致文學(xué) 向未來—— 五位重慶文學(xué)領(lǐng)跑者的回眸與展望
張者，中國作協(xié)小說創(chuàng)委會(huì)委員，重慶市作協(xié)主席，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，出版有長篇小說大學(xué)三部曲《桃李》《桃花》《桃夭》，以及《零炮樓》《老風(fēng)口》等。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
張遠(yuǎn)倫，重慶市作協(xié)副主席，著有詩集《白壁》《逆風(fēng)歌》《和長江聊天》等。曾獲全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。入選《詩刊》社第32屆青春詩會(huì)。
李燕燕，重慶市作協(xié)副主席，著有《無聲之辯》《師范生》《“隱形”的孩子》等非虛構(gòu)（報(bào)告文學(xué)）作品。曾獲第五屆茅盾新人獎(jiǎng)、第六屆中國傳記文學(xué)學(xué)會(huì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
吳佳駿，重慶市作協(xié)全委會(huì)委員。主要著作有散文集《我的鄉(xiāng)村我的城》《小魂靈》《小街景》等二十余部。曾獲冰心散文獎(jiǎng)、絲路散文獎(jiǎng)、豐子愷散文獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
李?yuàn)檴?，重慶市作協(xié)兒童文學(xué)創(chuàng)委會(huì)主任。出版有《面包男孩》《器成千年》《米倉山下一塊田》等兒童文學(xué)作品，獲第十二屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，中宣部“優(yōu)秀兒童文學(xué)出版工程”等獎(jiǎng)項(xiàng)。
2026年的時(shí)光畫卷悄然開啟。
回望2025年，文學(xué)，始終書寫著獨(dú)特的篇章。
剛剛過去的這一年，是重慶文學(xué)深耕的一年—筆墨在大地上扎根，在沃土中拔節(jié)；文心向著時(shí)代的潮頭、未來的遠(yuǎn)方，勇敢進(jìn)發(fā)。
當(dāng)時(shí)代發(fā)展呼喚更深切的文學(xué)共鳴時(shí)，重慶文學(xué)的領(lǐng)跑者們會(huì)如何總結(jié)自己過去一年的創(chuàng)作？如何看待AI浪潮的席卷？如何讓文學(xué)創(chuàng)作與時(shí)代同頻共振，邁向嶄新的2026？
站在新一年的起點(diǎn)，《兩江潮》副刊推出特別策劃，對話張者、張遠(yuǎn)倫、李燕燕、吳佳駿、李?yuàn)檴櫸逦恢貞c作家。
他們分別是重慶小說、詩歌、報(bào)告文學(xué)、散文、兒童文學(xué)五個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域的杰出代表，有的已斬獲國家級文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，有的已在自己的寫作領(lǐng)域繁花滿樹。
他們的感悟，既是對過去一年創(chuàng)作的回望，也是對當(dāng)下的審視與回應(yīng)，更是對文學(xué)如何奔赴新征程的前瞻與思考。
“2025年是我豐收的一年”
新重慶-重慶日報(bào)：請回顧一下2025年你的文學(xué)創(chuàng)作，談?wù)動(dòng)性鯓拥氖斋@與感悟。
張者：2025年是我豐收的一年。長篇小說《天邊》完成，小說第一稿我寫了80萬字，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)文聯(lián)召開研討會(huì)時(shí)，《天邊》（試讀本）為50萬字，《收獲》發(fā)表時(shí)為32萬字，作家出版社和百花洲文藝出版社聯(lián)合出版的圖書為42萬字。
我這樣不厭其煩地談?wù)撘徊啃≌f的字?jǐn)?shù)和成書的過程，就是想告訴大家，長篇小說完成第一稿最多算是完成了百分之六十，修改工作本身就是創(chuàng)作的延續(xù)。
《天邊》近期在浙江大學(xué)召開了學(xué)術(shù)研討會(huì)。學(xué)者認(rèn)為：“《天邊》構(gòu)建了一部兼具歷史厚重與生命溫度的邊疆創(chuàng)業(yè)史詩?！薄氨鴪F(tuán)人也許面臨的是惡劣的自然環(huán)境，但是他們最重要的、也最能感染人的品質(zhì)不是忍受痛苦，而是創(chuàng)造歡樂?！?/p>
張遠(yuǎn)倫：這一年我有兩組大型組詩基本完成。一組是《去龜茲》，這是我去天山以南走訪，觸摸龜茲古國心跳，體驗(yàn)大漠戈壁蒼涼，呈現(xiàn)西域神秘文化所得，是行吟之詩。我寫出了150首新作，希望借此重塑詩歌的地理性格，實(shí)現(xiàn)自身創(chuàng)作的開闊。
另一組是《阿嫫妮惹》，這是我深入大涼山走訪體驗(yàn)所得。我兩度體驗(yàn)大涼山民族特色和生產(chǎn)生活，創(chuàng)作詩歌15個(gè)樂章，共150首，從地理特點(diǎn)、彝族文化、生存狀態(tài)、精神追求等多個(gè)方面為大涼山寫作，用詩歌呈現(xiàn)彝族人的堅(jiān)韌和他們獨(dú)特的文化。
李燕燕：2025年，我先后在《當(dāng)代》《長江文藝》《廣西文學(xué)》等刊物發(fā)表非虛構(gòu)（報(bào)告文學(xué)）作品，也有幸得到雜志頭條或封面推薦，出版了長篇報(bào)告文學(xué)《師范生》及報(bào)告文學(xué)單行本《“隱形”的孩子——關(guān)于“校園霸凌”的社會(huì)觀察》。
作為一個(gè)非虛構(gòu)寫作者，多年來我一直在探尋真實(shí)的文學(xué)表達(dá)或技巧，并常常為此困惑；作為一個(gè)從部隊(duì)退役的“自由撰稿人”，我有時(shí)也會(huì)為無法得到大題材而憂心。但一路摸索走到今天，我慢慢地有了屬于自己的認(rèn)知：我的寫作或者說觀察對象，一定要是我熟悉的，或者有感觸的人或事，凡事不問結(jié)果先問心；非虛構(gòu)的表達(dá)本就不需要那么多復(fù)雜的東西，我要做的，僅僅是記錄。
吳佳駿：這是無比忙碌的一年。繁忙的工作與瑣碎的生活，形成無數(shù)條隱形的鞭子，在抽打著我這個(gè)不停旋轉(zhuǎn)的陀螺。但無論時(shí)間如何被擠占，我都還是會(huì)利用周末，潛心文學(xué)創(chuàng)作。因?yàn)?，除了文學(xué)，在這個(gè)世界上，能夠真正讓我熱愛的事情并不多。
回顧2025年，我在公開文學(xué)刊物上發(fā)表了12篇文章。這12篇文章，多是長文，均在萬字左右，最長的有2萬字，內(nèi)容涉及歷史和人文。與我以往的作品相比，無論是題材，還是內(nèi)涵，這些文章都是另一種嘗試和拓寬。我深感，這些文章，于我意味著一種寫作的新的可能性，具有分水嶺式的意義。細(xì)心的讀者或許會(huì)看到，從今往后，我的創(chuàng)作面貌，將呈現(xiàn)出嶄新的變革。
李?yuàn)檴櫍?/strong>2025年5月18日，在北京現(xiàn)代文學(xué)館，希望出版社舉辦了兒童小說《青銅神樹》改稿會(huì)，這是我人生中第一個(gè)改稿會(huì)。會(huì)上，專家們提出了寶貴的修改建議，從那以后，我開始思考和修改文稿。
從5月到12月，已經(jīng)整整改了7個(gè)月。就在我接受采訪的前一個(gè)小時(shí)，針對三校之后的排版文件，我和責(zé)編仍就個(gè)別的字詞和標(biāo)點(diǎn)進(jìn)行最后的商榷——我們在電話里一起讀，一起琢磨，有時(shí)候她說服我，有時(shí)候我說服她。
如果要算2025年的創(chuàng)作成果，就是《青銅神樹》了。改稿200多天，讓我再次感受到，做一件事情需要激情和極致，真像是又在文字中成長了一次。
AI無法體會(huì)陣痛，但作家可以
新重慶-重慶日報(bào)：AI已成為我們必須要面對的事物，你如何看待AI？文學(xué)應(yīng)如何與AI共處？
張者：雖然AI非常智能，卻需要接收指令，而發(fā)出指令的，是人。直覺和意識仍然會(huì)是人類獨(dú)特的能力。我認(rèn)為，教育將從知識灌輸轉(zhuǎn)向智慧培養(yǎng)。人要超越機(jī)器，靠硬拼知識量是不行的，靠的是智慧與思維。過去，大學(xué)中文系的教授告誡我們：中文系不是培養(yǎng)作家的地方。因?yàn)槟菚r(shí)候我們的教育是以知識灌輸為主。在AI無處不在的今天，教育要向智慧培養(yǎng)轉(zhuǎn)換，我們可以大聲說：大學(xué)的中文系就是培養(yǎng)作家的地方。
AI無法替代創(chuàng)作者的獨(dú)立思考，沒有完成的文學(xué)作品永遠(yuǎn)在你心中，永遠(yuǎn)進(jìn)入不了大數(shù)據(jù)。基于生命體驗(yàn)的、有情感有溫度的創(chuàng)作永遠(yuǎn)是我們的獨(dú)創(chuàng)。
張遠(yuǎn)倫：我覺得AI寫的詩歌，一定沒有優(yōu)秀詩人的作品好。雖然Al寫作速度快，語言嫁接組合能力強(qiáng)，但優(yōu)秀詩人更有在場感、及物性、涉我性和利他性。
因?yàn)?，Al不在詩人的生活現(xiàn)場。
在詩歌創(chuàng)作中，AI不可能獲得真實(shí)生命體驗(yàn)，作品就會(huì)缺乏溫度。任何詩意的捕獲都必須和物象本身產(chǎn)生聯(lián)系，必須一花一草一木地去細(xì)心觀察和體悟，才能寫出細(xì)致入微、曲徑通幽的詩歌。
Al不可能有真正的“我”，人的復(fù)雜精神迷宮，只有人本身去探究才更準(zhǔn)確。Al是機(jī)器寫作，是數(shù)據(jù)和算法。
我本人不關(guān)注AI，對它的作品不感興趣，但我不反對AI寫作。需要注意的是，AI的作品需要注明出處，不能把它的作品當(dāng)成作家詩人自己的原創(chuàng)。
李燕燕：我算是一個(gè)“后知后覺”的人。在去年1月DeepSeek已經(jīng)如火如荼之際，還沒有想過要趕一趕這個(gè)時(shí)髦，就如同2015年智能手機(jī)早已普及，我卻還在用著舊款的按鍵手機(jī)。這次也一樣，如果不是去年2月6日那天中國作家網(wǎng)的陳澤宇老師聯(lián)系我，要我試用DeepSeek，并參加他們組織的相關(guān)訪談活動(dòng)的話，那么我多半到現(xiàn)在都沒有接觸過這個(gè)厲害的智能機(jī)器。
我想，AI大潮既然已經(jīng)到來，抵制或反對都是無用的，就像電燈注定取代蠟燭一樣。但這次我們是有選擇的，比如，應(yīng)當(dāng)怎么用？用在哪些方面？
老實(shí)說，第一次試用向它發(fā)出指令，我感覺它比我想象中厲害多了，但要看到，它的認(rèn)知還是建立在已有的事物基礎(chǔ)上的，并沒有更多的拓展，甚至還會(huì)有不少張冠李戴的錯(cuò)誤。
所以，建立在實(shí)踐之上的真正的深度思考，還是不會(huì)輸給AI的。何況，人心才是最豐富的。尤其是來自生活的非虛構(gòu)，無論故事還是其中蘊(yùn)含的人性人心，都不是智能機(jī)器所能領(lǐng)悟和感受的。
吳佳駿：科技的發(fā)展是與時(shí)代同步的，AI的出現(xiàn)，是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果?？梢哉f，AI的誕生，為社會(huì)生活的方方面面都帶來了突破性的助力。我們沒有必要恐慌，應(yīng)該以欣悅的心態(tài)迎接一個(gè)新生事物的問世。
就文學(xué)創(chuàng)作而言，AI的確可以為作家查找資料、設(shè)計(jì)創(chuàng)作大綱等提供方便，甚至它還可能打敗一些資質(zhì)平平的寫作者。但就目前AI的開發(fā)狀態(tài)來說，似乎還無法取代優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作。
AI有強(qiáng)大的記憶力、分析力、創(chuàng)造力，但這些都是技法層面的東西。真正的創(chuàng)作是需要情感、精神和靈魂的介入。AI無法體會(huì)陣痛，但作家可以，故對于那些一流的作家而言，AI不過是個(gè)工具而已。
真正考驗(yàn)作家的，不是投機(jī)取巧的能力，而是如何守住人的倫理道德和職業(yè)操守。
李?yuàn)檴櫍?/strong>AI確實(shí)給生活帶來了很多便利，但我還是喜歡自己動(dòng)腦。大腦是需要訓(xùn)練的，要有思考的能力，經(jīng)常動(dòng)腦，大腦才能越用越靈活。
為了回答這個(gè)問題，我試著與AI“共處”。我發(fā)現(xiàn)，AI會(huì)影響和分散我的思維。比如我一邊聽輕音樂，一邊聽雨，可以非常流暢地書寫，但是AI的參與，可能令我思維分散，甚至懷疑自己。
一個(gè)作家的文字，是帶著他生命和情感的印記的，而AI的語言很空洞，不具備情感張力。凡是缺乏那種從內(nèi)心深處涌出的、真正情感的文字，是很難觸動(dòng)人心的。
作家每天都在成長和經(jīng)歷，帶著自己的審美，向生活伸出敏銳的觸角，萃取思想的精華，奉獻(xiàn)給讀者。AI作為搜集資料的工具倒是可以，但文學(xué)應(yīng)該成為人類精神的一方凈土。
不要成為“書呆子”,要勇于回應(yīng)社會(huì)關(guān)切
新重慶-重慶日報(bào)：請結(jié)合自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，談一談文學(xué)應(yīng)該如何更好地與時(shí)代同頻共振？
張者：文學(xué)與時(shí)代同頻共振方式是多種多樣的，也許應(yīng)該是多頻道共振。
文學(xué)創(chuàng)作像一棵樹，作家的個(gè)體不同，為這棵樹的塑形方式有千差萬別。每一個(gè)作家都希望自己能創(chuàng)新，有的作家關(guān)注樹根，不斷地深挖，力圖尋覓神奇；有的關(guān)注樹身，力求表現(xiàn)粗壯；有的關(guān)注樹枝，力求寫出枝繁葉茂；有的關(guān)注繁花，讓這棵樹結(jié)異果，可能石榴樹上結(jié)出櫻桃。
現(xiàn)在有“素人寫作”也有“專業(yè)寫作”，這些寫作構(gòu)成了競爭關(guān)系。寫作者的基數(shù)大了，對于真正的文學(xué)攀登者來說，也許根基更牢固了。在文學(xué)的百花園中有參天大樹，也應(yīng)該有綠地草坪；有牡丹花，也應(yīng)該有喇叭花等，這樣才是百花齊放，這樣才能共振出交響樂。
張遠(yuǎn)倫：我本人最熟悉的領(lǐng)域是新鄉(xiāng)村詩歌寫作。今年出版的《白玉朱砂》，就是這方面的集子。
我認(rèn)為在新的時(shí)代，詩歌美學(xué)也在不斷發(fā)展。鄉(xiāng)村詩歌發(fā)展到當(dāng)下，已經(jīng)隨著深刻的社會(huì)變革，發(fā)生了較大的變化。過去那種被詬病的詩歌樣式正在被取代，新的鄉(xiāng)村詩歌逐漸出現(xiàn)并越來越清晰地呈現(xiàn)了自我的面貌。
我們需要做的是：摒棄那些落后的寫法，以真誠的寫作態(tài)度和深入的寫作精神，掘進(jìn)地域的文化血脈之中，并在題材體系的基礎(chǔ)上找到詩人獨(dú)有的語言體系，使新鄉(xiāng)村詩歌成為當(dāng)今詩壇具有收藏價(jià)值的好文本。
李燕燕：長期以來，我能感受到別人眼里報(bào)告文學(xué)的式微，我甚至感覺到因?yàn)閺氖聢?bào)告文學(xué)寫作，我有一段時(shí)間也被人懷疑“不會(huì)寫”。但堅(jiān)韌是最重要的，在日復(fù)一日的堅(jiān)持里慢慢釋放自己真實(shí)的能力，終能被了解。
我一直堅(jiān)信，中國故事獨(dú)特瑰麗，其精彩程度遠(yuǎn)超一切想象，這就是一切非虛構(gòu)寫作的厚實(shí)土壤。今天的中國，有著獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代的故事和情感，對于記錄現(xiàn)實(shí)的非虛構(gòu)寫作者來說，當(dāng)下需要展現(xiàn)和回答的東西太多了，不僅僅是主題寫作——關(guān)于建設(shè)成就或者國之重器的展示，也不僅僅是智能時(shí)代的新生活，還要看到作為作家所看見或者覺察出的尖銳部分：社會(huì)的熱點(diǎn)焦點(diǎn)，一些新氣象，民生百態(tài)。這些我覺得都應(yīng)當(dāng)記錄和表達(dá)。
還是那句話：我們要勇于回應(yīng)社會(huì)關(guān)切。唯有如此，才能與這個(gè)時(shí)代同頻共振。
吳佳駿：大時(shí)代呼喚大文學(xué)。面對百年不遇之大變局，作家當(dāng)走出舒適區(qū)，融入火熱的生活，深入田間地頭，學(xué)學(xué)我們的前輩作家，比如柳青、路遙、葦岸等，與時(shí)代同呼吸，共命運(yùn)。
切記不要成為“書呆子”，要對生活保持熱情和熱愛，做一個(gè)有血有肉，有態(tài)度、溫度、立場的人。唯有如此，才可能寫出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的精品力作。
李?yuàn)檴櫍?/strong>兒童是時(shí)代中最鮮活的群體，是祖國的未來。因此，兒童文學(xué)的創(chuàng)作顯得尤為重要。
與時(shí)代同頻共振，我個(gè)人覺得首先需要保持對當(dāng)下童年處境書寫的敏感與誠實(shí)。今天的孩子們，生活在一個(gè)信息爆炸、節(jié)奏飛快、焦慮蔓延的時(shí)代。他們的童年，不再像我們小時(shí)候，是“田野”“沙包”，而是短視頻、電子游戲……如果我們只給他們講“王子和公主”，可能會(huì)把他們隔離在時(shí)代之外。
其次，要用文學(xué)帶給兒童勇氣、自信和愛。時(shí)代發(fā)展太快，孩子需要的不只是信息和成績，還有鼓勵(lì)、理解和陪伴，要讓他們身心健康成長。
最后，我還想說，其實(shí)兒童文學(xué)不只是寫給孩子看的，它是寫給未來的大人看的。我們今天讀到什么樣的故事，明天眼睛里或許就會(huì)長出什么樣的世界。兒童文學(xué)不是“縮小”的文學(xué)，而是“放大”的文學(xué)——只是它用孩子的眼睛，放大這個(gè)世界的善意與疼痛，也放大人類最珍貴的希望與勇氣。
與時(shí)代共振，作家的文字要有根，不只是跟著時(shí)代跑，也要領(lǐng)著孩子走——領(lǐng)著孩子，也領(lǐng)著他們身邊的大人，一起走向一個(gè)更溫柔、更清醒、更美好的未來。
既要被閃電照亮,也要被萬物喚醒
新重慶-重慶日報(bào)：對嶄新的2026年，你有怎樣的展望與期許？
張者：展望2026年，無論是我本人還是重慶市作家協(xié)會(huì)，無論是工作還是創(chuàng)作都有布局。
重慶市作協(xié)要立足推動(dòng)重慶文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展目標(biāo)，指導(dǎo)或參與實(shí)施現(xiàn)實(shí)題材“謳歌”計(jì)劃，精品創(chuàng)作“扶優(yōu)”計(jì)劃，文學(xué)評論“友聲”計(jì)劃，隊(duì)伍建設(shè)“培新”計(jì)劃等重點(diǎn)工作項(xiàng)目。為重慶引入更多文學(xué)資源，培養(yǎng)更多年輕作家。為此，我和重慶出版社合作，剛剛建立了“張者工作室”，努力推動(dòng)重慶文學(xué)出人才、出精品。
如今的一切都在變化，速度越來越快也越來越復(fù)雜。很多事情都超出個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和感知的邊界。這就好比你過去騎著毛驢看世界，現(xiàn)在你乘坐高鐵看世界，這使作家看清這個(gè)世界面臨難度。但難度本身為我們開辟的廣闊天地，其中蘊(yùn)含著巨大的藝術(shù)可能性。
中國作家生逢其時(shí)，應(yīng)該立定志向，寫出無愧于時(shí)代的高峰式的作品。這個(gè)時(shí)代的來臨給我們帶來了新時(shí)代文學(xué)。
張遠(yuǎn)倫：在全新的一年，既要被閃電照亮，也要被萬物喚醒！我希望能再創(chuàng)作一組大型系列組詩。最好的方式仍然是走出書齋，扎進(jìn)田野，寫出生命體驗(yàn)和感受之詩。我個(gè)人的新詩集《去龜茲》和《阿嫫妮惹》都已經(jīng)就緒，期待能盡快出版，奉獻(xiàn)給讀者。
李燕燕：2025年，通過非虛構(gòu)寫作，我漸漸治愈了因?yàn)樵?jīng)遭遇校園霸凌而留下的“討好癥”，漸漸明白寫作的初心就是清晨薄霧下那條再普通不過的小道，慢慢知道父親所說的成長：初時(shí)看山就是山，后來看山不是山，最后看山還是山。
2026年，希望我能走進(jìn)更多好奇卻不了解的生活，希望得見更多的人間煙火，希望鼓足勇氣完成一些有難度的采訪，希望讀者能夠真正走近我筆下的真實(shí)故事。
2026年，我已是一個(gè)真正意義上的中年作家，我有這樣一些話想要送給充滿希望的青年作家——
不論在任何時(shí)候，不要因?yàn)樽约旱默F(xiàn)實(shí)境遇而驕傲或自卑，因?yàn)樵谖膶W(xué)的世界里，大家都一樣。
不要先去設(shè)想我寫某個(gè)東西可能得到什么，而是先問問自己有沒有沖動(dòng)想寫。永遠(yuǎn)把收入和榮譽(yù)作為寫作的附加產(chǎn)品。有，很好；沒有，也無所謂。
才華與理想是一對能夠穿越一切艱難的翅膀，能搭載著我們駛向理想的山巔，讓我們努力做一個(gè)純粹的寫作者，把更多的時(shí)間留給寫作。
吳佳駿：我的期許一如既往：繼續(xù)做一個(gè)誠實(shí)的寫作者，像農(nóng)民種地一樣寫作。
李?yuàn)檴櫍?/strong>2026年，我將繼續(xù)關(guān)注歷史文化遺產(chǎn)，會(huì)創(chuàng)作大足石刻、翠云廊主題的圖書，希望能夠在寫作上有所突破。想起此前在三星堆遺址深入生活的一年多時(shí)間，我見證了許多文物的發(fā)掘和修復(fù)過程，當(dāng)了解到楊曉鄔老師帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)用10年時(shí)間修復(fù)青銅神樹的故事時(shí)，我被深深觸動(dòng)了。正如《青銅神樹》封面上的那句話：“致敬考古人，于歷史長天，擦亮文明的星星。”我會(huì)以此激勵(lì)自己。
