在中國電影史學的研究中，史料的發(fā)掘一直是當下學者所關(guān)注的重要問題。近些年來，隨著陸續(xù)重現(xiàn)世間的影片，如《風雨之夜》《盤絲洞》和《民族萬歲》等，都成為中國電影文化事件，也極大地豐富了中國電影研究的影像空間。然而，在這種純粹依靠機緣式的影像發(fā)掘畢竟是太難得，大量的學術(shù)發(fā)掘還是在依靠文字的記錄和老舊文獻的重新整理，并在當代文化視野下開展“新史學”的研究。

日前，《中國近代電影特刊文獻匯編》由上海書店出版社影印出版，共收錄十八家電影公司的特刊七十四冊。

《中國近代電影特刊文獻匯編》 上海書店出版社 主編 越生文化 執(zhí)行主編 張舒萌 攝影：白玙璠

上海圖書館研究館員張偉（1956-2023）從事近代文獻整理與研究四十年，這批頗具規(guī)模的電影特刊文獻，是張偉多年珍藏。《中國近代電影特刊文獻匯編》共16冊，收入了20世紀20年代18家影片公司的特刊，從出版系列的數(shù)量順序依次為：天一影片公司特刊（13本）、大中華百合公司特刊（11本）、大中國影片公司特刊（6本）、神州影片公司特刊（6本）、長城畫片公司特刊（6本）、民新影片公司特刊（6本）、上海影戲公司特刊（5本）、開心公司特刊（5本）、友聯(lián)公司特刊（5本）、國光影片公司特刊（2本）、朗華影片公司特刊（2本）。此外，還有中華第一影片公司、太平洋影片公司、愛美電影社、大陸影片公司、大亞影片公司、同濟影片公司和華劇影片公司等7家公司的單本特刊。張偉先生哲嗣張舒萌任匯編執(zhí)行主編。

在天一影片公司的十三本特刊中，有一本《歌場春色》的特刊，不僅涉及了天一公司最早有聲片《歌場春色》的出品介紹，還看到天一公司為這部影片做了兩個版本，即簡裝版和豪華版，可見天一公司對這部影片的重視，尤其是“豪華版”的印刷質(zhì)量和內(nèi)容的豐富，可以清晰地發(fā)現(xiàn)該公司兼顧了閱讀群體的需求，信息索取，豐儉由人。而另一部影片《母親》的特刊，則是借助大量的名家題詞，簇擁著這部影片的出品發(fā)行，強調(diào)孝行對社會公序良俗的重要性。更為獨特的是，天一影片公司還專門做了一版《電影女明星》的特刊。這十三期刊物時間跨度從民國十四年（一九二五年）起到民國二十四年（一九三五年）間，基本涵蓋了二十世紀二十-三十年代商業(yè)電影的生產(chǎn)和文化生態(tài)，價值極高，且趣味橫生。這些文獻的發(fā)掘為天一電影公司的研究和當時電影發(fā)展提供了無盡的可能。

資料提供：張舒萌

上海戲劇學院教授、上海電影評論學會副會長黃望莉認為，“經(jīng)歷百年的輾轉(zhuǎn)，這些藏品，尤其是此次整理出版的‘特刊’大部分是九品以上的，有一些是十品的品相，文獻的價值極高。能通過觀看這些‘紙上銀幕’，與中國早期影人進行對話，此生何幸如此。”

黃望莉教授在匯編序言中提及，新世紀以來，隨著“重寫電影史”的思潮來臨，二十世紀二十年代的中國電影被公認為中國第一次商業(yè)電影的浪潮，尤其是一九二三至一九二四年間，中國商業(yè)電影的發(fā)展出現(xiàn)了興盛，圍繞著電影人才的培養(yǎng)，電影知識體系的建構(gòu)，電影文化的傳播，電影的營銷環(huán)境也逐漸實現(xiàn)不同的景觀。例如，第一次大規(guī)模的電影制片公司的創(chuàng)辦熱潮，并引領(lǐng)了其后幾年持續(xù)井噴式的增長動向，伴隨而來的是電影制片數(shù)量的陡增，以一九二四年為例，中國創(chuàng)作及出品的國產(chǎn)長片達到了前三年數(shù)量之和的兩倍，故事片、戲曲片、新聞（紀錄）片與動畫片等都實現(xiàn)了新的突破；其次，為了滿足制片需求，各類電影學校的創(chuàng)辦數(shù)量也達到了歷史新高，培養(yǎng)了中國最早的一批電影專業(yè)人才，并舉行了中國最早的電影選舉活動——電影演員美麗比賽會；此外，一九二四年以明星影片公司出品影片《玉梨魂》為標志，通俗文學正式進入了影壇，深刻影響了中國早期電影的創(chuàng)作面貌與批評的價值取向；也在這一年，中國第一部電影理論專著《影戲?qū)W》誕生，第一本專注于介紹與研究國產(chǎn)電影的雜志——《電影雜志》在上海創(chuàng)刊，最早的電影報紙副刊《民國日報·杭育電影周刊》也正式發(fā)行……諸多重要的標志性事件也預示著中國商業(yè)電影浪潮的興起。總之，一九二四年，似乎是中國電影的一個模糊的起點，上海作為中國電影的搖籃，也“搖”出了更多參與中國電影創(chuàng)作、立足于健康的電影文化建構(gòu)以及電影類型價值推廣的時代精英和有識之士。

上海電影評論學會副會長湯惟杰介紹說：“自從上海電影評論學會成立電影史專業(yè)委員會，張老師給予了鼎力支持，專委會成立之初的首次活動，便是以他的電影收藏為基礎的展覽。之后，他多次參加了專委會組織的講座。2020年底，他跟陳子善老師共同主編的《海派》及叢刊項目啟動，電影史研究是其中的重要組成。許多人眼中那些發(fā)黃的紙張，在他則有活生生的人于其中躍動，那是一樁樁呼之欲出的故事?！?/p>

湯惟杰說，“電影特刊，作為一種出版物和宣傳品，其在中國最早出現(xiàn)的日期，至今尚未見有確切的結(jié)論。一般認為，它跟一九二0年代中前期電影業(yè)在上海的發(fā)展與繁榮同步?！渡陥蟆飞献钤缬嘘P(guān)電影特刊的記載，始于一九二四年?！?/p>

那么，中國國產(chǎn)電影的特刊，可能是由哪部影片開始的呢？

《申報》的數(shù)據(jù)顯示，目前能找到的證據(jù)，是一九二五年五月商務印書館影戲部出品、楊小仲導演的《醉鄉(xiāng)遺恨》。然而，《醉鄉(xiāng)遺恨》特刊至今未見有藏家見示。但《申報》上緊隨其后的，是上海影戲公司的《上海》“特刊第一期”的廣告，時間在一九二五年七月二日，這本特刊是該公司《重返故鄉(xiāng)》一片而專門印制，共計四十八頁，收錄圖畫照相六十余幅，每冊售價銅圓二十四枚。在有更早出版的材料問世前，我們不妨說，上海影戲公司《重返故鄉(xiāng)》特刊，是迄今有報刊報道作為佐證的中國電影史上的首份國產(chǎn)電影特刊。張偉收藏的國產(chǎn)片特刊中，恰恰就有這份《上海》特刊第一期《重返故鄉(xiāng)》號，版權(quán)頁上標明出版時間為“中華民國十四年（一九二五年）六月出版”，而售價也正是銅元廿四枚，這一輯特刊，除了以《重返故鄉(xiāng)》一片為主要介紹內(nèi)容外，也刊載上海影戲公司的其他幾部影片（如《小公子》《鄰家女》等）的劇照，以及公司主創(chuàng)人員照片。目前已知，上海影戲公司早期編號《上?！诽乜渤霭嫖迤冢硗馑膬苑謩e為第二期《傳家寶》號（一九二六年四月）、第三期《還金記》號（一九二六年九月）、第四期《盤絲洞》號（一九二七年一月）以及第五期《楊貴妃》號（一九二七年十一月）。張偉不僅完整收藏了這全部五期，而且各期品相完好。一九二五年，似乎成了中國影史上的國產(chǎn)片“特刊”年，大中華百合公司的《小廠主》特刊（一九二五年十月）、《風雨之夜》特刊（一九二五年十二月）；天一公司特刊第一期《立地成佛》號（一九二五年十月）、特刊第二期《女俠李飛飛》（一九二五年十二月）；朗華公司《紅姑娘》特刊（一九二五年十一月）等，張偉老師均悉數(shù)收藏，著實令人驚嘆。

華東師范大學教授陳子善介紹說：“張偉兄知道我一直致力于現(xiàn)代文學文獻的搜集和研究，因此這些年來，我倆如一起外出，一起在舊書店或舊書攤瀏覽，見到都中意的鮮見的現(xiàn)代文學書刊，他一般都會禮讓我。但若見到與電影相關(guān)的文獻，他就眼睛發(fā)亮，當仁不讓了。而他得到了珍稀的電影文獻，有時也會在我面前顯擺，讓我大飽眼福，并得以分享他的快樂就搜集中國近代電影文獻而言，張偉兄并不是第一人，還有比他更早的，但他應該是最有成就，或至少是最有成就者之一。他在這方面的搜集幾乎是全方位的，電影劇本、電影雜志、電影演員玉照和紀念冊、電影人日記、電影說明書……無不涉及，尤以各種各樣、豐富多彩的電影特刊為顯著特色。若不是張偉兄這位有心人的敏銳的眼光和長期不懈的精心集藏，這批一九二0年代十八家電影公司的七十四本珍貴的電影特刊恐怕就會散失，從而對中國近現(xiàn)代電影史的研究也很可能出現(xiàn)不應有的重大的缺漏，其價值和意義是不言而喻的?！?/p>

《中國近代電影特刊文獻匯編》新書發(fā)布會暨世界電影誕辰130周年紀念座談會，在上海戲劇學院昌林路校區(qū)舉辦。攝影：白玙璠