“當代文學對于濟南文化的書寫非常獨特?！?/p>

“不少作品突破了單純的物理空間或地理坐標的書寫，將濟南文化精神升華為抽象的文學意象，形成經(jīng)典性表達?！?/p>

12月17日，在山東省作家協(xié)會、濟南市文學藝術(shù)界聯(lián)合會主辦的“中國當代文學中的濟南文化書寫”研討活動上，作家、評論家齊聚，深入探討濟南文學資源的挖掘、文學對城市軟實力的提升作用等問題。

對于濟南的書寫，大家最為熟悉的，有老舍的《濟南的冬天》《趵突泉的欣賞》《大明湖之春》這組散文。《詩選刊》雜志主編桫欏認為，老舍觀察濟南，看到的是尋常巷陌里的人間煙火，有著飽滿的日常質(zhì)感，為濟南城市文化注入了溫潤、質(zhì)樸、煙火氣的審美底色?！袄仙嵩趧邮幍哪甏瑢憹系臏厍?、安穩(wěn)，是知識分子對理想家園的文學期許，是對鄉(xiāng)土中國的精神皈依?！?/p>

山東大學文學院教授馬兵提到了沈從文、張大春對濟南的書寫。沈從文曾專程到訪濟南，他在給家人的書信中描繪：“濟南給人印象極深的是清靜。”濟南籍作家張大春在《聆聽父親》中，寫了濟南張家?guī)状说拿\流轉(zhuǎn)。馬兵認為，該作以濟南方言寫濟南，呈現(xiàn)了濟南非常潑辣、市井狡黠的一面。

“掬一捧泉水，洗一洗眼睛，心也綠了。”山東師范大學教授孫書文認為，孔孚的詩和濟南的泉是一種共生關(guān)系，孔孚詩歌對城市的宣傳具有借鑒意義，那就是寫作需注重“獨特性、浸潤性、在地性”。

在當代文學中，尤其是當下創(chuàng)作非常活躍的山東作家群體，對濟南的書寫非常豐富，涵蓋詩歌、散文、小說等多種題材，從多重視角和維度深度挖掘濟南這座城的精神品格。

中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任劉濤認為，濟南的核心氣質(zhì)應該是“從從容容，不溫不火”，王方晨的《老實街》將其提煉為一個極具穿透力的文學符號“老實”，那些普通人物的“老理”“堅守”，正是這種“老實”品格在現(xiàn)代社會的具體體現(xiàn)。他們是“俗世奇人”，守住了一種不被喧囂所裹挾的生活哲學?！霸诖蟮睦顺敝?，濟南開掘地方寫作有三個維度，一是向傳統(tǒng)文化的開掘，二是向紅色文化開掘，三是向當代生活開掘?！?/p>

山東師范大學教授李掖平認為，泉水是濟南的文化靈魂，當代文學將其從物理景觀升華為精神象征，賦予其道德與心靈的隱喻意義。王方晨的《老實街》中充滿對泉水的細膩描寫，表現(xiàn)了泉水與居民生活的深度融合?！皽煨娜敝敝感撵`凈化與道德審查，成為“老實街”的精神圖騰。巷街作為濟南的微觀空間，承載著城市的歷史記憶與生活煙火氣，成為時代轉(zhuǎn)型中“傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞”的文學載體。《老實街》書寫濟南老城區(qū)拆遷與新生的沖擊，折射時代變遷對城市印象的影響。濟南文化書寫最終落腳于“人”，通過人物塑造與市井文化的雜糅，展現(xiàn)地域品格的復雜性與生命力?！独蠈嵔帧分小白箝T鼻”作為“老實文化”的代表，其“偏狹的固執(zhí)”揭示了老實文化中“厚德”與“封閉”的雙重性；《河圖》中人物的“茫然、惶惑與糾結(jié)”，體現(xiàn)了濟南人“老實、厚重、倔強”的性格底色。

《中國當代文學研究》執(zhí)行主編崔慶蕾認為，山東近年涌現(xiàn)出一批聚焦城市與文化的作品，并以王方晨的《老實街》為例，指出其通過一條虛構(gòu)老街，將“老實”作為文化符號，最終指向地域文化傳統(tǒng)的流脈，使小說具備靈魂與深度。

《山東文學》執(zhí)行主編趙月斌認為，作家們通過虛實結(jié)合的手法，構(gòu)建了廣闊的濟南文學空間，其中現(xiàn)實地理包括大明湖、英雄山、百花公園、百花洲等真實地標，虛構(gòu)地理是小說中創(chuàng)造的文學性空間。比如，張煒的《橡樹路》、王方晨《老實街》的虛構(gòu)省城和虛構(gòu)街道，突破了城市邊界，將視野擴展至章丘、長嶺山等周邊區(qū)域。有的作家通過挖掘歷史底蘊，賦予濟南深厚的文化支撐，常芳的《河圖》《桃花流水》、老四的《半城湖》、方遠的《大船隊》等歷史題材創(chuàng)作展現(xiàn)了濟南商人、匠人等群體的歷史軌跡，還原老濟南的韻味，歷史與現(xiàn)實交織，讓濟南從單純的地域符號升華為有歷史縱深感的文化載體。而對現(xiàn)實變遷中的個體命運的關(guān)注，擴展了當下文化書寫的維度，劉玉棟的《年日如草》寫農(nóng)村青年融入濟南的城市化，段玉芝的《鳥耘圖》聚焦女性城市打拼，王玉玨的《泱泱》《白腰雨燕》等關(guān)注外賣員等底層群體，區(qū)別于中產(chǎn)階級書寫，體現(xiàn)對現(xiàn)實的敏銳觀察。

趙月斌認為，當代濟南文化書寫探索多元敘事方式，也突破了傳統(tǒng)嚴肅文學框架，體現(xiàn)了書寫形式的創(chuàng)新與多樣性，既有《河圖》式史詩風格，也有《老實街》的現(xiàn)實與奇幻交織，還有楊明遠的《大酒魂》等融合傳奇與偵破類型，又有契合“大文學觀”的類型化、通俗化表達。他呼吁作家們創(chuàng)作出“夏雨荷”般深入人心的濟南故事，通過鮮明的人物或情節(jié)，讓濟南文化更易被記憶與傳播，期待更多“讓人忘不了”的濟南敘事。