當(dāng)我們談?wù)摲研≌f(shuō)時(shí)，情緒表達(dá)往往是最先被提及的標(biāo)簽，在免費(fèi)閱讀的模式下，它仿佛成為一條全民化的“爽感”快車(chē)道。除了情感釋放，近年的番茄女頻網(wǎng)文正在形成一個(gè)更深層的表達(dá)場(chǎng)域，在折射現(xiàn)實(shí)境遇的同時(shí)試圖尋找一種超越的可能。

代入式敘事

在番茄小說(shuō)女頻的創(chuàng)作譜系中，“攝像頭女主”已成為一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象。這一概念最初脫胎于讀者社群的批評(píng)話語(yǔ)，指向一類(lèi)像攝像頭一樣存在的女主。她們的眼睛成為讀者看到故事的窗口，讀者借由她們的視角窺視世界，由于她們本身并非情節(jié)的推動(dòng)者或命運(yùn)的抉擇者，讀者往往更關(guān)注她身旁更具人格魅力的角色。換言之，作為攝像頭的女主只擁有視角，卻讓渡了自我。

以尹在水的《不許偷聽(tīng)朕說(shuō)話》為例，該小說(shuō)將“穿越”“讀心”“多重人格”作為核心看點(diǎn)。故事中，女主安玖一朝穿越，成為君王身邊的小宮女，并意外獲得讀取皇帝心聲的能力，逐步揭開(kāi)君王多重人格背后隱藏的秘密。盡管讀心和穿越的設(shè)定賦予女主主動(dòng)改變現(xiàn)狀的能力，但君王與宮女之間極端的權(quán)力差距，迫使她在謹(jǐn)慎求生的過(guò)程中始終處于被動(dòng)觀察者的位置。安玖努力生存的單純動(dòng)機(jī)讓讀者迅速共享她的視角，并安全隱匿其后，近距離圍觀君王與宮女之間張力十足的情感發(fā)展。而君王外表暴戾、內(nèi)心卻絮叨不斷的反差萌，進(jìn)一步強(qiáng)化了角色的蘇感濾鏡。該作憑借精準(zhǔn)的情感調(diào)度與輕喜劇風(fēng)格，連續(xù)數(shù)月躋身番茄小說(shuō)巔峰榜，商業(yè)表現(xiàn)十分亮眼。

然而，高熱度之下也伴隨著爭(zhēng)議。不少讀者在沉浸于劇情爽感的同時(shí)，也對(duì)安玖恨鐵不成鋼，同時(shí)又糅合了同情與無(wú)奈。有讀者表示，這部小說(shuō)在某種程度上帶有“拐賣(mài)式敘事”的色彩，安玖不僅被迫穿越到一個(gè)封建時(shí)代，更被迫去治愈暴君，甚至逐漸愛(ài)上他。她的存在，似乎服務(wù)于男主人設(shè)的展開(kāi)與蘇感的營(yíng)造。在故事前期，她是推動(dòng)解謎的工具人；到了后期，則更像一個(gè)感受寵愛(ài)、回應(yīng)寵愛(ài)的情緒容器，尤其當(dāng)男主展示權(quán)力與財(cái)富時(shí)，她總需做出恰如其分的反應(yīng)。正因如此，安玖看似處在敘事中心，實(shí)則卻是被掏空了主體的符號(hào)。她的在場(chǎng)，就像一具被抽空自我意識(shí)的軀體，她的雙眼成為讀者安全代入、順暢窺視的工具。

進(jìn)一步來(lái)看，“攝像頭女主”的興起與番茄小說(shuō)的平臺(tái)機(jī)制和用戶偏好密不可分。《番茄小說(shuō)2024年年度報(bào)告》顯示，甜寵、豪門(mén)總裁等內(nèi)容位居女性讀者偏好前列。當(dāng)讀者對(duì)“高甜度、強(qiáng)蘇感”作品存在顯著需求時(shí)，平臺(tái)算法自然傾斜，創(chuàng)作者為適應(yīng)流量邏輯，逐漸將敘事高光聚焦至男性角色上。而塑造富有魅力男主的最簡(jiǎn)便方式之一，便是削弱女主角的獨(dú)立人格與心理深度。另一方面，部分讀者在閱讀中并不追求與女主的深度共情，而是更傾向于取代她。一個(gè)越空心、越模糊的女主，越容易成為讀者代入自身、沉浸戀愛(ài)情節(jié)的媒介。這種敘事策略與乙女游戲中“主控”角色的設(shè)計(jì)思路高度吻合，即通過(guò)簡(jiǎn)化主角個(gè)性特征來(lái)擴(kuò)寬玩家的代入空間。

女頻文中大量出現(xiàn)的男性中心敘事，潛移默化地建構(gòu)出一種以仰望男性為核心的快感模式。這類(lèi)“攝像頭化”空心女主之作占據(jù)主流，可能導(dǎo)致女性敘事視野的窄化，甚至在無(wú)意識(shí)中強(qiáng)化這樣一種觀念：女性的價(jià)值更多體現(xiàn)在被愛(ài)，而非主動(dòng)行動(dòng)與自我掌控。“攝像頭女主”可被視為番茄小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高度商業(yè)化、類(lèi)型化進(jìn)程中的特殊產(chǎn)物，它既折射出部分創(chuàng)作者在人物塑造上的乏力，也反映了某些讀者在審美層面的妥協(xié)。但值得關(guān)注的是，隨著年輕一代讀者愈發(fā)推崇女性的獨(dú)立判斷與自我成長(zhǎng)，重建女性敘事主體性正在成為番茄小說(shuō)女頻創(chuàng)作領(lǐng)域的重要議題，對(duì)“攝像頭女主”的反思即是成果。在這一趨勢(shì)之下，“攝像頭女主”這類(lèi)形象或許將逐步讓位于更具完整人格和生命力的女性角色。

反轉(zhuǎn)的權(quán)柄

與“攝像頭女主”的隱性失語(yǔ)形成鮮明對(duì)照，番茄小說(shuō)部分女頻敘事聚焦女性在情感結(jié)構(gòu)中的主動(dòng)反轉(zhuǎn)。其在戀愛(ài)敘事中異軍突起，顯示了女性讀者探索欲望表達(dá)與情感代入的新方向。這一模式著力凸顯女性在情感關(guān)系中的掌控力和主導(dǎo)地位，通過(guò)重構(gòu)權(quán)力關(guān)系實(shí)現(xiàn)敘事創(chuàng)新。

具體而言，這類(lèi)作品往往為女性角色通過(guò)若即若離、欲擒故縱等方式，引導(dǎo)社會(huì)地位較高的男性對(duì)其持續(xù)付出、妥協(xié)。滿眼星宸的《胡說(shuō)，她才不是壞女人》便深度實(shí)踐了這一敘事邏輯，小說(shuō)構(gòu)建出女性主導(dǎo)的情感場(chǎng)域。女主喬挽顏憑借知曉劇本的先知優(yōu)勢(shì)，熟稔馴服多位男性。當(dāng)原本的儲(chǔ)君熱門(mén)人選鶴硯禮淪為棄子，喬挽顏毫不猶豫地舍棄了他，但只需施以些許特別關(guān)懷，便使聲稱(chēng)要報(bào)復(fù)的鶴硯禮一次次越過(guò)底線對(duì)她出手相助。而最初厭惡她的太子鶴知羽，也在她一次次偽裝深情的表演中逐漸淪陷。即便后來(lái)逐漸顯露心機(jī)與冷漠，太子仍主動(dòng)為她辯護(hù)、替她圓場(chǎng)。這種張弛之間的心理掌控恰是這類(lèi)女頻文學(xué)的核心邏輯：通過(guò)步步為營(yíng)的策略，讓對(duì)方因害怕失去而主動(dòng)追隨，形成無(wú)需強(qiáng)制束縛的情感控制。

在這一模式下，女性不再被動(dòng)等待愛(ài)情的降臨，而是成為情感游戲的發(fā)起者和規(guī)則的制定者。男女之間的關(guān)系倒置構(gòu)成故事的核心張力。也正因如此，讀者不再糾結(jié)“她該選誰(shuí)”，而是跳出情節(jié)發(fā)出“她值得被所有人愛(ài)”的慨嘆。這種保持旁觀卻深度共情的閱讀體驗(yàn)，也進(jìn)一步強(qiáng)化了其獨(dú)有的安全感。

然而，在嘗試打破舊有枷鎖的同時(shí)，也可能無(wú)意中陷入新的敘事窠臼，看似顛覆女性對(duì)情感的渴望，實(shí)則復(fù)制并強(qiáng)化了原有的邏輯，只是將支配與被支配的位置調(diào)換。女性成為新的支配者，男性角色被窄化為證明女主魅力與成功的工具，這與批判物化女性的邏輯如出一轍。更值得關(guān)注的是，當(dāng)情感操控被包裝為智慧、冷暴力被浪漫化，可能對(duì)年輕讀者產(chǎn)生誤導(dǎo)，使其將不健康的關(guān)系模式誤解為“女性力量”的體現(xiàn)。

文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)超越非此即彼的二元對(duì)立。當(dāng)我們追問(wèn)什么樣的女性角色、情感關(guān)系才能真正承載當(dāng)代讀者的情感訴求時(shí)，或許需要跳出支配與被支配的簡(jiǎn)單框架，轉(zhuǎn)向?qū)ζ降?、尊重與真誠(chéng)的深層探索。真正的情感解放應(yīng)是男女雙向的尊重與成長(zhǎng)，這或許是我們要深入思考的。

“升級(jí)流”與成長(zhǎng)議題

當(dāng)部分作品仍在愛(ài)情故事的描繪中輾轉(zhuǎn)時(shí)，番茄小說(shuō)的另一股創(chuàng)作力量正將女性敘事推向更廣闊的生存語(yǔ)境。以女主角能力升級(jí)為主線的“升級(jí)流”作品，借助精心構(gòu)建的極端環(huán)境，將女性成長(zhǎng)議題拉出情感漩渦，置于更廣闊的關(guān)乎生存與資源爭(zhēng)奪的競(jìng)爭(zhēng)語(yǔ)境中。

貓不禿的《游戲降臨：我要這個(gè)這個(gè)還有這個(gè)》正是這一趨勢(shì)下的代表性作品。小說(shuō)將女主虞尋歌置于全球游戲化的極端生存環(huán)境之中，通過(guò)死亡威脅與資源爭(zhēng)奪戰(zhàn)，把生存壓力推向極致。作品開(kāi)篇便以重生設(shè)定奠定升級(jí)基調(diào)，虞尋歌原是一本男頻文中的女配，前世慘死于弟弟虞尋歡的構(gòu)陷。帶著前世記憶的她，在游戲降臨之初便搶先覺(jué)醒神賜天賦，以此為基礎(chǔ)開(kāi)啟了復(fù)仇與生存之路。她深知唯有絕對(duì)的力量才能掌控命運(yùn)，其目標(biāo)隨實(shí)力提升不斷演變，每一次升級(jí)都拓展其野心邊界。權(quán)力與榮譽(yù)成為她新的信仰。

作者有意將升級(jí)敘事與女性角色深度綁定，大量男性角色被置為背景。從妻子聯(lián)盟到宇宙戰(zhàn)場(chǎng)上的資源爭(zhēng)奪，虞尋歌與眾多女性對(duì)手之間的博弈，是資源爭(zhēng)奪戰(zhàn)與進(jìn)化路線競(jìng)爭(zhēng)。作品也借此大膽解構(gòu)了女性同盟的神話，在生存至上的神明游戲中，性別并不天然帶來(lái)共情與結(jié)盟，女性之間也會(huì)因資源、理念與道路不同而陷入殘酷競(jìng)爭(zhēng)。這種設(shè)定恰恰賦予女性角色與男性同等敘事權(quán)重，她們的欲望不再被愛(ài)情、母性或道德所捆綁，而是直指權(quán)力與生存，正如易秋果所信奉的“只要秋果幸福就行”。她們與虞尋歌之間并非簡(jiǎn)單的善惡對(duì)立，而是立場(chǎng)與選擇之間的博弈。

作品更是一場(chǎng)關(guān)乎“何為強(qiáng)大”的討論，它以情感與力量為軸，展開(kāi)對(duì)“升級(jí)流”內(nèi)在邏輯的重構(gòu)，叩問(wèn)著力量與人性的古老命題。每當(dāng)虞尋歌自神明游戲歸來(lái)，趙書(shū)影總會(huì)小心翼翼地試探，如果戰(zhàn)爭(zhēng)永無(wú)止境，越來(lái)越強(qiáng)是否意味著越來(lái)越冰冷？而作者借機(jī)械族之口所給出的答案是，“生靈的情感越豐富，力量才會(huì)越強(qiáng)大，世界總是把情緒的穩(wěn)定看作長(zhǎng)大的標(biāo)志，可事實(shí)上失去情緒就是在失去力量”。這一設(shè)定，悄然打破了升級(jí)必先犧牲人性的傳統(tǒng)觀念，情感不再是被剝離的負(fù)擔(dān)，而成為力量的源頭。相比于男頻小說(shuō)“無(wú)情道”以斷情絕愛(ài)為代價(jià)換取力量的極端個(gè)人主義升級(jí)方式，“力量來(lái)源于情感”的設(shè)定將讀者的目光從如何升級(jí)轉(zhuǎn)向?yàn)楹紊?jí)，真正的強(qiáng)大來(lái)自于在冰冷規(guī)則中守護(hù)的情感與人性，這或許正是女頻小說(shuō)對(duì)升級(jí)最鋒利的重寫(xiě)。

番茄小說(shuō)在女頻創(chuàng)作領(lǐng)域的演變，從來(lái)不是單向的進(jìn)化，而是呈現(xiàn)出多面向的特征。女性敘事的解放，或許不在于徹底拋棄哪一種模式，而是擁有更多的選擇可能性，正如真正的強(qiáng)大并非拒絕情感。

（作者系山東大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生）