《唐朝詭事錄之西行》劇照

21集“中劇”《唐詭奇譚》收官，引發(fā)了劇迷的高度討論。這是“唐詭”系列的第四部作品，也是該IP品牌高影響力下的衍生新品。

自2022年首部作品《唐朝詭事錄》播出，該系列就圈了一大波忠實(shí)粉絲，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.0分。此后的《唐朝詭事錄之西行》（2024）與《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》（2025）繼續(xù)以其高質(zhì)量和好口碑鞏固了該系列的品牌力和用戶的黏性，豆瓣評(píng)分均在8.0分以上，其中的《仵作之死》單元更是被劇迷一度封神。2025年12月在新加坡舉辦的亞洲影藝創(chuàng)意大獎(jiǎng)上，《唐朝詭事錄之西行》力壓韓國(guó)年度熱劇《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》，榮獲“最佳劇集”獎(jiǎng)項(xiàng)，更是打破了網(wǎng)飛對(duì)該獎(jiǎng)項(xiàng)長(zhǎng)達(dá)三年的壟斷。

國(guó)產(chǎn)系列劇素來(lái)成功的不多，近些年雖有《慶余年》《異人之下》等系列造成一定的熱度，但不論是系列口碑、商業(yè)價(jià)值還是文化屬性，都難以復(fù)刻“唐詭神話”——立足于“東方美學(xué)”原創(chuàng)IP，并從一個(gè)原創(chuàng)內(nèi)容產(chǎn)品衍生出中劇、微綜藝以及沉浸式體驗(yàn)空間等產(chǎn)品樣態(tài)，成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)立且優(yōu)質(zhì)的文化資產(chǎn)，讓中國(guó)開(kāi)始擁有了可以與歐美、日韓對(duì)抗的高品質(zhì)系列電視劇。

由此，我們追問(wèn)：“唐詭”系列到底做對(duì)了什么？它的成功，在短視頻、微短劇日益興盛，長(zhǎng)劇開(kāi)始被唱衰的加速時(shí)代，又有什么樣的啟示意義？

內(nèi)容穩(wěn)定帶來(lái)的確定性

電視劇是講故事的藝術(shù)?！疤圃帯毕盗凶鰧?duì)的第一點(diǎn)就是故事有意思，講故事的方法也很有意思。

且作為系列劇，它的內(nèi)容很穩(wěn)定，讓喜歡它的劇迷擁有一種確定性。它始終堅(jiān)持清晰的“志怪+歷史+推理”復(fù)合類型，以及單元案串聯(lián)主線的敘事結(jié)構(gòu)。這讓觀眾明確知道能從中獲得什么，建立了穩(wěn)固的信任。

首先，“唐詭”系列從《酉陽(yáng)雜俎》《獨(dú)異志》《聞奇錄》等唐代志怪典籍中汲取靈感，將奇幻元素作為敘事的“入口”，講述了多個(gè)奇幻絢麗、精彩迭出的志怪故事。這些志怪故事建構(gòu)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與奇幻交織的世界，讓追看劇集的觀眾欲罷不能。

盡管科學(xué)已解釋了許多自然現(xiàn)象，但觀眾對(duì)充滿奇特與神秘色彩的志怪題材，熱情依舊不減。劇集里《長(zhǎng)安紅茶》中的詭異飲品，《甘棠驛》的野獸傳說(shuō)，《參天樓》的幻術(shù)，《乘巨甕飛行》的奇聞等等，這些神秘的志怪傳說(shuō)、奇門幻術(shù)與唐代歷史、社會(huì)風(fēng)貌進(jìn)行融合，成為引人入勝的“詭事”。

有意思的是，“長(zhǎng)安篇”的《白澤的蹤跡》中，金吾衛(wèi)成員在客棧里癡迷于聽(tīng)白澤山人講志怪故事；《諾皋記》中，孟不疑和蘇無(wú)名都沉迷于創(chuàng)作志怪故事,這與“唐詭”系列形成了某種有趣的互文。當(dāng)然，該劇并非為講詭事而詭事，而是“志怪為表，人心為里”，所有詭事的核心都是人性——權(quán)力斗爭(zhēng)、金錢欲望、愛(ài)恨情仇與階層矛盾，講述這些故事不過(guò)是為了揭露人心、權(quán)力與社會(huì)癥結(jié)。

而與當(dāng)前國(guó)內(nèi)流行的各類懸浮古偶劇不同的是，“唐詭”系列在講述這類“詭事”時(shí)是建立在真實(shí)的歷史框架上的。編劇魏風(fēng)華曾將“唐詭”系列的創(chuàng)作定位為“二樓美學(xué)”。他認(rèn)為，古裝劇大致可以分為三層：一樓是以歷史敘事為主的傳統(tǒng)古裝劇，三樓是完全架空的仙俠世界，而“唐詭”系列站在“二樓”——以真實(shí)的歷史與社會(huì)人文為土壤，在其上生發(fā)帶有東方奇幻和中式志怪色彩的懸疑、探案與冒險(xiǎn)故事。

“二樓美學(xué)”這個(gè)提法非常有意思，也說(shuō)明主創(chuàng)們?cè)趧?chuàng)作之初就有非常清晰的創(chuàng)作思路。的確，“唐詭”系列故事明確設(shè)定在武則天退位后到開(kāi)元盛世前這段充滿權(quán)力更迭與動(dòng)蕩的時(shí)期，劇中的許多案件都直接源于當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和制度矛盾；人物服飾、官署制度、城市空間的建構(gòu)等，同樣建立在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)之上。正是這種對(duì)歷史的尊重，使得“詭事”想象有了可信的依托，也讓奇詭敘事避免淪為懸浮的視覺(jué)奇觀。

那如何將唐代社會(huì)的結(jié)構(gòu)性矛盾轉(zhuǎn)化為可感知的“詭案”呢？該劇并未拘泥于國(guó)產(chǎn)懸疑劇常用的西方本格推理式“密室+邏輯”路徑，而是將日本“變格推理”與中國(guó)唐傳奇、志怪小說(shuō)傳統(tǒng)相融合，再將信息差與不可靠敘事的敘事技巧運(yùn)用到極致，從而形成了獨(dú)樹(shù)一幟的“奇詭現(xiàn)實(shí)主義”敘事范式。

同時(shí)，借助多層嵌套式單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，該劇讓每一案既獨(dú)立成章，又共同構(gòu)成盛唐社會(huì)的一幅幅病理切片——觀眾在為每一案的“反轉(zhuǎn)”驚呼時(shí)，關(guān)注的不只是兇手身份，更是會(huì)進(jìn)一步反思造成這些“懸案”的深層次社會(huì)根源。比如“西行篇”中的《仵作之死》《供養(yǎng)人》兩案，更是反轉(zhuǎn)迭起，每一次揭曉的真相卻又合情合理，讓觀眾直呼過(guò)癮。

持續(xù)進(jìn)化產(chǎn)生的成長(zhǎng)性

作為系列劇，“唐詭”系列在保證內(nèi)容穩(wěn)定帶來(lái)確定性的同時(shí)，也并非一成不變，而是通過(guò)劇作內(nèi)容的持續(xù)進(jìn)化，讓觀眾清晰感知到它的成長(zhǎng)性。

首先，敘事空間在變。第一季在長(zhǎng)安；第二季從長(zhǎng)安出發(fā)，一路向西，最終抵達(dá)敦煌，沿途經(jīng)過(guò)了包括陜西安康、甘肅武威、白銀、敦煌等在內(nèi)的七個(gè)主要地點(diǎn)；第三季又從西域回歸長(zhǎng)安。這種敘事空間的不斷變化，給觀眾帶來(lái)了觀劇的新鮮感。

且因?yàn)榈谝患镜某晒Χ鴰?lái)的制作成本的增加，該系列的制作水準(zhǔn)不斷實(shí)現(xiàn)技術(shù)躍遷的系統(tǒng)性升級(jí)，尤其“長(zhǎng)安篇”斥資3000萬(wàn)元實(shí)景搭建長(zhǎng)安108坊、鬼市、參天樓等核心場(chǎng)景，采用無(wú)綠幕機(jī)械臂拍攝技術(shù)，實(shí)現(xiàn)真實(shí)光影與建筑的無(wú)縫融合。

其次，故事格局在升級(jí)?！疤圃帯毕盗械谝?、二季多聚焦于市井奇案與江湖詭事，李隆基和太平公主的朝堂爭(zhēng)斗僅作為敘事的背景板隱于幕后；而到了第三季，二人的朝堂權(quán)謀逐漸走向臺(tái)前，并直接參與敘事，如《康國(guó)的金桃》中對(duì)于權(quán)謀對(duì)抗結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)就映射了盛唐初期皇權(quán)更迭的政治現(xiàn)實(shí)：表面是“巨鳥(niǎo)襲人”的離奇詭案，明線是太上皇與杜鳳暗中醞釀的政變陰謀，暗線則是李隆基精心布下的借刀殺人之局，令觀眾紛紛感嘆故事格局的宏大開(kāi)闊。

此外，主角們雖個(gè)性始終保持著穩(wěn)固的基調(diào)，但成長(zhǎng)軌跡清晰可見(jiàn)。與此同時(shí)，隨著故事的推進(jìn)，主角團(tuán)成員間的互動(dòng)也從最初的松散個(gè)體，逐漸凝聚成一個(gè)緊密協(xié)作的共同體。盧凌風(fēng)從孤傲武將成長(zhǎng)為沉穩(wěn)的守護(hù)者，蘇無(wú)名也從“官場(chǎng)智者”一步步轉(zhuǎn)型為“道義先鋒”。故事尾聲，蘇無(wú)名雖未獲封官晉爵，卻在晨光中與長(zhǎng)安百姓共嘗酥山。這份清醒者的孤獨(dú)堅(jiān)守，成為全劇最具感染力的場(chǎng)景。

兩位女性角色喜君和櫻桃，則從“被保護(hù)者”變?yōu)椤捌凭终摺?，是女性力量從依附到主?dǎo)的直觀顯現(xiàn)；小薛環(huán)從懵懂少年成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的薛耆長(zhǎng)，完成了從“徒弟”到“同袍”的身份確認(rèn)；而費(fèi)雞師也從一個(gè)好吃懶做的形象，慢慢成為團(tuán)隊(duì)的“精神錨點(diǎn)”。此外，他們之間的情感線也在不斷地升溫中，讓觀眾在觀看他們探破“詭案”的同時(shí)還能品嘗到愛(ài)情的甜蜜與友情的暖意。

正如商業(yè)類型電影的賣座法則是在“套路的重組”與“一定程度的新意”之間尋找平衡，作為系列電視劇，“唐詭”系列這種“變與不變”的平衡，是IP能夠保鮮的關(guān)鍵。此外，制作團(tuán)隊(duì)真誠(chéng)地關(guān)注并回應(yīng)觀眾呼聲，尊重觀眾、以觀眾為本的做法，也極大地增強(qiáng)了粉絲的歸屬感和黏性。

“唐詭”系列的制作為當(dāng)前浮躁復(fù)雜的影視行業(yè)提供了一個(gè)扎實(shí)的范本：尊重創(chuàng)作規(guī)律、深耕文化傳統(tǒng)、建立穩(wěn)定團(tuán)隊(duì)，并與觀眾真誠(chéng)對(duì)話，是打造一個(gè)長(zhǎng)久、健康IP最可靠的路徑。而它的成功，也再次證明了“尊重觀眾、內(nèi)容為王”是影視業(yè)永恒不變的真理。所以，只要主創(chuàng)們?cè)敢馀?，觀眾就會(huì)愿意一直看下去，讓它成為足以媲美或超越歐美系列劇的一個(gè)經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)系列劇。

不過(guò)，從“西行篇”到“長(zhǎng)安篇”，豆瓣評(píng)分已下滑0.6分，而本文開(kāi)頭提及的中劇《唐詭奇譚》目前僅為7.5分。這無(wú)疑是一個(gè)值得警惕的信號(hào)——對(duì)于系列劇而言，核心在于如何維系品質(zhì)的穩(wěn)定，而非躺在業(yè)已成功的功勞簿上安于現(xiàn)狀，過(guò)度消耗已然成型的IP價(jià)值。只要有某部作品口碑崩塌甚至下滑，其品牌價(jià)值便極易引發(fā)觀眾的質(zhì)疑與反噬，這也是IP系列開(kāi)發(fā)中值得關(guān)注的“雙刃劍”效應(yīng)。

（作者為浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）