關(guān)于蘇童的最新短篇小說《海灘上的一群羊》的內(nèi)容，介紹語已寫得非常清晰：“12個(gè)怪奇故事，12則生存寓言?！?/p>

人地相融，人事交織，化作傳奇般的整體

蘇童的小說有一種明顯區(qū)別于其他人小說的特質(zhì)，即摒棄掉一種“掉書袋”式的文青敘述，還保留小說該有的粗獷線條，以及較強(qiáng)的故事性。這樣強(qiáng)烈的敘事感，甚至帶有一定的傳奇色彩或軼聞般的神秘氣息。

比如第一篇短篇小說《南方的墮落》，作者先是構(gòu)建了一個(gè)所謂“南方的世界”。你不必去深究它是現(xiàn)實(shí)地點(diǎn)中的哪里，因?yàn)轱@然它是小說中虛構(gòu)出來的一個(gè)地點(diǎn)。這里的人舉止奇異，既有現(xiàn)實(shí)的影子，又令人感覺像是進(jìn)入了一個(gè)撲朔迷離的魔幻世界。

小說中，“南方”這個(gè)幻想地點(diǎn)的種種離奇小事，令讀者閱讀后感覺到頭皮發(fā)麻，具有濃烈的地域傳奇色彩。比如結(jié)尾這一段：“我走過……橋頭，習(xí)慣性地看著茶館二樓糊滿舊報(bào)紙的窗戶，聽見……他說，孩子，快跑。孩子，快跑。于是我真的跑起來了，我聽見整個(gè)南方發(fā)出熟悉的喧嘩緊緊地追著我……緊緊追著我，向我傾訴它的眼淚和不幸?！边@樣一段描寫，已具備了相當(dāng)多的故事元素，匯入虛構(gòu)的地域中，人地相融，人事交織，化作傳奇般的整體。

敘事語言的通俗與渾然

筆者既寫網(wǎng)絡(luò)小說又寫嚴(yán)肅文學(xué)，經(jīng)常會(huì)和編輯探討一個(gè)問題：過多地在一個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)懸停筆墨，是否會(huì)拖垮整篇小說的敘事節(jié)奏？我想，這是必然的，一旦在某一個(gè)不必要的情節(jié)描繪過多，會(huì)讓整部小說失去故事節(jié)奏，也會(huì)令本喜歡小說體裁的讀者逐步喪失閱讀耐心。

蘇童的小說則避免了這樣的問題。他的語言不追求華麗的辭藻，幾乎是大白話，通俗易懂，文風(fēng)簡(jiǎn)明扼要，粗獷卻不失文學(xué)氣息。比如下面這一段：“他是活該。孔太太蹲在花圃里給一叢黃月季剪枝，她的臉上是一種得勝后的表情?？滋p手緊握長(zhǎng)把花剪，毫不猶豫地剪掉幾根月季的橫枝，邊剪邊說，今天我還要把他關(guān)在門外，不信我就弄不過他?！蔽娘L(fēng)通俗，將對(duì)話、動(dòng)作描寫、神態(tài)描寫，以及人物周遭的環(huán)境描寫融在一起去寫，渾然天成。這和許多“匠氣”較重的文字存在很大不同，是一種作者文字功底的體現(xiàn)，是一種寫小說多年的老作家的純熟。

始于故事，但遠(yuǎn)不止“故事”

除了講好一個(gè)故事之外，小說還承載著更多的文學(xué)意義。《海灘上的一群羊》在寫法技巧和意味方面，都可謂是開始于一個(gè)故事，但遠(yuǎn)不止是一個(gè)故事那么簡(jiǎn)單。

寫法技巧方面，本書巧妙運(yùn)用了“書中之書”的寫法。在《南方的墮落》中，提及了一本虛構(gòu)的《香街野史》，不僅如此，小說中甚至有這部“野史”的部分正文內(nèi)容。這無疑加重了香街這個(gè)地方的傳奇色彩，同時(shí)還增強(qiáng)了其歷史厚重程度。此野史與本文其他內(nèi)容形成互文，互為映照，也使得本是虛構(gòu)的小說更像一個(gè)真實(shí)發(fā)生的事件。

在意味方面，一個(gè)好故事不應(yīng)只是讓人看了產(chǎn)生情緒那么簡(jiǎn)單，更應(yīng)當(dāng)具有文學(xué)價(jià)值。在與小說集同名的短篇小說《海灘上的一群羊》中，設(shè)置了大量工程師和小男孩的對(duì)話，充滿隱喻。初讀這個(gè)故事，讀者可能會(huì)覺得云里霧里，但當(dāng)讀者反復(fù)回味這一短篇的時(shí)候，就會(huì)明白，“海灘”是另一種意義上的荒原，是一片容不得天真理想的現(xiàn)實(shí)之地。即便如此，我們依然需要放羊，就像認(rèn)真對(duì)待我們內(nèi)心的理想那樣，那是現(xiàn)實(shí)生活的美好點(diǎn)綴，也是我們茍且于世間，仍然仰望著天空白云的希冀。這便是嚴(yán)肅文學(xué)小說帶給人們的意義，給讀者以充分的思考余地，將故事賦予以充分的精神營養(yǎng)內(nèi)核。