2025年，時(shí)值“十四五”收官與“十五五”謀劃的關(guān)鍵交匯節(jié)點(diǎn)，電視劇行業(yè)在政策精準(zhǔn)引導(dǎo)和市場迭代演進(jìn)的雙重驅(qū)動(dòng)下，構(gòu)筑起精品化領(lǐng)航、多形態(tài)共生、影響力拓展的全新發(fā)展格局。伴隨“廣電21條”等政策紅利進(jìn)一步釋放，行業(yè)通過系統(tǒng)性優(yōu)化管理與創(chuàng)作生態(tài)激活，推動(dòng)內(nèi)容供給、形態(tài)創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)邏輯實(shí)現(xiàn)全方位革新。這一年，電視劇創(chuàng)作堅(jiān)守文化使命，深耕時(shí)代敘事，在守正創(chuàng)新中持續(xù)迸發(fā)蓬勃活力。一批兼具思想性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性的優(yōu)秀作品接連涌現(xiàn)，將時(shí)代脈搏與人文關(guān)懷深度融合，不僅為觀眾奉獻(xiàn)了一場場精神與審美并重的文化盛宴，也為“十五五”時(shí)期文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入嶄新動(dòng)能。

主題創(chuàng)作：多維創(chuàng)新筑牢精神根基

從歷史縱深到現(xiàn)實(shí)圖景，從民族脊梁到無名英雄，厚重的時(shí)代底色為主題創(chuàng)作提供了豐沃土壤。2025年的主題創(chuàng)作劇集，落實(shí)“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”的創(chuàng)作要求，堅(jiān)持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交織中生動(dòng)勾勒國家記憶與民族精神。

革命歷史題材劇的創(chuàng)作表現(xiàn)見分量、見影響。2025年適逢中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，相關(guān)作品的創(chuàng)作突破顯著。《我們的河山》《歸隊(duì)》《陣地》《反人類暴行》等重點(diǎn)劇目，在題材挖掘、敘事結(jié)構(gòu)、美學(xué)表達(dá)與技術(shù)應(yīng)用等方面形成全方位創(chuàng)新，不僅深刻詮釋了中國共產(chǎn)黨在全民族抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用，彰顯了中國人民堅(jiān)韌不屈的抗?fàn)幘?，更以影像為媒，?gòu)建起全民共緬歷史、共鑄精神的文化場域。這些作品以扎實(shí)的歷史考據(jù)、精湛的藝術(shù)制作和真摯的情感灌注，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值引領(lǐng)與審美傳達(dá)的雙重提升，為全社會(huì)營造出崇尚英雄、銘記歷史的濃厚氛圍。

與革命歷史題材的宏大敘事相呼應(yīng)，取材于真人真事的英模題材作品也取得重要成果。首部聚焦中華人民共和國成立前后臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭的重大主題電視劇《沉默的榮耀》，以吳石、朱楓等英烈為原型，深刻呈現(xiàn)了隱蔽戰(zhàn)線無名英雄的忠誠與信仰，播出后在海峽兩岸引發(fā)廣泛共鳴；《風(fēng)與潮》以澳門愛國商人何賢為原型，生動(dòng)再現(xiàn)了特殊歷史時(shí)期澳門愛國志士的智慧與奉獻(xiàn)，讓英模形象在時(shí)代回望中愈加鮮活立體。

這些作品立足重大歷史坐標(biāo)，既以扎實(shí)史料還原時(shí)代本貌，又通過創(chuàng)作創(chuàng)新拓展敘事邊界，展開了一場場“與遺忘對(duì)抗”的熒屏對(duì)話。值得關(guān)注的是，相關(guān)作品在國際輿論氛圍營造中也扮演了重要角色。其通過海外平臺(tái)觸達(dá)國際受眾，以共通的家國情懷、正義追求跨越文化隔閡，不僅收獲積極反響，更推動(dòng)中國故事與中國價(jià)值的遠(yuǎn)播，實(shí)現(xiàn)了主旋律創(chuàng)作既走深走實(shí)，又傳遠(yuǎn)傳廣。

2025年的主題創(chuàng)作劇集還在題材與視角上展現(xiàn)出豐富多元的探索姿態(tài)，全景勾勒時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)與民族奮進(jìn)足跡?！对⊙獦s光》深耕特定歷史時(shí)期的革命歲月，從紅色熱土的艱苦斗爭中提煉精神養(yǎng)分；《春暉》回望傳奇女性葛健豪的人生歷程，展現(xiàn)她與英雄子孫為革命事業(yè)奉獻(xiàn)一生的故事；《陌上花又開》以個(gè)體命運(yùn)映照改革開放浪潮下的社會(huì)變遷；《青山是故鄉(xiāng)》緊扣生態(tài)文明理念，講述鄉(xiāng)村振興的生動(dòng)實(shí)踐；《紅石榴餐廳》以一家民族餐廳為窗口，通過富有煙火氣的日常敘事，呈現(xiàn)各民族交往交融的溫馨圖景，詮釋“民族團(tuán)結(jié)一家親”的深刻內(nèi)涵。

通過融合歷史厚度、時(shí)代氣象與人文關(guān)懷，主題創(chuàng)作劇集在講述中注入溫度，在表達(dá)上貼近人心，并以多樣化的創(chuàng)新手法構(gòu)建起思想性、藝術(shù)性與共鳴感并重的主流敘事體系。這些作品不僅拓展了主題創(chuàng)作的立意空間，更憑借其優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作表現(xiàn)，讓主流價(jià)值與文化使命深入人心。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作：彰顯溫暖又明亮的時(shí)代底色

2025年的電視劇市場，溫暖又明亮的現(xiàn)實(shí)主義始終是貫穿創(chuàng)作的主線。創(chuàng)作者沉潛深耕，聚焦作品的思想厚度與藝術(shù)精度，使劇集既承載對(duì)生活的真切洞察，又具備觸動(dòng)人心的審美張力。整體創(chuàng)作水準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)質(zhì)的躍升，體現(xiàn)了電視劇創(chuàng)作回歸本真、追求極致的行業(yè)自覺。

年代劇雖以過往時(shí)空為敘事背景，卻因其對(duì)時(shí)代肌理的深入觀照而更需現(xiàn)實(shí)主義手法的創(chuàng)作支撐。在融入當(dāng)代審美與社會(huì)關(guān)切的同時(shí)，2025年的年代劇呈現(xiàn)出題材深化、視角創(chuàng)新與表達(dá)多元的發(fā)展趨勢。上半年，《六姊妹》以何家六姐妹的成長歷程，映照普通家庭在時(shí)代變遷中的溫情與堅(jiān)韌；《北上》以地理空間為敘事脈絡(luò)，深度融合歷史記憶與文化認(rèn)同，以富有青春氣息與時(shí)代質(zhì)感的表達(dá)引發(fā)觀眾共鳴；《人生若如初見》則在虛實(shí)相間的敘事中，深刻展現(xiàn)庚子之變后一代中國青年的命運(yùn)抉擇。下半年，《生萬物》憑借對(duì)人與土地的深情刻畫，引發(fā)廣泛情感共振；《淬火年代》與《灼灼韶華》圍繞“破舊與革新”的核心命題，前者聚焦千禧年前后的工業(yè)轉(zhuǎn)型，后者將目光投向民國時(shí)期職業(yè)女性的成長，從不同維度詮釋時(shí)代變革中個(gè)體與社會(huì)的突破與蛻變。

在行業(yè)引導(dǎo)與創(chuàng)作升級(jí)的共同牽引下，這一年度司法與刑偵題材作品進(jìn)一步突破了同質(zhì)化窠臼，成果突出。司法劇領(lǐng)域，《無盡的盡頭》《以法之名》《正當(dāng)防衛(wèi)》等作品，在專業(yè)指導(dǎo)下較好平衡了法律嚴(yán)肅性與作品藝術(shù)性的關(guān)系，既真實(shí)呈現(xiàn)司法實(shí)踐，又以“小切口”詮釋“大主題”，讓觀眾感受到法治的溫度與公平正義的力量。刑偵劇方面，《刑警的日子》《掃毒風(fēng)暴》《絕密較量》《利劍·玫瑰》《楓橋警事》《余燼之上》等作品，或深入刻畫基層民警群像，或聚焦掃黑、禁毒、打拐、國安等議題，在跌宕劇情中彰顯公安隊(duì)伍的使命擔(dān)當(dāng)，實(shí)現(xiàn)了兼顧審美需求、普法宣傳與價(jià)值引領(lǐng)的創(chuàng)作目標(biāo)。

“治愈”同樣成為這一年現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要關(guān)鍵詞。一系列作品深耕溫暖現(xiàn)實(shí)主義，以人民為主角，在豐富的敘事中呈現(xiàn)人間煙火美好，滋養(yǎng)觀眾精神生活?！队嗌醒摹穫鬟f直面困境的勇氣，《四喜》浸潤濃郁的生活質(zhì)感，《歡樂家長群2》延續(xù)合家歡的客廳喜劇氛圍，《烏蒙深處》生動(dòng)描繪新農(nóng)村、新氣象……這些作品讓不同生活背景的觀眾都能從中照見自己的影子，于情感共鳴中獲得直抵人心的慰藉與希望。

從國家發(fā)展的宏闊敘事到普通人物的生命日常，2025年的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作氣象萬千，始終保持著對(duì)時(shí)代的敏銳洞察與真誠書寫。越來越多作品既勇于攤開生活的褶皺，直擊代際、職場、權(quán)益等社會(huì)議題；又始終堅(jiān)守溫暖明亮的底色，在敘事中汲取向上向善的力量，詮釋出現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作真諦，不斷為電視劇發(fā)展注入動(dòng)人的時(shí)代能量。

古裝?。邯?dú)特?cái)⑹乱暯情_發(fā)成亮點(diǎn)

2025年，古裝劇的創(chuàng)作正經(jīng)歷深刻蛻變。創(chuàng)作者逐漸跳出對(duì)宮廷權(quán)謀和仙俠玄幻的一般性題材依賴，轉(zhuǎn)而深入歷史肌理、觸摸市井煙火、溯源文化根脈。一系列作品通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)和細(xì)膩的故事刻畫，實(shí)現(xiàn)了思想內(nèi)涵與觀賞價(jià)值的統(tǒng)一。

在內(nèi)容層面，獨(dú)特?cái)⑹乱暯堑拈_發(fā)成為今年古裝劇市場的亮點(diǎn)。《藏海傳》《長安二十四計(jì)》為古裝劇敘事注入現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與正劇品格，深刻探討權(quán)力秩序與家國大義；《大生意人》聚焦特定歷史語境下的商人群像，以經(jīng)商傳奇映照時(shí)代風(fēng)貌；《長安的荔枝》借小人物視角折射盛唐氣象，以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷拓展古裝劇的社會(huì)維度；《宴遇永安》《書卷一夢(mèng)》分別以市井溫情撫慰人心，以輕喜筆觸書寫成長，賦予穿越敘事以堅(jiān)實(shí)的價(jià)值落點(diǎn)。

在制作層面，這一年古裝劇呈現(xiàn)出系統(tǒng)化的品質(zhì)升級(jí)，實(shí)現(xiàn)口碑與熱度的雙向突破?！墩垩贰杜R江仙》深耕服飾與禮儀考據(jù)，追求對(duì)歷史風(fēng)貌的真實(shí)還原；《凡人修仙傳》運(yùn)用真人動(dòng)捕與實(shí)時(shí)渲染技術(shù)，使特效成為推動(dòng)敘事的重要力量；《暗河傳》《赴山?！贰度肭嘣啤贰堆慊貢r(shí)》等劇集，則通過高度風(fēng)格化的美學(xué)設(shè)計(jì)，促進(jìn)視聽語言與劇情內(nèi)涵的深度融合。這些探索表明，工業(yè)水準(zhǔn)的全面提升，已成為古裝劇贏得市場認(rèn)可的關(guān)鍵支撐。

在文化表達(dá)層面，2025年的古裝劇表現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化自覺與創(chuàng)新意識(shí)。一批作品深入開掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，探索美學(xué)形式、文化內(nèi)涵與文學(xué)性追求的統(tǒng)一，讓千年文脈在當(dāng)代熒屏上煥發(fā)新生?！秶既A》《錦繡芳華》構(gòu)成的“芳華系列”作品，以唐風(fēng)國韻為底色，于細(xì)節(jié)中復(fù)原時(shí)代儀軌，使作品的流行氣質(zhì)與文化格調(diào)相得益彰；《唐朝詭事錄之長安》在延續(xù)前作風(fēng)格基礎(chǔ)上，進(jìn)一步聚焦中國傳統(tǒng)人文氣象，賦予作品以歷史厚度和藝術(shù)余韻；《無憂渡》以聊齋單元敘事模式深入書寫廣平奇譚；《子夜歸》《淮水竹亭》將儺戲、木偶戲等傳統(tǒng)藝術(shù)形式融入造型設(shè)計(jì)，構(gòu)建出具有東方美學(xué)意蘊(yùn)的視覺體系。

類型題材：融合化、多元化特色凸顯

當(dāng)前，電視劇創(chuàng)作正步入提質(zhì)增效的全新發(fā)展階段。廣闊的時(shí)代土壤與差異化的市場需求，共同構(gòu)成創(chuàng)作創(chuàng)新的動(dòng)力源泉；觀眾對(duì)精品內(nèi)容的期待，也與行業(yè)的持續(xù)努力形成共振，推動(dòng)劇集創(chuàng)作向更豐富、立體的維度拓展。2025年以來，電視劇在題材選擇上呈現(xiàn)融合化、多元化特征：傳統(tǒng)題材持續(xù)迭代，新興類型不斷涌現(xiàn)，行業(yè)圍繞優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的競爭也進(jìn)入更高層次、更高水平的階段。

在傳統(tǒng)題材的迭代升級(jí)方面，類型融合和創(chuàng)新表達(dá)成為突出亮點(diǎn)。作為創(chuàng)作主力和市場主流，當(dāng)代題材在保持穩(wěn)健發(fā)展的同時(shí)，持續(xù)向更細(xì)分、更寫實(shí)、更深刻的方向邁進(jìn)。其中，涉案題材因其與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)聯(lián)及天然戲劇張力，成為這一趨勢的集中體現(xiàn)。《駐站》《黃雀》分別聚焦駐站與反扒警察，填補(bǔ)了相關(guān)題材的空白；《三叉戟2》延續(xù)前作優(yōu)勢，深度刻畫警察群體面對(duì)新挑戰(zhàn)的堅(jiān)守抉擇；《烏云之上》全方位呈現(xiàn)當(dāng)代女性刑警的專業(yè)素養(yǎng)與堅(jiān)韌精神；《燃罪》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)火災(zāi)調(diào)查員，深入挖掘火災(zāi)調(diào)查在當(dāng)代社會(huì)中的專業(yè)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

行業(yè)劇作為題材拓展的重要著力點(diǎn)，這一年在廣度和深度上均有顯著突破。從展現(xiàn)稅務(wù)工作的《大河之水》，到還原律所生態(tài)的《即刻上場》；從平衡醫(yī)療專業(yè)與人文關(guān)懷的《仁心俱樂部》，到深入探索新聞價(jià)值規(guī)范的《新聞女王2》，這些作品以扎實(shí)的職業(yè)描摹為基礎(chǔ)，融行業(yè)特質(zhì)于人的敘事，成為觀察當(dāng)代職場與社會(huì)風(fēng)貌的重要窗口。此外，《蠻好的人生》《以美之名》《成家》《護(hù)寶尋蹤》等劇集，分別切入保險(xiǎn)、醫(yī)美、婚介、文物保護(hù)等領(lǐng)域，在拓寬職業(yè)劇題材譜系的同時(shí)，也拓展了都市劇的創(chuàng)作視野。

懸疑劇以類型革新突破傳統(tǒng)敘事，在頗具探索性的嘗試中獲得敘事新貌?！镀迨俊穼⑵寰植┺呐c罪案推理巧妙結(jié)合，以智力對(duì)決強(qiáng)化戲劇張力；《在人間》實(shí)驗(yàn)性地引入多重人格設(shè)定，賦予懸疑題材更豐富的心理層次；《樹影迷宮》將時(shí)代氣息與生活質(zhì)感融入懸疑敘事，開拓出懸疑劇扎根現(xiàn)實(shí)的新空間；《命懸一生》采用“羅生門式”多視角結(jié)構(gòu)，深入探討案件背后的人性抉擇。

女性情感與家庭倫理類題材正以更細(xì)膩、深刻的筆觸，掙脫傳統(tǒng)類型框架，探索新的表達(dá)可能性。前者如《180天重啟計(jì)劃》《親愛的仇敵》《有你的時(shí)光里》等作品，以女性雙主角的共生關(guān)系為核心，深挖親密關(guān)系中復(fù)雜微妙的情感張力；后者如《我的后半生》《他為什么依然單身》等作品，分別關(guān)注都市老年群體與單身青年群體，以輕喜劇風(fēng)格打破社會(huì)固有印象，敏銳捕捉并回應(yīng)當(dāng)代多元的社會(huì)情感心態(tài)。

在新興題材的創(chuàng)新探索方面，2025年電視劇展現(xiàn)出明顯的類型跨越趨勢，并以此拓寬創(chuàng)作維度。奇幻與愛情、懸疑融合的《十二封信》《七根心簡》等作品，借助跨時(shí)空設(shè)定、超自然世界觀延伸敘事維度；漫改劇《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》在保留原著精華的同時(shí)提升影視化質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)破圈傳播；《許我耀眼》《狙擊蝴蝶》《濾鏡》以非典型人物設(shè)定嘗試打破同質(zhì)化困境，為情感敘事注入新鮮感；《俠客行不通》以奇幻質(zhì)感與喜劇風(fēng)格的碰撞，打造契合當(dāng)下觀眾文化消費(fèi)心理的“解壓”之作。

回歸內(nèi)容本質(zhì)，在挑戰(zhàn)中穩(wěn)健前行

2025年，電視劇創(chuàng)作進(jìn)一步回歸內(nèi)容本質(zhì)，圍繞文化強(qiáng)國建設(shè)目標(biāo)，持續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)、賡續(xù)文脈、勇于拓新。行業(yè)整體淡化對(duì)“集數(shù)”“流量”等表象指標(biāo)的追求，更加聚焦于故事張力、人物塑造與文化內(nèi)核的打磨，呈現(xiàn)出穩(wěn)中有進(jìn)、提質(zhì)增效的積極發(fā)展態(tài)勢。

這一年，“廣電21條”等政策的落地實(shí)施，面向行業(yè)需要、化解發(fā)展矛盾、創(chuàng)新機(jī)制體制，向市場傳遞出尊重創(chuàng)作價(jià)值、關(guān)切行業(yè)呼聲、順應(yīng)市場規(guī)律的重要信號(hào)。同時(shí)，“劇美中國”等電視劇精品創(chuàng)作計(jì)劃的啟動(dòng)，也為電視劇創(chuàng)作進(jìn)一步劃定清晰的價(jià)值坐標(biāo)。這些舉措不僅為電視劇精品化之路提供了更為寬松適宜的環(huán)境，也釋放了播出管理的彈性空間，精準(zhǔn)對(duì)接行業(yè)發(fā)展現(xiàn)實(shí)，有效提振行業(yè)信心，給電視劇市場帶去全新發(fā)展機(jī)遇。

在此引導(dǎo)下，政策紅利持續(xù)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作動(dòng)能，推動(dòng)行業(yè)從“明星中心制”逐步轉(zhuǎn)向“劇本中心制”，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的價(jià)值回歸。同時(shí)，以中劇、網(wǎng)絡(luò)故事片、短劇集為代表的劇集“新三樣”穩(wěn)步成長，不斷探索行業(yè)增長新路徑，催生出一批兼具思想深度、藝術(shù)高度與創(chuàng)新力度的新型劇集作品，為電視劇發(fā)展打開更廣闊的想象空間。

電視劇“走出去”也步入新階段，逐漸從單一版權(quán)輸出向“本土化共創(chuàng)+全球同步發(fā)行”多元模式升級(jí)。例如，中泰合作打造的《三十而已·曼谷篇》，在保留原劇女性成長內(nèi)核的基礎(chǔ)上，充分融入當(dāng)?shù)匚幕兀€(wěn)居泰國觀看熱門榜前列；《藏海傳》《臨江仙》《書卷一夢(mèng)》《朝雪錄》等古裝劇也在海外多國熱播，有效推動(dòng)了中華美學(xué)與價(jià)值觀念的跨文化傳播。這些實(shí)踐不僅拓展了中國電視劇在國際市場的傳播格局，也為提升我國文化國際傳播效能積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

應(yīng)該看到，當(dāng)前的電視劇市場仍面臨一些值得關(guān)注的課題。第一，部分作品的創(chuàng)新仍停留在形式層面，深層創(chuàng)作邏輯尚未擺脫復(fù)制依賴，導(dǎo)致內(nèi)容趨同、誠意不足，這一點(diǎn)在部分延續(xù)“工業(yè)糖精”套路的古裝偶像劇中表現(xiàn)尤為明顯；第二，面對(duì)短視頻、微短劇等新興形態(tài)對(duì)敘事邏輯與用戶習(xí)慣的重塑，長劇集如何在守正基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破，探索符合當(dāng)代傳播規(guī)律的創(chuàng)作形式，成為行業(yè)亟待思考的重要議題；第三，部分作品在價(jià)值傳遞上與時(shí)代共鳴、公眾情感之間存在一定距離，削弱了作品觀照現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)社會(huì)的能力，值得創(chuàng)作者警醒與反思；第四，當(dāng)前劇集傳播常出現(xiàn)“圈層熱”與“大眾冷”并存的狀況，部分現(xiàn)象級(jí)作品面臨口碑分化，反映出評(píng)價(jià)體系尚不健全。如何構(gòu)建更健康、科學(xué)、理性的評(píng)價(jià)機(jī)制，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容實(shí)現(xiàn)真正意義上的破圈傳播，仍需行業(yè)共同努力。

（作者系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任）