shí)。

我們也可以回顧一下大文化的概念。公元前5世紀(jì)到7世紀(jì)，繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)形式出現(xiàn)了。這一文化現(xiàn)象的最大特征就是，所有人都能參與其中。而電影是相反的，盡管電影被稱(chēng)作大眾藝術(shù)，但它從誕生的那天起，就把95%以上的人“踢”出去了。因?yàn)殡娪巴顿Y和技術(shù)的復(fù)雜性，使大部分人沒(méi)有機(jī)會(huì)參與到電影創(chuàng)作中來(lái)。而AI的到來(lái)，使得人人都能成為導(dǎo)演，人人都能參與創(chuàng)作，這是一件大好事，這是忠于藝術(shù)的表現(xiàn)。AI把電影還給了藝術(shù)本質(zhì)、還給了所有人。所以，從大文化的意義上講，這是進(jìn)步。

其次，在目前的社會(huì)發(fā)展浪潮中，我們面對(duì)的另一大難題在于，時(shí)間分配爭(zhēng)奪戰(zhàn)正在激烈發(fā)生。最近科學(xué)家在討論“碎片化”，他們從生物學(xué)角度出發(fā)，探討人的大腦是適應(yīng)邏輯化還是適應(yīng)碎片化。大多數(shù)科學(xué)家最后論證，人的大腦更適應(yīng)碎片化，也更喜歡碎片化。如果是這樣的話，前所未有的時(shí)間切割就發(fā)生了。所以，當(dāng)下我們說(shuō)時(shí)間被切碎了，我們要在有效的輸出中取得效果，搶占時(shí)間就成了首要任務(wù)。每個(gè)行業(yè)都在通過(guò)各種渠道搶占時(shí)間支配權(quán)。擁有了這一支配權(quán)，才能控制“銷(xiāo)售”的方向。

在這個(gè)碎片化的時(shí)代里，人們獲得了龐大的資訊信息，拓展了知識(shí)邊界，但習(xí)慣同時(shí)被擊碎，傳統(tǒng)的觀影方式受到極大挑戰(zhàn)。人們很難為看電影留出完整時(shí)間——除了休息日，工作日里很少有人抽出4小時(shí)（包括路途時(shí)間）走進(jìn)影院。因此，我們的票房曲線呈現(xiàn)出這樣一個(gè)面貌：周五開(kāi)始多一點(diǎn)，周六最高，周日會(huì)下降，因?yàn)榈诙齑蠹乙习啵搅酥芤?，票房便斷崖式下跌。大家沒(méi)時(shí)間去電影院看電影，在時(shí)間選擇上，電影不具備任何優(yōu)勢(shì)。然而，人們?cè)谀目措娪澳?？電影是沒(méi)人看了嗎？結(jié)論恰恰是相反的。

前些日子，我看到一組數(shù)據(jù)：2022年，好萊塢電影占流媒體平臺(tái)收入的27%，2024年，升至近50%；在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的占比是27%，到2025年第一季度上升到51%。這說(shuō)明，觀眾轉(zhuǎn)向在流媒體平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)觀看電影。

這場(chǎng)技術(shù)革命帶來(lái)的變化，其實(shí)是中國(guó)電影有機(jī)會(huì)以更多元、更豐富的形態(tài)融入現(xiàn)代生活中，互聯(lián)網(wǎng)正在重塑電影和觀眾的情感連接方式。因此，內(nèi)容端、創(chuàng)作端都不必糾結(jié)，而應(yīng)努力適應(yīng)新的傳播方式，避免因自己的保守固執(zhí)而掉入既有模式的桎梏。

技術(shù)可以打造從觀影到互動(dòng)的完整體驗(yàn)閉環(huán)，讓觀眾在密集接受碎片化信息的時(shí)代，能夠沉浸于電影作品的世界觀。技術(shù)賦予電影時(shí)空彈性，可以是2小時(shí)的沉浸，也可以是10分鐘的感動(dòng)，關(guān)鍵在于能否以創(chuàng)新的形式打動(dòng)人心。這些嘗試未來(lái)有機(jī)會(huì)從點(diǎn)到面，為觀眾帶來(lái)新的觀影體驗(yàn)，讓觀眾感到值得花時(shí)間看電影。

此外，我們還要克服經(jīng)驗(yàn)主義。過(guò)多的成功經(jīng)驗(yàn)往往讓我們?cè)阱e(cuò)覺(jué)中認(rèn)為，真理就掌握在我們手中，從而變得保守。我們要記住，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。面對(duì)新事物，我們要避免陷入坐而論道，要先動(dòng)起來(lái)、做起來(lái)。

今年世界電影已經(jīng)130歲了，中國(guó)電影也走過(guò)了120年，比起幾千年的音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)，它還是個(gè)孩子。孩子的特點(diǎn)就是能折騰、能創(chuàng)新。從膠片到數(shù)字，從院線到流媒體，每次挑戰(zhàn)都會(huì)讓電影更強(qiáng)大。未來(lái)已來(lái)，它不屬于恐懼者，而屬于那些愿意提前半步的人。讓我們用科技拓展形式，用人文守護(hù)靈魂，用系統(tǒng)培養(yǎng)新人，在時(shí)間的宿命中重鑄光影。從人機(jī)共生到人機(jī)共智，電影一定會(huì)出現(xiàn)新的生命形態(tài)。

（本文系記者許瑩根據(jù)電影導(dǎo)演黃建新現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言整理而成）