1935年12月，中國(guó)舞臺(tái)協(xié)會(huì)部分人員合影。左起：田漢、馬彥祥、俞珊、歐陽(yáng)予倩、洪深、唐槐秋

洪深是中國(guó)話劇與電影的開拓者之一，他自謙為“軍樂隊(duì)中敲打小銅鼓的人”。作為中國(guó)留美專習(xí)戲劇的第一人，洪深曾是哈佛大學(xué)貝克教授“英文四十七”課程招收的唯一中國(guó)學(xué)生。1922年春回國(guó)后，他系統(tǒng)地將西方現(xiàn)代戲劇的舞臺(tái)規(guī)范引入國(guó)內(nèi)。曹禺稱贊他“能編、能導(dǎo)、能演，是劇壇的全能”。洪深在影劇界不僅貢獻(xiàn)卓越，被尊稱為“老夫子”，又因性情豪爽、俠肝義膽，也被視為“黑旋風(fēng)”式的社會(huì)活動(dòng)家。他的藝術(shù)生命，很大程度上正是在與摯友、同仁、學(xué)生的交往、合作與思想碰撞中得以展開和深化。理解洪深的“藝苑交游”，正是解讀其藝術(shù)思想、人生軌跡乃至窺探中國(guó)現(xiàn)代戲劇發(fā)展脈絡(luò)的一把關(guān)鍵鑰匙。

并肩前行的話劇奠基人

洪深、歐陽(yáng)予倩與田漢并稱為中國(guó)話劇奠基人，三人因上海戲劇協(xié)社的演劇活動(dòng)結(jié)緣。盡管在藝術(shù)見解上不盡相同，但他們始終團(tuán)結(jié)合作，致力于推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展。

洪深與歐陽(yáng)予倩的深厚情誼始于1923年。歐陽(yáng)予倩引薦洪深加入上海戲劇協(xié)社，兩人很快成為志同道合的伙伴。洪深對(duì)當(dāng)時(shí)“男扮女裝”的舞臺(tái)積習(xí)十分不滿，他首次為戲劇協(xié)社排戲時(shí)，有意將歐陽(yáng)予倩的《潑婦》和胡適的《終身大事》同臺(tái)呈現(xiàn)，通過(guò)對(duì)比讓觀眾自行評(píng)判“男女合演”的效果。對(duì)于這一破天荒的嘗試，歐陽(yáng)予倩不以為忤，反而給予信任和支持。此后，洪深先后導(dǎo)演了歐陽(yáng)予倩的《回家以后》和改譯劇《傀儡家庭》，二人的藝術(shù)合作愈加默契。1929年初，洪深與田漢一同南下廣州，協(xié)助歐陽(yáng)予倩創(chuàng)辦廣東戲劇研究所。洪深擔(dān)任研究所附設(shè)戲劇學(xué)校校長(zhǎng)的時(shí)間雖短，卻積極撰文探討戲劇理論問(wèn)題，并參與南國(guó)社的演出。令人難忘的是，洪深與歐陽(yáng)予倩還曾在廣州同臺(tái)表演京劇與昆曲：在《人面桃花》中，歐陽(yáng)予倩演小姐，洪深演書生；在《刺虎》中，歐陽(yáng)予倩演費(fèi)貞娥，洪深演“一只虎”。洪深在回顧中國(guó)現(xiàn)代戲劇最初十年發(fā)展歷程時(shí)，曾提到有兩個(gè)人始終是“實(shí)踐的戲劇者”，一個(gè)是自己，另一個(gè)是歐陽(yáng)予倩。他由衷稱贊歐陽(yáng)予倩為“舞臺(tái)生活最努力、最持久的一個(gè)人”。這句話不僅是對(duì)友人才華與毅力的敬佩，更是對(duì)他們彼此舞臺(tái)歲月最動(dòng)人的紀(jì)念。

1924年，洪深與田漢因《少奶奶的扇子》結(jié)識(shí)。田漢的一封來(lái)信中提到“莫與舊勢(shì)力握手”，讓洪深頓感遇到知己，從此視田漢為諍友。二人性格中共同的豪邁與熱情、蓬勃的正義感以及對(duì)戲劇事業(yè)的堅(jiān)定熱忱，促成了他們一見如故的友誼。洪深常感嘆與田漢相見恨晚。在藝術(shù)道路上，洪深與田漢是最親密的搭檔。1928年，田漢在洪深、歐陽(yáng)予倩的支持下創(chuàng)辦南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，洪深為戲劇系義務(wù)授課。雖然學(xué)院僅維持了一個(gè)學(xué)期，洪深卻深受田漢執(zhí)著于戲劇運(yùn)動(dòng)的精神感召，隨后正式加入南國(guó)社，成為其骨干力量。也正是在這一時(shí)期，洪深建議用“話劇”二字為現(xiàn)代戲劇正名，得到田漢、歐陽(yáng)予倩的一致贊同，中國(guó)現(xiàn)代戲劇自此有了屬于自己的名稱。

在時(shí)代浪潮中，洪深與田漢是情同手足的親密戰(zhàn)友。1930年，洪深觀影時(shí)因美國(guó)影片《不怕死》的辱華內(nèi)容憤慨不已，當(dāng)即退場(chǎng)找到田漢商量對(duì)策，田漢迅速聯(lián)系南國(guó)社社員張曙、金焰等人前去支援。洪深在影院發(fā)表慷慨激昂的演說(shuō)后，觀眾義憤填膺，紛紛要求退票以示抗議，最終贏得輿論勝利。同年，洪深與田漢推動(dòng)成立了上海劇團(tuán)聯(lián)合會(huì)，團(tuán)結(jié)各大戲劇團(tuán)體，共同承擔(dān)起時(shí)代與社會(huì)的責(zé)任。這一年，洪深在田漢影響下加入“左聯(lián)”，其創(chuàng)作思想進(jìn)入了更廣闊的天地，真正“跨過(guò)十字路口，投身生活激流”。洪深談到自己創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變時(shí)說(shuō)：“我已閱讀社會(huì)科學(xué)的書；而因參加左翼作家聯(lián)盟，友人們不斷予以教導(dǎo)，我個(gè)人的思想，對(duì)政治的認(rèn)識(shí)，開始有若干改變?！?935年，田漢被捕，洪深不僅關(guān)心他在獄中的狀況，還時(shí)常接濟(jì)其在上海的母親。田漢出獄后，洪深在自己編輯的《避暑錄話》周刊上刊發(fā)其獄中所作詩(shī)詞，并親自作注。當(dāng)田漢以“中國(guó)舞臺(tái)協(xié)會(huì)”的名義在南京重新開展戲劇運(yùn)動(dòng)時(shí)，洪深毫不猶豫放下手頭工作，親赴南京為他導(dǎo)演劇作。1938年3月，田漢多次致電洪深，邀他南下共赴國(guó)難。彼時(shí)洪深正帶領(lǐng)上海救亡演劇二隊(duì)四處巡演，原本立志不從政的他，在田漢的感召下，擔(dān)任了國(guó)共合作的國(guó)民政府軍委會(huì)政治部第三廳戲劇科科長(zhǎng)一職，并遵照周恩來(lái)的指示，與田漢、陽(yáng)翰笙、夏衍等共同組織演出活動(dòng)，為大后方的抗敵宣傳、演劇運(yùn)動(dòng)與人才培養(yǎng)傾注了多年心血。

田漢曾稱贊洪深為“戲劇戰(zhàn)線之中堅(jiān)”，洪深稱田漢是“一個(gè)打不怕、罵不怕、窮不怕、寫不怕、天不怕、地不怕的硬漢子”。二人用一生詮釋了肝膽相照的友誼。

風(fēng)雨同舟的進(jìn)步文藝同路人

1930年初，在中共上海地下黨組織籌備“左翼作家聯(lián)盟”期間，洪深積極參與，并將自己租用的東方飯店房間提供給黨組織作為秘密活動(dòng)場(chǎng)所，以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)支持。同年1月，他在觀看上海藝術(shù)劇社演出的《炭坑夫》后，結(jié)識(shí)了夏衍、馮乃超等人，并真摯地表示：“現(xiàn)在我們大家都是Colleague（同行）了，都是朋友了?！?月，藝術(shù)劇社因演出夏衍改編的話劇《西線無(wú)戰(zhàn)事》遭到查封，洪深通過(guò)上海戲劇運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)積極發(fā)聲，堅(jiān)決維護(hù)戲劇界的團(tuán)結(jié)，表明為正義抗?fàn)幍牧?chǎng)。洪深與夏衍的合作很快擴(kuò)展到電影領(lǐng)域。1932年，洪深憑借在明星電影公司的影響力，力薦夏衍等三位左翼作家進(jìn)入公司擔(dān)任編劇顧問(wèn)，并介紹他們?yōu)椤冻繄?bào)·每日電影》特約撰稿，從而為左翼電影開辟了重要陣地。同年9月，世界反對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)委員會(huì)代表秘密抵達(dá)上海，夏衍因洪深膽大心細(xì)、精通英語(yǔ)又重義氣，將護(hù)送任務(wù)托付給他，洪深也不負(fù)所托，出色完成任務(wù)。1933年，洪深欣然為夏衍、鄭伯奇合譯的蘇聯(lián)電影理論著作作序，從專業(yè)角度提出該書對(duì)電影劇本創(chuàng)作的重要啟示。1937年，由夏衍編劇的電影《壓歲錢》順利上映，該片曾一度署上洪深之名作為掩護(hù)。1942年，洪深五十壽辰時(shí)，夏衍撰文贊譽(yù)他“永遠(yuǎn)與時(shí)代呼吸，與人民同憂喜”，“替中國(guó)新戲劇運(yùn)動(dòng)踏平了一條道路”，同時(shí)也坦誠(chéng)指出他“為人清濁不分”的弱點(diǎn)。這樣直言不諱的批評(píng)，讓洪深倍感珍貴。

1932年，在洪深的引薦與扶持下，陽(yáng)翰笙正式踏入電影界。洪深不僅將他創(chuàng)作的文學(xué)劇本《鐵板紅淚錄》改編為分鏡頭劇本并親自執(zhí)導(dǎo)，還在影片發(fā)行時(shí)提議取名“翰笙”，這一名字后來(lái)成為陽(yáng)翰笙藝術(shù)生涯中沿用的藝名。1937年，洪深在漢口導(dǎo)演了根據(jù)陽(yáng)翰笙同名電影改編的四幕劇《塞上風(fēng)云》，該劇講述蒙漢民族團(tuán)結(jié)抗日的故事。1938年，洪深在極度疲勞的情況下，仍堅(jiān)持執(zhí)導(dǎo)陽(yáng)翰笙編劇的《忠王李秀成》。他對(duì)人物性格的深刻剖析與對(duì)場(chǎng)景處理的獨(dú)到見解，有效化解了劇本原有的沉悶感，使舞臺(tái)呈現(xiàn)既莊重又動(dòng)人。這部連作者都認(rèn)為難以演出的“難劇”，最終在導(dǎo)演的“二次創(chuàng)造”下煥發(fā)出新的生命力。1942年，陽(yáng)翰笙的劇本《草莽英雄》遭當(dāng)局禁演，洪深未能如愿執(zhí)導(dǎo)。直至1945年冬，他才在昆明為新中國(guó)劇社排演此劇。憑借對(duì)史料的細(xì)致研究以及對(duì)演員的啟發(fā)式指導(dǎo)，他僅用8天便完成排演。1955年，洪深病重之際，曾特意邀約陽(yáng)翰笙至家中，將身后之事鄭重相托。陽(yáng)翰笙不僅是洪深藝術(shù)道路上的同行者，更是人生中可以托付生命的摯友。

在左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的洪流中，洪深與于伶、張庚、宋之的、石凌鶴、馮乃超等人始終保持密切合作，共同為戲劇事業(yè)奮斗。在上海期間，洪深位于東方飯店的那間狹小居室，常成為眾人討論創(chuàng)作、商議對(duì)策的場(chǎng)所。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他又在周恩來(lái)領(lǐng)導(dǎo)的政治部第三廳與眾人并肩工作，以戲劇為武器投身救亡運(yùn)動(dòng)。

傾囊相授的舞臺(tái)引路人

在中國(guó)現(xiàn)代戲劇拓荒的年代，洪深不僅以其藝術(shù)實(shí)踐照亮舞臺(tái)，更以春風(fēng)化雨般的師者之心，成為許多年輕戲劇工作者進(jìn)入藝術(shù)世界的引路人。

洪深和曹禺的交往，始于對(duì)其才華的賞識(shí)。1935年，洪深慧眼識(shí)才，向復(fù)旦劇社力薦當(dāng)時(shí)尚未名聲大噪的《雷雨》，演出最終大獲成功，創(chuàng)下了話劇公演場(chǎng)次的新紀(jì)錄?？箲?zhàn)期間，洪深陸續(xù)導(dǎo)演了曹禺的《日出》《北京人》，并將其當(dāng)時(shí)頗有爭(zhēng)議的劇本《蛻變》列為抗戰(zhàn)時(shí)期十大必讀劇本之一，以此表達(dá)對(duì)這位青年劇作者的支持與肯定。曹禺雖未正式受業(yè)于洪深，卻始終以“私淑弟子”自居。他多次感念，正是洪深早年的改譯劇《少奶奶的扇子》讓他領(lǐng)悟了“戲該怎樣寫”。在江安國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校任教時(shí)，曹禺常向洪深請(qǐng)教，洪深亦傾囊相授。洪深在課堂上一絲不茍的師者風(fēng)范與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，也深深影響了曹禺。

1923年冬，東南大學(xué)西洋文學(xué)系學(xué)生顧仲彝因邀請(qǐng)洪深赴南京講學(xué)，迎來(lái)了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。短短三日講學(xué)中，洪深從中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)談到西方戲劇演出，并分享自己創(chuàng)作《趙閻王》的理念。其廣博的學(xué)識(shí)與開闊的視野深深打動(dòng)了年輕的顧仲彝，使他立志投身戲劇事業(yè)。此后，顧仲彝的戲劇道路始終伴隨著洪深的指引。畢業(yè)后他來(lái)到上海，經(jīng)洪深引薦加入上海戲劇協(xié)社，并延續(xù)洪深的改譯思路，翻譯了《相鼠有皮》等作品。在動(dòng)蕩歲月里，兩人的師生之誼愈顯珍貴?？箲?zhàn)爆發(fā)后，洪深毅然投入救亡演劇工作，臨行前竟將自己的遺囑托付顧仲彝保管，信任之深可見一斑。顧仲彝亦不負(fù)所望，不僅在創(chuàng)作上持續(xù)耕耘，更堅(jiān)守在上海淪陷區(qū)開展救亡戲劇運(yùn)動(dòng)?？箲?zhàn)勝利后，他應(yīng)洪深之邀，執(zhí)筆完成《十年來(lái)的上海話劇運(yùn)動(dòng)》，為戲劇史留下了珍貴史料。在顧仲彝心中，洪深不僅是杰出的戲劇家，是“鐵一般的好漢”，更是“一生中最不能忘懷的益師和諍友”。

洪深在復(fù)旦劇社的執(zhí)教歲月，是他戲劇教育理念的集中體現(xiàn)。他不僅將復(fù)旦劇社視為組織學(xué)校劇團(tuán)、開展“愛美劇”運(yùn)動(dòng)的平臺(tái)，更將其看作培養(yǎng)中國(guó)戲劇人才的搖籃。復(fù)旦劇社的英文名“A1 Workshop”，便是仿照洪深的老師貝克教授的“英文四十七”課程而命名的。在復(fù)旦劇社時(shí)期，洪深猶如一盞明燈，照亮了馬彥祥、沉櫻、朱端鈞、鳳子等一代戲劇人的成長(zhǎng)之路，其中尤以他與馬彥祥的師生情誼最為深厚。馬彥祥作為復(fù)旦劇社的創(chuàng)辦人之一，深得洪深器重。在導(dǎo)演法國(guó)詩(shī)劇《西哈諾》時(shí)，洪深特意將主角交給馬彥祥飾演，希望他通過(guò)這部作品既錘煉表演技巧，又能體悟浪漫主義戲劇的表演方法。洪深善于用平實(shí)的語(yǔ)言向?qū)W生傳達(dá)深刻的藝術(shù)理念。排演《女店主》期間，他察覺到馬彥祥因角色次要而有所松懈，并未直接批評(píng)，而是循循善誘，引導(dǎo)他深入角色內(nèi)心，不要“做戲”，而要“演人”。面對(duì)初學(xué)表演的學(xué)生，洪深還將自己的表演經(jīng)驗(yàn)?zāi)毘伞皩毸?shī)”予以傳授。對(duì)他而言，戲劇教育從來(lái)不只是技巧的習(xí)得，更是藝術(shù)精神的傳遞。正是在他的導(dǎo)演實(shí)踐與藝術(shù)啟發(fā)下，金山、王瑩、藍(lán)馬、趙丹、白楊等一批優(yōu)秀演員脫穎而出，成為中國(guó)劇壇的中堅(jiān)力量。

洪深的“藝苑交游”既是他個(gè)人藝術(shù)生涯的生動(dòng)寫照，也是其戲劇生命在廣泛交往中汲取養(yǎng)分、拓寬視野的成長(zhǎng)歷程。這張由摯友、同仁、學(xué)生共同織就的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，在一定程度上映照出中國(guó)話劇從萌芽到成熟的歷史軌跡。在洪深逝世七十周年之際，回望他以理想與熱血構(gòu)筑的戲劇人生，其中所承載的精神與實(shí)踐，依然值得后人不斷追憶、書寫與傳承。

（作者系上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士后）