在當(dāng)代文化生產(chǎn)場域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的微短劇改編已蔚然成勢。據(jù)相關(guān)報告，2025年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇改編授權(quán)同比增長81%，成為泛娛樂產(chǎn)業(yè)的重要內(nèi)容源頭。[1]其中改編自番茄小說同名作品的《冒姓瑯琊》，上線后迅速爆火，全網(wǎng)播放超18億，豆瓣評分高達(dá)8.3，被譽(yù)為“知識型短劇天花板”“短劇界的《瑯琊榜》”，并推動短劇精品化趨勢。文學(xué)文本與視覺文本之間的轉(zhuǎn)換古已有之，其之所以可能，深層基礎(chǔ)在于不同媒介雖感知模式迥異，卻都具備對人類經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行組織、表達(dá)與賦形的功能，其間人物關(guān)系、情節(jié)模式與象征系統(tǒng)，都承載著被特定時代共享的集體經(jīng)驗(yàn)。從口傳史詩到古希臘悲劇，從樂府詩詞到戲曲小說，再到近現(xiàn)代的影視影像，文藝創(chuàng)作總在捕捉、凝練、傳布人類的情感經(jīng)驗(yàn)，記錄著人類喜怒哀樂的諸般情狀，更通過不同的媒介載體使情感得以流傳、共振。古人云“詩言志”，今亦然，文藝作品始終是大眾情感的鏡像，隨時代變遷而言說。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇作為數(shù)字時代的新興文藝形式，繼續(xù)承續(xù)這一傳統(tǒng)，都共同呼應(yīng)著當(dāng)下媒介變革與大眾情感結(jié)構(gòu)（structure of feeling）[2]的變遷。然而文學(xué)與影像在生產(chǎn)和接受層面的規(guī)律，卻又判然有別。

文字文本的閱讀本質(zhì)上是私密的、個體化的、延時的，其間蘊(yùn)含的情感常以綿長、隱曲、留白的方式呈現(xiàn)。讀者持續(xù)投入時間，逐步浸潤在故事中，形成個性化的情感聯(lián)結(jié)。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較傳統(tǒng)文學(xué)具有較強(qiáng)的互動性和即時性，但其商業(yè)邏輯建立在漫長的訂閱、追更與粉絲社群的培育之上，受眾與作品之間的情感維系是長期而深入的，讀者與文本之間的關(guān)系也依然是私人化的、持續(xù)的，也就更有耐心等待故事的鋪陳。

相反，微短劇則生存在注意力經(jīng)濟(jì)的最前沿，必須在幾秒內(nèi)抓住觀眾，在幾分鐘內(nèi)完成情感的喚起、推進(jìn)與釋放，并極力刺激點(diǎn)贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)等互動行為。為適應(yīng)這一生態(tài)，微短劇的情感表達(dá)往往以強(qiáng)烈、可視的方式呈現(xiàn)，以確保觀眾快速沉浸并產(chǎn)生即時反饋。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到微短劇，文本的改編不僅是媒介形式的表層轉(zhuǎn)換，其內(nèi)核是故事及其情感敘事為適應(yīng)新的媒介生態(tài)而發(fā)生的重塑，原本通過文字?jǐn)⑹轮鸩秸归_的情感，被重塑為視聽規(guī)則主導(dǎo)的即時刺激與公開呈現(xiàn)。

以《冒姓瑯琊》為例，該劇改編自東周公子南的同名小說，講述文學(xué)博士王揚(yáng)穿越到南齊永明八年，憑借文史知識冒充“瑯琊王氏”子弟求生的故事。原著中，瑯琊王氏、陳郡謝氏、蘭陵蕭氏、河?xùn)|柳氏、淯陽樂氏等依次登場，各自攜帶不同的動機(jī)、背景與命運(yùn)軌跡，共同編織出一張細(xì)致入微的世家圖譜，承載著超越主角視角的、更為廣闊的社會圖景與歷史縱深。小說引用了大量文學(xué)典故，為了讓讀者更好理解，甚至每一章都需要大量注釋輔以說明。讀者跟隨文字的引導(dǎo)，調(diào)動自身的知識儲備與想象力，在腦海中逐一搭建場景、構(gòu)筑形象、推演邏輯，理解人物之間微妙的聯(lián)盟或抵牾，從而獲得一種延遲卻深刻、源于理解與洞察的愉悅感。這種閱讀體驗(yàn)是高度個人化的情感勞作，讀者投入時間和想象力，與角色建立獨(dú)特的情感聯(lián)結(jié)，其間產(chǎn)生的諸種反應(yīng)，或者是對王揚(yáng)處境的共情、對世家傲慢的憤慨，或者是對歷史洪流中個體命運(yùn)的慨嘆，都與個人的閱讀歷程與生命經(jīng)驗(yàn)嵌合，都是內(nèi)在的、難以完全言傳的。觀文入情，各以其志得之是也。

微短劇顯然不能完全沿襲原著的敘事方式。視覺文本的改編，不能停留于字句的生硬轉(zhuǎn)移，而需將文學(xué)中彌漫的、需要內(nèi)省捕捉的心緒或體悟，轉(zhuǎn)化為可通過鏡頭運(yùn)動、剪輯節(jié)奏、表演細(xì)節(jié)與音樂氛圍等直接作用于觀眾感官的顯現(xiàn)形式。微短劇的情感表達(dá)幾乎完全服膺于移動互聯(lián)網(wǎng)時代的碎片化消費(fèi)習(xí)慣，難以追求傳統(tǒng)文學(xué)乃至傳統(tǒng)影視中細(xì)膩的鋪墊與漸進(jìn)式的刻畫，而以強(qiáng)烈的沖突、極致的人物關(guān)系和密集的戲劇轉(zhuǎn)折在極短時間內(nèi)激發(fā)觀眾的相應(yīng)情緒。

在網(wǎng)絡(luò)傳播中，對于習(xí)慣短視頻的受眾而言，復(fù)雜的人物關(guān)系與情感互動是對主線劇情的干擾，難以快速攫取并占據(jù)注意力。以此為原則，《冒姓瑯琊》短劇在改編中采取了一系列簡化策略，如將王融和王泰的角色功能合并，刪減虞氏、樂氏支線，將書院攔門等關(guān)鍵情節(jié)嫁接給女主角謝星涵等。通過事件的簡化和人物的聚焦，短劇成功地將原著中分散的、需要耐心品讀甚至潛在梳理的細(xì)節(jié)，提煉并濃縮為一系列強(qiáng)烈的、類型化的表演套路。觀眾無需經(jīng)歷漫長的情節(jié)鋪墊，就能迅速進(jìn)入“寒門才子對抗世家權(quán)威”的主線。同時，在大量刪減支線劇情的背景下，短劇完整保留了王揚(yáng)的一系列高光時刻，如“今古尚書”之辯、與老學(xué)究論道、傳播知識分子論、為世家從商辯護(hù)等場景都被強(qiáng)力渲染，著力刻畫主角的思想深度與人格魅力，將原著中需要通過大量文字和注釋才能傳遞的、形而上的智性快感和價值共鳴，轉(zhuǎn)化為可視可聽的展演。王揚(yáng)的雄辯、博學(xué)與獨(dú)立精神，通過演員的臺詞、姿態(tài)與鏡頭語言、配角的夸張驚嘆等，直擊觀眾感官，意圖激發(fā)出仰慕和贊譽(yù)。類似的處理方式也在《一品布衣》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《真千金她是學(xué)霸》等短劇中一再出現(xiàn)。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到微短劇，兩種媒介之間的轉(zhuǎn)換，清晰地呈現(xiàn)“情感”從敘事到展演的轉(zhuǎn)向。所謂“情感展演”并非指情感的自然流露或由此生發(fā)的敘述，而是強(qiáng)調(diào)在文本中，情感如何被特定的媒介語法規(guī)則化地激發(fā)、維系、管理和最終導(dǎo)向某種預(yù)期結(jié)果的表演性過程。為了在短時間內(nèi)抓住觀眾注意力，微短劇的情感表達(dá)往往趨于夸張甚至極端，或者借助彈幕、配角等引導(dǎo)觀眾理解，尤其突出表現(xiàn)在浪漫關(guān)系的公開化渲染。在原著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹禄{(diào)中，郡學(xué)劉昭是一位只求學(xué)問的老學(xué)究，短劇卻讓他圍觀王揚(yáng)和謝星涵斗嘴時脫口問道“你倆的孩子取什么名”。如此調(diào)侃看似增加劇情趣味性的改編，實(shí)則潛在將讀者在閱讀中可能暗自萌生的對角色的浪漫想象（即所謂“CP”感），由劇中配角以公開的、戲謔的方式代為言說。劉昭在此扮演了一個內(nèi)部觀眾兼代言的角色（網(wǎng)稱“嘴替”），他的打趣不僅是對劇中人物關(guān)系的解讀，也是對屏幕外觀眾的邀請。它明確告知觀眾，這段關(guān)系可以被、應(yīng)該被“磕CP”的方式觀賞。于是，原著中王揚(yáng)和謝星涵之間含蓄、留白的私密互動，變成明確的、供觀眾集體討論與反復(fù)回味的愛情景觀。

這種對浪漫情感的公開化渲染，與短劇后半段的政治婚姻形成了極具張力的對比。在蕭鸞的威壓下，王揚(yáng)不得不娶蕭鸞之女蕭寶月為妻。前期刻意渲染、放大的“王謝CP”，遭遇了冰冷政治現(xiàn)實(shí)的殘酷規(guī)訓(xùn)。王揚(yáng)和謝星涵無言中的惜別與遺憾，在緊湊的劇情中被保留和突顯，直觀地展示了私人情感在宏大歷史和絕對權(quán)力面前的脆弱。觀眾此前在“磕CP”中積累的甜蜜、期待等情感，被迅速轉(zhuǎn)化為震驚、惋惜甚至于憤怒。這種情感的巨大落差，驅(qū)使觀眾產(chǎn)生持續(xù)的情緒波動，本身就是制造戲劇沖突和長尾效應(yīng)的高效方式。出于磕CP的“意難平”[3]，粉絲往往強(qiáng)烈呼喚“第二季”，甚至自發(fā)組織請?jiān)浮⑺⑵猎u論，把原本的遺憾轉(zhuǎn)化為源源不斷的討論熱度和情感投入，顯著延長了劇集的生命周期，為后續(xù)番外或續(xù)集提供了紅利空間。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感敘事”和微短劇的粗制濫造曾經(jīng)備受批評?！睹靶宅樼稹范虅〉某晒?，恰恰說明了嚴(yán)肅的文化思考和娛樂化的表達(dá)形式之間，并不存在涇渭分明的界限。在生活節(jié)奏加快、社交網(wǎng)絡(luò)化的時代，大眾情感的表達(dá)、需求正發(fā)生深刻變化。人們越來越多地通過公共平臺來體驗(yàn)、表達(dá)甚至定義情感。個人化的細(xì)微觸動也越來越多轉(zhuǎn)化為評論、彈幕、轉(zhuǎn)發(fā)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的微短劇改編既是這一趨勢的產(chǎn)物，也以強(qiáng)大的滲透力加速這一趨勢。

從古至今，口傳史詩、樂府、戲曲、小說、影視等都是故事的載體，當(dāng)代的故事媒介正經(jīng)歷著深刻而根本的變遷。盡管愛恨恩仇等情感內(nèi)核仍然是敘事藝術(shù)關(guān)注的核心，但其生產(chǎn)、流通與體驗(yàn)的方式已經(jīng)被數(shù)字媒介生態(tài)重塑。故事在不同媒介之間的改編與轉(zhuǎn)換，揭示出不同時代大眾情感結(jié)構(gòu)的延續(xù)與斷裂，也暴露出商業(yè)邏輯、主流價值與審美創(chuàng)新之間的張力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇在生態(tài)層面的深度融合，也是當(dāng)下新媒介文藝在承繼文學(xué)遺產(chǎn)的同時，創(chuàng)造符合自身媒介特質(zhì)、并能與當(dāng)代大眾生活經(jīng)驗(yàn)有效對接的新的情感表達(dá)形式，是文藝創(chuàng)作自我更新、自我塑造的深刻體現(xiàn)。如何在媒介驅(qū)動的公開刺激與敘事傳統(tǒng)的內(nèi)省深度之間尋求平衡，或許正是當(dāng)下文藝創(chuàng)作面臨的迫切課題。

注釋

[1] 藝恩數(shù)據(jù)：《IP驅(qū)動，價值新敘——2025年中國網(wǎng)文IP短劇開發(fā)價值報告》，2025年10月。https://www.endata.com.cn/Market/reportDetail.html?bid=f1be9081-4a2b-4554-9942-874a842eb876，2025-12-29.

[2] 曾一果、王敏芝：《數(shù)字媒介時代的“情感結(jié)構(gòu)”問題審思》，《探索與爭鳴》2024年第1期。

[3] 網(wǎng)絡(luò)空間中，“意難平”被廣泛用來形容放不下、不能釋懷、不甘心的情感，常指文藝作品中喜歡的情侶配對沒能長相廝守時粉絲的失落感。