2025年，是我來(lái)北京的第30年，也是我當(dāng)老師的第23年。從一開始還是初來(lái)乍到的年輕人，到現(xiàn)在我陪伴著20多屆年輕人走出校園、走入職場(chǎng)，他們有的離開北京，有的留在北京，也有人離開又回來(lái)，北京始終擁有像磁石一樣的吸引力?！都纯躺蠄?chǎng)》正是一部從北京這方地域長(zhǎng)出來(lái)的作品。

年輕人始終處在時(shí)代變革的最前沿。作為高校教師，多年以來(lái)我都很愿意在創(chuàng)作中呈現(xiàn)他們的狀態(tài)，學(xué)生是我最熟悉的群體。我看著一批批學(xué)生從一年級(jí)懵懂入校，到二三年級(jí)陷入實(shí)習(xí)焦慮，再到畢業(yè)那一刻經(jīng)歷劇烈的轉(zhuǎn)變期。而當(dāng)他們真正進(jìn)入職場(chǎng)，面對(duì)各種現(xiàn)實(shí)境況和困惑時(shí)，往往又會(huì)回來(lái)找我傾訴。

十年前我寫了電視劇《長(zhǎng)大》，將目光對(duì)準(zhǔn)一群醫(yī)學(xué)院的實(shí)習(xí)生。這十年來(lái)，我真實(shí)感受到年輕人不斷發(fā)生的變化。現(xiàn)在的年輕人同每一代年輕人一樣，真誠(chéng)、積極、努力地追求夢(mèng)想，同時(shí)，作為數(shù)字時(shí)代的原住民，他們對(duì)于人生道路的選擇整體又呈現(xiàn)出務(wù)實(shí)理性與理想主義并存的特點(diǎn)。他們既樂(lè)觀又焦慮，既渴望連接又努力保持獨(dú)立，既追求個(gè)性又期待歸屬感，這和前面幾代年輕人又是非常不同的。所以此次我依然希望以群像的方式，去呈現(xiàn)當(dāng)代年輕人的這些特點(diǎn)?！都纯躺蠄?chǎng)》里的7位實(shí)習(xí)生，他們出身不同、求學(xué)背景不同、個(gè)性不同、困惑不同，最終的選擇也不同，我希望通過(guò)這個(gè)方式，能夠呈現(xiàn)出當(dāng)下年輕人的多元性，讓觀眾清晰看到新一代職場(chǎng)人的成長(zhǎng)與蛻變。同時(shí)，我在《即刻上場(chǎng)》里，構(gòu)建的是一個(gè)為期三個(gè)月的“識(shí)君計(jì)劃”職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。這種末位淘汰制讓他們之間的競(jìng)爭(zhēng)變得白熱化，每隔幾集，只要考核積分墊底，實(shí)習(xí)生就必須立即離開。這種設(shè)定更符合當(dāng)下短視頻時(shí)代對(duì)敘事緊迫性和高濃度戲劇沖突的要求。

我一直對(duì)律師這個(gè)行業(yè)很感興趣，此前也做了大量的素材儲(chǔ)備和人物采訪。但行業(yè)劇的切入點(diǎn)很難找，直到我看到了網(wǎng)絡(luò)綜藝《令人心動(dòng)的offer》。我意識(shí)到，這種職場(chǎng)觀察類綜藝的“競(jìng)技感”正好可以作為一個(gè)極佳的敘事外殼。于是我和騰訊視頻的黃杰女士一拍即合，決定開啟這種“劇綜聯(lián)動(dòng)”的嘗試。

《即刻上場(chǎng)》不是簡(jiǎn)單的翻拍，而是在綜藝IP基礎(chǔ)上的原創(chuàng)劇作創(chuàng)新。為了營(yíng)造這種“聯(lián)動(dòng)”的獨(dú)特魅力，我們?cè)O(shè)計(jì)了許多“時(shí)空交接”的細(xì)節(jié)：綜藝?yán)锏拿餍沁x手和帶教律師會(huì)來(lái)劇里客串，而我們的導(dǎo)演和主要演員也以嘉賓身份去往綜藝現(xiàn)場(chǎng)。這種深度的視覺(jué)和情感綁定，讓原本的綜藝受眾感到親切，也讓劇集受眾看到了職場(chǎng)劇的新可能。而在市場(chǎng)定位上，我們使用了“賽制殼+案件中軸+群像成長(zhǎng)”的結(jié)構(gòu)。我們利用綜藝中那種高壓的、有時(shí)間限制的競(jìng)技氛圍，給劇情設(shè)定了一個(gè)“識(shí)君計(jì)劃”的三個(gè)月留用競(jìng)爭(zhēng)的外殼?！鞍讣休S”指的是每一個(gè)案例都像一個(gè)“階梯”，讓實(shí)習(xí)生在極高壓的環(huán)境里去處理現(xiàn)實(shí)與理想的博弈。而《即刻上場(chǎng)》的故事內(nèi)核其實(shí)是一部講“20+”青年如何做選擇的成長(zhǎng)劇。這樣就使我們既保留了末位淘汰制帶來(lái)的競(jìng)技“爽感”，更深挖了這群年輕人在面對(duì)誘惑、挫折和職業(yè)道德時(shí)最真實(shí)的內(nèi)心掙扎。從我個(gè)人角度而言，這種定位讓《即刻上場(chǎng)》不再只是一個(gè)職場(chǎng)競(jìng)技場(chǎng)，而是一個(gè)關(guān)于年輕人如何在大城市尋找自我、完成蛻變的成長(zhǎng)故事。從播出效果來(lái)看，這種劇綜深度聯(lián)動(dòng)的方式收到了很好的反響。

我也希望基于律師這一題材，做一些更深入細(xì)致的挖掘。過(guò)往的律政題材劇作中，較少專門呈現(xiàn)法律實(shí)習(xí)生這一群體，而他們恰恰經(jīng)歷了從學(xué)校到職場(chǎng)的一個(gè)轉(zhuǎn)變期。在《即刻上場(chǎng)》的創(chuàng)作過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)行業(yè)劇的“懸浮”感往往源于創(chuàng)作者對(duì)職場(chǎng)底層邏輯的隔閡。為了打破這種刻板印象，我在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中采訪了近百位律師，并且一直和律師顧問(wèn)保持著密切的合作關(guān)系，可以說(shuō)盡可能做到了“無(wú)一事一物無(wú)出處”。在我看來(lái)，專業(yè)性和觀賞性其實(shí)并不矛盾，戲劇性的產(chǎn)生實(shí)際上是基于人物之間的關(guān)系，至于如何把枯燥的實(shí)務(wù)“翻譯”出來(lái)，我認(rèn)為，真實(shí)細(xì)節(jié)的力量遠(yuǎn)勝于虛構(gòu)的戲劇張力。我希望通過(guò)這樣的努力，讓觀眾看到法律行業(yè)在專業(yè)理性之下，那份關(guān)乎公平、正義與共情的溫暖內(nèi)核。關(guān)鍵時(shí)刻，他們彼此扶持、良性競(jìng)爭(zhēng)的行為選擇，不僅展現(xiàn)出法律從業(yè)者的精神面貌，也打破了大眾以往對(duì)律所工作“精英感”的刻板印象。從案例篩選上，我們特意選擇了那些在社會(huì)上被熱議，或者和日常生活離得較近的議題，比如事關(guān)房屋租賃安全的“暖巢案”，以及民眾關(guān)心的“勞資糾紛案”等。對(duì)于臺(tái)詞里那些必要的法律術(shù)語(yǔ)，我們也特地增加了法律知識(shí)小貼士，希望在提供戲劇沖突的同時(shí)，能帶給觀眾一些有價(jià)值的知識(shí)點(diǎn)。

這些年，年輕人在變，北京也在變。劇中拍攝取景的郎園station、密室逃脫、望京麒麟社、藍(lán)色港灣、將府公園、亮馬河風(fēng)情街等，都在最近十年，日益成為不同圈層年輕人的生活方式中心。北京的“生活體驗(yàn)”越來(lái)越具體、溫暖和細(xì)致了。如今的北京，是左手理想、右手生活的棲居之所，也是我們從拍攝階段就產(chǎn)生的深刻體驗(yàn)。我們想要更好呈現(xiàn)出年輕人視角中的北京，呈現(xiàn)出他們?cè)谶@里的生活地圖。拍攝期間，北京市廣電局“北京大視聽”拍攝服務(wù)機(jī)制給予了諸多幫助。我們也和北京文旅緊密協(xié)作，共同發(fā)起#年輕人為什么越來(lái)越愛北京#等深度話題探討，并策劃了#全北京撞見即刻上場(chǎng)同款#取景地打卡活動(dòng)，完成從屏幕觀看到實(shí)地參與的沉浸式轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了影視IP與城市空間的雙向賦能。

（作者系北京電影學(xué)院教授，《即刻上場(chǎng)》編劇、聯(lián)合出品人、總制片人）