12月19日晚，由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦的“2025鳳凰文學(xué)之夜暨第四屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮”在南京舉行。小昌《河邊的?！贰⑿ゎ！吨律衬械难窐s獲本屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)“評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”，栗鹿、杜嶠獲得“年度青年作家獎(jiǎng)”。

鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦，江蘇鳳凰文藝出版社承辦，參評(píng)對(duì)象為漢語長篇原創(chuàng)文學(xué)作品。鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)作為鳳凰內(nèi)容生產(chǎn)體系的重要一環(huán)，自2021年設(shè)立以來，以“促成好作品，發(fā)現(xiàn)好作者，樹立好品牌”為初心和使命，開創(chuàng)性地以未出版的漢語長篇原創(chuàng)文學(xué)作品為評(píng)選對(duì)象，包括長篇小說、長篇散文、長篇紀(jì)實(shí)與長篇非虛構(gòu)等。本屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)進(jìn)一步優(yōu)化評(píng)選機(jī)制，首次設(shè)立“年度青年作家”獎(jiǎng)。由此，該獎(jiǎng)在成名作家與新銳作家雙軌上并進(jìn)，成為連接多元?jiǎng)?chuàng)作力量、激發(fā)廣泛文藝共鳴的平臺(tái)。

鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)黨委書記、董事長章朝陽在致辭中表示，深入推進(jìn)中國原創(chuàng)文學(xué)的創(chuàng)作、出版和傳播，是鳳凰集團(tuán)長期以來的工作重點(diǎn)，四年前創(chuàng)辦鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)，從作家扶持、作品生產(chǎn)、版權(quán)貿(mào)易、IP資源開發(fā)、營銷宣傳等方面構(gòu)建起當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作、出版與傳播的服務(wù)體系和工作機(jī)制。前三屆評(píng)選出的19部獲獎(jiǎng)作品中，已出版15部，《金色河流》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名，《龍鳳歌》《人間紅樓》榮膺“中國好書”，《不老》《萬川歸》《馮所在》入選中國作協(xié)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)逐步成長為具有影響力的文學(xué)品牌。

本屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家年齡橫跨“80后”至“00后”，作品聚焦城鄉(xiāng)變遷、生態(tài)保護(hù)等多樣題材，扎根現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，回應(yīng)了時(shí)代對(duì)文學(xué)的期待。小昌《河邊的?！芬院⒆幼鳛楣适碌挠^察者和記錄者，以孩童特有的清澈卻困惑的雙眼，目睹電光初現(xiàn)的夜晚與道德嬗變的黃昏，記錄下父輩的掙扎、少年的蛻變，以及故鄉(xiāng)土地上堅(jiān)韌又彷徨的生命存在。作品以罕見的耐心與精巧的構(gòu)思，以“軸承”為絕佳的文學(xué)支點(diǎn)，精準(zhǔn)捕捉改革開放初期中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的震顫，對(duì)當(dāng)代中國社會(huì)轉(zhuǎn)型進(jìn)行了富有深度的解剖和呈現(xiàn)。

在獲獎(jiǎng)感言中，小昌說，“軸承才是我這部小說的真正主角?！彼錾谏鲜兰o(jì)80年代的運(yùn)河邊上，那里家家戶戶做的都是軸承翻新的買賣，一群生意人在夜色中的河邊，沒有燈光，沒有喧嘩，打著手勢(shì)，討價(jià)還價(jià)。這一幕成為他寫這部小說的初衷。軸承，這個(gè)對(duì)他來說既熟悉又陌生的東西，它時(shí)而分離時(shí)而連接的特征，它內(nèi)圈在瘋狂轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候外圈卻是靜止的樣態(tài)，讓他想起自己和他人，“軸承就是那個(gè)讓迥然不同的自己融為一體的東西。找到那些在你身上流淌過的每一個(gè)小時(shí)，就會(huì)真的找到自己。甚至，還有可能找到另一個(gè)自己。”

肖?！吨律衬械难?，以生態(tài)為紙，現(xiàn)實(shí)為墨，勾勒自然與人類的深刻對(duì)話，融合了生態(tài)文學(xué)的寫實(shí)性、地域文學(xué)的神秘色彩以及先鋒敘事的實(shí)驗(yàn)性，展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作魅力與藝術(shù)價(jià)值，在沙海迷蹤間，照見生命堅(jiān)韌，書寫了一曲蒼涼壯闊的生存史詩：既是人類的自救，也是人類的自贖。他自陳，在寫這本小說時(shí)得到了一個(gè)啟示，“每個(gè)人與沙粒一樣，看似大同小異，卻有著獨(dú)屬于自己的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和秘密，我將這叫做靈魂。當(dāng)你踐踏一粒沙子時(shí)，你會(huì)聽到整座沙漠的轟鳴。我想這本小說，就是沙漠的靈魂在轟鳴，而這種在時(shí)代喧嘩中的無拘無束的轟鳴，也是我心中長篇小說的意義所在?！?/p>

栗鹿擅長通過精確的意象運(yùn)用和獨(dú)特的語言質(zhì)感，在小說中建立多層次的象征體系，將地域特征轉(zhuǎn)化為文學(xué)表達(dá)的獨(dú)特資源，通過對(duì)記憶、時(shí)間等主題的深入開掘，形成了具有辨識(shí)度的創(chuàng)作路徑。杜嶠作為Z世代作家，以敏銳的感知與不羈的筆力將古典意象與現(xiàn)代精神融合，以奇絕的想象、嫻熟的敘事、豐富的知識(shí)性，架起古典與現(xiàn)代的通路，追尋當(dāng)代人的精神救贖之途徑。

文學(xué)與出版，必然要回答時(shí)代給予的提問。中國作協(xié)副主席李敬澤的演講進(jìn)一步闡釋了二者對(duì)于這個(gè)時(shí)代的意義。在他看來，這個(gè)時(shí)代的圖書出版，很多時(shí)候是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)生態(tài)、形成一個(gè)生態(tài)。也就是說，出版社要建立一顆顆星球，找到它那些審美、認(rèn)知一致，對(duì)語言、對(duì)生活有相同看法的讀者，將他們聚攏在這顆星上，為他們蓋房子、種樹、種莊稼，形成一個(gè)生態(tài)。

他表示，當(dāng)下，我們的印刷文明正在面臨著大變革，當(dāng)然同樣備受考驗(yàn)的還有與之相伴而生的文學(xué)。然而，從歷史上每一次文化傳播方式的轉(zhuǎn)變——從口傳到書寫、從書寫到印刷——都曾帶來類似的震動(dòng)與焦慮，我們身處這個(gè)前人也曾經(jīng)歷的巨大的變化，或許應(yīng)該暫時(shí)放下焦慮。因?yàn)椋∏【褪亲兓o我們開辟了新的可能性，雖然這個(gè)可能性目前并不知道在哪兒，但它正有待于我們?nèi)?shí)現(xiàn)。

正是在這個(gè)意義上，他認(rèn)為未來出版面對(duì)的絕不僅僅是無名的商業(yè)的他者，而是由一個(gè)個(gè)人形成的生態(tài)。也就是說，要在這個(gè)時(shí)代，對(duì)人、對(duì)我們的文化、對(duì)人類永不枯竭的永恒精神追求抱有信心，“正是在這樣的信心之上，我們才重新體認(rèn)一個(gè)寫作者和一個(gè)出版者的文化責(zé)任，就是把那些依然愛著文學(xué)、依然對(duì)世界有獨(dú)特想法和獨(dú)特想象力的人們聚集到一顆顆星球上。我堅(jiān)信，最終我們看到和等來的一定不是文學(xué)的終結(jié)、出版的終結(jié)，我們等來的，一定是銀河般的群星燦爛?！?/p>

當(dāng)晚同時(shí)頒發(fā)了2025年度鳳凰好書獎(jiǎng)項(xiàng)。《法國通史》（全六卷）、《城市衛(wèi)生史》《城中自然：偶然的生態(tài)系統(tǒng)》《悟空傳：暗物質(zhì)空間探索的中國方案》《重識(shí)徽音：林徽因建筑筆記》《湖泊中國》《缺失的課程——大學(xué)里從未教授過的》《上鋪的兄弟》《20世紀(jì)中國工藝美術(shù)史》《地上看山西：中國古代寺觀傳世壁畫》《20世紀(jì)中國版畫史》《藩鎮(zhèn)與唐代政治》《廢墟與狗》《好天氣》《蘇美爾文明》《俄國思想史：從啟蒙運(yùn)動(dòng)到馬克思主義》《文明的重建：戰(zhàn)后德國五十年》《消融時(shí)代：冰川、氣候與人類危機(jī)》《芬尼根的守靈夜》《一木倒，萬物生：樹的第二次生命》等20種圖書榮獲“2025年度鳳凰好書”。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，首屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《廣陵散》的作者、古琴演奏家郭平與鳳凰文藝編輯萬馥蕾共同演繹《廣陵散》片段；邱華棟、范小青、韓東、謝有順、胡弦、張莉、陳先發(fā)、魯敏、梁鴻鷹、葉彌、育邦、馬鈴薯兄弟等12位作家朗誦詩歌；經(jīng)典昆曲《牡丹亭·游園》在舞臺(tái)上綻放，共同將一個(gè)個(gè)熱愛文學(xué)與藝術(shù)的靈魂緊密相連。頒獎(jiǎng)典禮最后，第五屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)正式啟動(dòng)。