2026新年伊始，多家老牌文學(xué)期刊展示出鮮亮生動(dòng)的面貌。新年首期《人民文學(xué)》有阿來非虛構(gòu)長篇亮相，須一瓜、徐則臣在《收獲》帶來歷史與人性的深度書寫，《當(dāng)代》上邱華棟以敦煌題材探析救贖命題，《花城》則匯聚麥家、李娟、蘇菲·瑪索呈現(xiàn)多元敘事……

長篇在擴(kuò)容增重、非虛構(gòu)在升溫、原創(chuàng)繼續(xù)深耕，而多元跨界與融合寫作更是格外生機(jī)勃勃。其中，老牌名刊的“擴(kuò)容”尤其值得關(guān)注：《人民文學(xué)》新年首期有兩處新改版，其一是增加印張，從208頁增至224頁。《當(dāng)代》也做出調(diào)整：2026年將原《當(dāng)代長篇小說選刊》更名為《當(dāng)代·長篇小說》，雙月出版?！叭旰嫌?jì)將推出18-20部長篇，滿足不同讀者的閱讀需求?！薄懂?dāng)代》主編徐晨亮說。而“非虛構(gòu)”也持續(xù)在場，2026年《十月》和《花城》的“非虛構(gòu)”呈現(xiàn)都將升級(jí)為“必選項(xiàng)”。

這些新的動(dòng)態(tài)，也勾勒著刊物、作家對(duì)文學(xué)形態(tài)與價(jià)值的全新探索。

長篇擴(kuò)容：見時(shí)代、見世界

2026年《人民文學(xué)》首期刊登阿來的非虛構(gòu)長篇《依依還似北歸人》，第二期將刊登馬伯庸的最新長篇。主編徐則臣表示，“過去雜志容量有限，刊發(fā)長篇時(shí)常需刪節(jié)。擴(kuò)容后，我們得以更完整地呈現(xiàn)作品原貌?！迸c此同時(shí)，《當(dāng)代》改推長篇小說雙月刊，讓長篇得以有“更完整的舞臺(tái)”。

現(xiàn)實(shí)、歷史是長篇小說需要處理的內(nèi)容?！霸鯓訉憽笔歉又匾淖h題。在更充分的發(fā)表舞臺(tái)上，各刊物新年首期的長篇作品都選擇了看向歷史，既有基于個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的回望，也有更廣闊的歷史書寫?！妒斋@》主編鐘紅明認(rèn)為，長篇小說“承載著記錄時(shí)代精神、探索人性深度與展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的多重使命”，是文學(xué)創(chuàng)作的“重工業(yè)”，而在當(dāng)下的文學(xué)實(shí)踐中，長篇小說也面臨著結(jié)構(gòu)性困境與藝術(shù)瓶頸，包括文本形式與思想深度的平衡，創(chuàng)作心態(tài)與藝術(shù)耐力的持久性。

在《收獲》首期刊發(fā)的長篇小說《糖與槍——一種可能》中，須一瓜尋得了十九世紀(jì)初蹣跚走向現(xiàn)代化時(shí)的近代中國人，“他們易燃易爆、穿越生死的、富有常識(shí)與生命銳氣的樣子。那可能就是被歷史掩蓋掉的國人精神底色?！彼龔氖妨?、異地博物館、歷史遺址中尋得歷史的“能量場域”與“人物骨頭的重量”，“我想努力找到那個(gè)歷史時(shí)期的、海上的深刻靈魂。我想看到那個(gè)世界、那個(gè)時(shí)代——最有價(jià)值的心思，最有價(jià)值的心事?！表氁还险f。

記者注意到，《當(dāng)代》首發(fā)畀愚的《純真年代》，這部入選中國作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的長篇小說，著力探索改革開放下的城鄉(xiāng)變化。而人民文學(xué)出版社將于2026年3月推出周嘉寧的長篇小說《永結(jié)無情游》，該作首發(fā)于《收獲》2025年第6期，以豐富的人際交互討論生命中的相遇與告別，以個(gè)人視角重看親歷的“歷史”，又以不同人對(duì)同一事件的不同回憶實(shí)現(xiàn)了“公共性”。

“非虛構(gòu)”升溫，更廣闊、更熱烈的“在場”

新的一年，各刊將目光放到了“非虛構(gòu)”上，文字似以“攝像機(jī)”的形式走向生活與歷史的現(xiàn)場。非虛構(gòu)作品的刊登比重將明顯增加，長篇化、常態(tài)化成為特征?！妒隆泛汀痘ǔ恰范紴榉翘摌?gòu)作品提供“常設(shè)席位”，意在關(guān)注更多扎根真實(shí)生活、兼具個(gè)體溫度與歷史厚度的作品。

工廠、城市與歷史脈絡(luò)，被以微觀個(gè)人的視角雕刻、留存。“異鄉(xiāng)人”一直是周凱莉觀察與寫作的核心，新年《花城》刊登她的《外面的世界》，勾勒了“北漂”與“深漂”兩種異鄉(xiāng)人的精神圖景?！妒隆吠瞥龅摹豆S札記》，作者是長三角民營企業(yè)從業(yè)者，他的講述沒有類型化的“底層”敘事，而呈現(xiàn)了立體、復(fù)雜的工廠生態(tài)和人物。

《人民文學(xué)》首期推出阿來長篇非虛構(gòu)《依依還似北歸人》，融合傳記、文化評(píng)論與文學(xué)敘事，以蘇東坡最后一年的生命軌跡為切口，串聯(lián)其六十余年人生與宋代社會(huì)文化肌理，實(shí)現(xiàn)“整體觀之下的及物的局部考察”。陳丹燕最新非虛構(gòu)作品《河流研究》也將由上海文藝出版社出版，二十年田野追蹤，寫盡黃浦江兩岸的時(shí)代巨變。

如果說過去更多是作家在深入的觀察后，講述老百姓的故事，那么現(xiàn)在有更多親歷者拿起筆寫自己的生活。除寫作者的身份變化外，故事的重心也有遷移。微觀的、具體的、個(gè)人的生活成為寫作對(duì)象，相較于提供一種解決問題的答案、確定一種價(jià)值，這些作品更注重分析當(dāng)下的心靈，可以是閑適的，可以是困惑的，可以是厚重的，也可以是充滿“嘈雜”的聲音。擁有多元生活的各種讀者，可以各取所需。

不設(shè)限，不抱成見，打開視野，拓展邊界，文學(xué)的“在場感”，這是記者在采訪中最常聽到的關(guān)鍵詞。它們是刊物的期待，亦是文學(xué)所需，本質(zhì)上是文學(xué)對(duì)當(dāng)下的打開。而“非虛構(gòu)”在刊物眼中，是對(duì)更廣闊的文學(xué)樣態(tài)的尋找，也是對(duì)“青年創(chuàng)作面貌相似”、AI寫作中“詞與詞空轉(zhuǎn)”等現(xiàn)實(shí)問題的回應(yīng)。

《當(dāng)代》主編徐晨亮認(rèn)為，不斷拓展邊界、激活潛能，以更大的包容度，關(guān)注那些由新的社會(huì)問題、新的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，催生出的突破既有格式的新穎之作。上海文藝出版社當(dāng)代文學(xué)出版中心主任張?jiān)姄P(yáng)也提到，“當(dāng)我們試圖徹底占有文學(xué)，它反而會(huì)迅速失去活力。因此，在題材與媒介上，我們選擇盡量不設(shè)限，而是保持開放，跟隨文學(xué)自身的流動(dòng)方向?！?/p>

文化專欄在各刊中延續(xù)了以往的深度與廣度，現(xiàn)代與歷史中的個(gè)體“同聲相應(yīng)，同氣相求”?！妒斋@》新開兩個(gè)專欄，其一就是馬伯庸的“回到現(xiàn)場”，首期將“帶領(lǐng)讀者在埋葬諸葛亮的定軍山和荊軻圖窮匕見的秦宮六號(hào)現(xiàn)場，感受歷史的風(fēng)月同天”。

“技術(shù)賦能”，追問人將如何自處

讀者在閱讀小說時(shí)，在看什么？“不止于學(xué)習(xí)寫作技巧，也并非僅為讓讀者習(xí)得‘柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人’般的詩藝。它提供的是更為深遠(yuǎn)的滋養(yǎng)——在這片文字的疆域中，讀者遇見的不僅是修辭與結(jié)構(gòu)，更是一種理解世界與自我的方式?！毙靹t臣說。

走入媒介時(shí)代，甚至是AI時(shí)代，人在變得無限“公共化”之時(shí)，自然會(huì)將視線“回收”自身，追問人將如何自處。而小說中的一個(gè)人，往往疊印著眾人，也是進(jìn)入一個(gè)浩瀚世界的入口。在2026年的開春，文壇聚焦對(duì)人的探討，科幻、懸疑等類型文學(xué)作品頻出。麥家重返懸疑敘事，潛入文字深海，《花城》刊登中篇小說《冰山一角》以退休軍官廬杉離奇死亡為引，拼圖式展開其神秘跌宕的一生。《收獲》推出的徐則臣短篇小說《人形磚?！犯怯懻摗吧顪Y中的懺悔”，從小裂隙引出大案件，最終揭開濁重欲望下埋藏的可怖貪婪圖景。馬相玉的《寵物》，是《科幻世界》編輯部一致認(rèn)定的近年來“極致炸裂”的中篇科幻小說，當(dāng)人為了求生自愿異化為“非人”，對(duì)人處境的討論，將科幻小說的“銳度”推向了更高處。

“技術(shù)賦能”下寫出人性和人心。在《科幻世界》“腦洞問答機(jī)”欄目下，AI被小作者看作“無名小妖”，它們是躲在代碼縫隙里的小小善意。而在成人世界，更冷峻克制的一面出現(xiàn)：《收獲》推出費(fèi)多的中篇小說《雪崩》，講述在人工智能圍棋決賽中，天才程序員歐迎風(fēng)經(jīng)過與AI和過往創(chuàng)傷的“屠龍”搏殺，終獲人心的釋然?！懂?dāng)代》推出“現(xiàn)實(shí)主義+小輯”，包括苗煒、李舫、陳楸帆、蘇更生等人的中短篇新作。當(dāng)技術(shù)的身影閃現(xiàn)、置入生活的方方面面，人的主體性不斷被反思，人的身份、情感與代際關(guān)系不約而同成為一眾作品的關(guān)注重心。

時(shí)代變換，但很多關(guān)于“困境與救贖”的內(nèi)在含義，是可以跨越時(shí)空與身份的?！痘ǔ恰吠瞥隼罹甑娜聦凇爸铝骼说哪赣H”，以多年積郁的復(fù)雜情感與未竟的文本，展開對(duì)母女關(guān)系最私密的剖析，真實(shí)的“母”與“女”分別被看到。陳染以短篇小說《若只如初見》完成一次寧靜的精神返場。蘇菲·瑪索的《暗河》與《天選之人》，呈現(xiàn)了一位國際影星聚光燈之外的故事。生活在中國鄉(xiāng)土的中國女性們，如“堂姐妹”“文秀”“獨(dú)居者”等，也被林賢治的散文《三姐妹》（外二篇）記錄書寫。

原創(chuàng)文學(xué)具有高度的當(dāng)下性和在場性，同時(shí)具有“厚重的質(zhì)地”，作者、讀者、出版人在“不確定性”中不斷探索與尋求。文學(xué)中的“文化地理學(xué)”再度被看見。在西北的莫高窟，邱華棟的中篇新作《敦煌變》，以一個(gè)畫匠與一位刺客的傳奇故事，探析歷史風(fēng)云中“心魔”與“救贖”的核心命題。望向東南海域，須一瓜筆下十九世紀(jì)初潑辣熱血的華南海盜集團(tuán)，展現(xiàn)精神底色。皖南山水間，詩人陳先發(fā)在《十月》新開專欄“勘徽錄”中對(duì)地理符號(hào)深度勘察。此外，人民文學(xué)出版社推出祝勇的《國寶3：億兆斯民》，上海文藝出版社推出的范遷《十面埋伏》、黃凱德《豹變》、舒飛廉《居止在家山》等華語文學(xué)作品亦都有關(guān)華夏大地與人的互動(dòng)。

科幻、網(wǎng)文與傳統(tǒng)出版，邊界逐步消失

“中國科幻銀河獎(jiǎng)”積極推動(dòng)傳統(tǒng)出版與網(wǎng)文創(chuàng)作的深度交融?！犊苹檬澜纭肪庉嫴恐魅侮愱赘嬖V記者，“2025年，我們首次在‘銀河獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)’中取消實(shí)體出版限制，聯(lián)合閱文集團(tuán)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者納入評(píng)選范圍，以此更加整體性地鼓勵(lì)科幻文學(xué)新人的創(chuàng)作?！北M管科幻創(chuàng)作的網(wǎng)文與傳統(tǒng)出版因發(fā)表機(jī)制差異呈現(xiàn)出不同特質(zhì)，但優(yōu)秀作品的核心評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)始終一致——讀者口碑。另外，《科幻世界》也將把更具科技創(chuàng)新性、邏輯推演性和主流價(jià)值塑造性的文章，收入“銀河獎(jiǎng)?wù)魑摹睓谀恐小?/p>

在新的一年，如何有想象力地充分發(fā)揮科幻文學(xué)綜合各項(xiàng)學(xué)科的強(qiáng)大邏輯推演魅力和對(duì)人類命運(yùn)的深刻關(guān)切，是《科幻世界》辦刊選文、選題策劃的新思路?！拔覀兇蟛糠值淖髡咦铋_始都是忠實(shí)的科幻讀者，當(dāng)他們提筆寫作時(shí)，獲得的第一份專業(yè)性的鼓勵(lì)就是《科幻世界》編輯的審讀意見。直到今天，《科幻世界》也一直堅(jiān)持在雜志上刊登新人新作?！标愱渍f。

經(jīng)典文學(xué)可以漫畫化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以“經(jīng)典化”。新的一年，傳統(tǒng)出版繼續(xù)與新興文學(xué)展開對(duì)話。上海文藝出版社推出由日本漫畫家森泉岳土編繪的《索拉里斯星》，用圖像展現(xiàn)科幻小說，讓這部經(jīng)典作品以新的形態(tài)觸達(dá)當(dāng)代讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《星海四萬年》也將作為紙質(zhì)書出版，從高速流動(dòng)的數(shù)據(jù)環(huán)境固定到物理紙面，讓作品被更長久地保存于討論。面對(duì)這些變化，張?jiān)姄P(yáng)告訴記者，“它們不是我們所固化認(rèn)識(shí)中的文學(xué)樣式，它們的能量巨大，充滿著未被充分發(fā)掘的能量”。