是文學，但又不只是文學，這是不少人對當下文學的印象。網(wǎng)絡文學蓬勃發(fā)展、人工智能賦能創(chuàng)作、文學IP改編浪潮興起……依托于新媒介，文學的邊界正在不斷被打破。

素人寫作破圈傳播、旅行文學不斷涌現(xiàn)、二次創(chuàng)作盛行網(wǎng)絡……文學不再只局限于專業(yè)創(chuàng)作，普通大眾正在以前所未有的規(guī)模、能力、意愿參與文學創(chuàng)作。

究竟如何看待當下的文學？近來，“大文學觀”成為文學界熱議的理論話題。它是一種什么樣的文學觀念？與之前的文學觀有何不同？日前，“‘大文學觀’視野下的文學理論評論”研討會在京召開，文學領域?qū)＜覍W者圍繞該話題展開深入探討。

曾經(jīng)，文學停留于紙面，傳播和閱讀高度依賴實體著作；如今，文學與音樂、電影、戲劇等跨界互動，同電子游戲、文博旅游、影視動漫等聯(lián)動發(fā)展?！皵?shù)智化”浪潮全面重塑了信息傳播環(huán)境，也重塑了大眾對文學的想象。中國社科院文學研究所研究員白燁以網(wǎng)絡文學為例來談“大文學觀”帶來的啟示。他指出，網(wǎng)絡文學在發(fā)展過程中就實現(xiàn)了對傳統(tǒng)文學的“兩個超越”：一是超越傳統(tǒng)文學，以類型化方式重構(gòu)了通俗文學；二是超越文學本身，形成了一個文藝的產(chǎn)業(yè)鏈?！霸谛旅浇榄h(huán)境中，‘大文學觀’必定也超出我們之前的文學經(jīng)驗，文學板塊、文學文體、文學現(xiàn)象出現(xiàn)相互交融的趨勢?！彼f。

“大文學觀”是視野的拓展，也是觀念的革新。20世紀80年代以來，“純文學觀”曾盛行一時，其強調(diào)只有注重敘述、形式、修辭與技巧的作品才是“文學”。在這樣的觀念視野里，文學被認為只是打磨一個好文本、探索一種新手法，而淡化了與現(xiàn)實生活、與其他文藝形式的緊密互動。

“‘大文學觀’打破了過去40余年‘純文學’的邊界，它確立了以什么樣的標準來看待文學。比如，‘純文學’更看重‘提高’，而‘大文學觀’倡導要兼顧‘普及’。”中國當代文學研究會會長張清華認為，在此背景下，網(wǎng)絡時代的大眾創(chuàng)作被納入視野，強調(diào)文學要回到現(xiàn)實世界，更多展現(xiàn)大眾的生活。這有助于釋放大眾的文藝生產(chǎn)力，推動文學適應新的媒介、服務新的時代生活。

在北京師范大學教授張檸看來，“大文學觀”擴大了文學的社會效應。擺脫小圈子、窄空間、純書齋的創(chuàng)作傾向，在空間和時間上都進入一個更大的范疇。文學意味著一種生活方式，他說，古典文學就有追求“大文學觀”的傳統(tǒng)，講究文史哲兼容并蓄，甚至倡導與修身養(yǎng)性結(jié)合起來，“后來文學發(fā)展變得更加專業(yè)化，同時也帶來圈子化傾向。今天談‘大文學觀’，應該借鑒古典文學的這個傳統(tǒng)”。

縱覽當代文學史，“大文學觀”也是時代發(fā)展的必然結(jié)果。南開大學文學院教授周志強指出，20世紀90年代以來，武俠小說、通俗文藝、情景喜劇、電子文學等都在為“純文學觀”松土。尤其是隨著新技術廣泛運用，文學的外延發(fā)生明顯拓展，網(wǎng)絡文學、電影文學等新文學形態(tài)不斷涌現(xiàn)，電子游戲、短視頻、彈幕等也具備跨文學的性質(zhì)，這都成為體現(xiàn)“大文學觀”的代表性形態(tài)。

“當代文學研究已經(jīng)到了一個不得不去突破既有研究范式，提出新文學觀念的時刻。在這種背景下，‘大文學觀’也許是一個有效的嘗試?！薄段乃囇芯俊犯敝骶幚钏深Ｖ赋?，曾經(jīng)的文學研究可以產(chǎn)生對整個人文社會科學輻射性的影響，但是今天當代文學領域大部分研究成果甚至在學科內(nèi)部都很難獲得討論和反響。反觀當下很多開展跨學科研究的青年學者，他們的很多文章頗具學術價值，為當下叢生的文藝現(xiàn)象提供了理論支撐。

中國社科院文學研究所研究員徐剛也深有感觸。他說，當下文學正在面對文化之變、時代之變、媒介之變，這就要求文學必須是群眾的文學、跨媒介的文學，也是在場的文學、互動的文學，這對文學工作者提出了更多挑戰(zhàn)。

“大文學觀”也旨在推動解決制約傳統(tǒng)文學發(fā)展的一些難題。北京大學中文系副教授叢治辰指出，無論是研究者還是創(chuàng)作者，必須走出“小圈子”，破除某種“模式化”“套路化”的苗頭，回到具體的對象和問題，進而走向精微，也走向廣闊。

“不過，‘大文學觀’和‘純文學觀’不是誰壓倒誰、誰替代誰?！睆埱迦A指出，古往今來，文學的經(jīng)典命題就是普及與提高，陽春白雪與下里巴人、風與雅、專業(yè)創(chuàng)作與大眾創(chuàng)作都是互補的。在他看來，創(chuàng)作既要有“純文學觀”的高度，也有“大文學觀”的寬度。

文藝報總編輯劉颋表示，今天討論“大文學觀”，是基于中國當代的傳播格局經(jīng)歷了巨大的變化，人工智能大模型時代對文學敘事能力的需求前所未有的強烈。在這樣的語境中，必須以新的觀念、新的理論框架，直面文學的新趨勢、新現(xiàn)實。當下研究者應共同建設、完善“大文學觀”的理論范式和話語體系，推動新時代文學事業(yè)向更高質(zhì)量發(fā)展。