季進(jìn)：風(fēng)聲起，水長流，風(fēng)物長宜放眼量

如此集中的演藝界明星的跨界寫作，的確成為2025年文壇一抹亮色。此前，我們也讀到過林青霞的《窗里窗外》《云來云去》《鏡前鏡后》《青霞小品》、陳沖的《貓魚》等，為她們的華麗轉(zhuǎn)身贊嘆。這些文章描摹一代風(fēng)流，勾勒時代剪影，在文學(xué)社會影響下挫的當(dāng)下呈現(xiàn)出別樣的生命與歷史之真。2025年不僅有龔琳娜、陳魯豫、郭曉東的散文或播客節(jié)目紙質(zhì)書出版，還有鄧紫棋、曾軼可、郭德綱直接下場，躋身小說創(chuàng)作行列，使“文學(xué)的跨界與破圈”成為當(dāng)代文壇不容忽略的現(xiàn)象。我想，也許可以簡單地談三點想法：一是文學(xué)與藝術(shù)的相通性，決定了演藝明星“絲滑”的跨界寫作。這些演藝明星一直在光影的世界里游走，哪種角色沒有嘗試過，哪樣人生不曾體驗，現(xiàn)在不過是換了一種文字的方式，來傳遞心氣，來表達(dá)情感，始終不變的是他們領(lǐng)悟生活、感受日常的心，是優(yōu)游于文學(xué)與藝術(shù)世界里的自由境界。文學(xué)創(chuàng)作讓他們走向一個更加敞開的、不被遮蔽的文字世界，并在此與自我和世界相遇。寫作能讓人類與世界在一個最恰當(dāng)?shù)木嚯x中融為一體，這或許正是文學(xué)的意義之所在。

二是流量的轉(zhuǎn)化，助推了跨界寫作與破圈。毋庸諱言，這個時代似乎是一個越來越平面化、快餐化的流量時代，大家越來越習(xí)慣于通過影視、短視頻、短劇等張望世界，與無比深邃廣大的文學(xué)世界漸行漸遠(yuǎn)。而演藝界明星的跨界與破圈的寫作，某種意義上雖然也是一種流量的轉(zhuǎn)化，但也助推讀者重新體味到文學(xué)與文字的美好。

三是跨界與破圈是新大眾文藝的藝術(shù)辯證法。在中外文學(xué)史上，無論是各種文本的演變，還是作者身份的多元，從來都不是固定不變的，“以故為新，以俗為雅”（陳師道《后山詩話》）一直是恒久不變的藝術(shù)辯證法。新大眾文藝更是體現(xiàn)了這種辯證法。從這個意義上來說，跨界與破圈的寫作，也是文學(xué)的常態(tài)。風(fēng)聲起，水長流，風(fēng)物長宜放眼量，我們樂于見到這些寫作由受人關(guān)注的“現(xiàn)象”轉(zhuǎn)化為當(dāng)代文學(xué)的常態(tài)，為當(dāng)代文學(xué)的豐富性與多元性再添新章。

（作者系蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）

唐詩人：跨界與破圈，應(yīng)是文學(xué)的溢出和新生

2025年，文學(xué)界討論得最多的話題莫過于AI寫作和新大眾文藝。AI指的是文藝創(chuàng)生新技術(shù)，“新大眾”指的是文藝創(chuàng)作新主體。主體與技術(shù)，也就是誰寫和怎么寫，這兩個維度的變革，意味著文學(xué)的跨界和破圈現(xiàn)象將越來越普遍。

各行各業(yè)的人都能寫作，這并不意味著文學(xué)的門檻低，相反，這是讓文學(xué)“返璞歸真”的新契機。文學(xué)本沒有“界”，更不應(yīng)該有“圈”，文學(xué)最基本的功能就是表達(dá)情感和傳遞經(jīng)驗，這是各領(lǐng)域勞動者都可參與的事業(yè)。我們推進(jìn)全面閱讀，當(dāng)然也可以召喚全民寫作。全民寫作意味著人人都能夠表達(dá)、都懂得表達(dá)。這一目標(biāo)雖難實現(xiàn)，但寫作者的普泛化，將倒逼文學(xué)寫作回歸初心：去功利、存真誠。當(dāng)然，這是一種理想狀態(tài)，當(dāng)下很多的文學(xué)跨界和破圈，主要還是媒介作用下的“明星跨界”和“話題破圈”現(xiàn)象，甚至還有著收割流量紅利的嫌疑。

近些年，很多明星人物開始出版文學(xué)作品，并且都取得了理想的銷量。但人們討論這些現(xiàn)象時，似乎很少有人關(guān)心其中的文學(xué)作品到底提供了怎樣的美學(xué)新質(zhì)或思想啟迪。明星跨界創(chuàng)作的文學(xué)作品，除了成為粉絲經(jīng)濟(jì)中的周邊產(chǎn)品，會有多少屬于文學(xué)本身的魅力？流量效應(yīng)促成的文學(xué)消費，有多少比例能轉(zhuǎn)化成有效閱讀？這些都是值得讀者分析、思考和研判的。文學(xué)的跨界和破圈，應(yīng)是文學(xué)本身的溢出和新生，是文學(xué)的審美思維、情感倫理和創(chuàng)造性精神獲得了更廣泛的關(guān)注。

應(yīng)該說，我們離這樣的目標(biāo)還很遠(yuǎn)。

（作者系暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）

王侃瑜：聚焦自我，展現(xiàn)跨界的真誠

文學(xué)可能是各類藝術(shù)形態(tài)中進(jìn)入成本和技術(shù)要求較低的，但同時又是自由度最高的，能提供最大想象空間的門類。寫作看似人人都會，但要真正創(chuàng)作出打動人心的文學(xué)作品，反而不那么簡單。過去一年中，知名歌手、演員、主持人、相聲演員紛紛出書，掀起了一股文學(xué)跨界與破圈的熱潮。

有趣的是，當(dāng)熟練掌握其他藝術(shù)門類的明星拿起筆，他們不約而同地在文字中投射了一部分自我。龔琳娜的《做自己 不忐忑》和郭曉東的《那個地方》是對自我真實經(jīng)歷的回顧，以隨筆和散文的形式從人生中截取一段，進(jìn)行回憶和剖析。陳魯豫的《巖中花述》是同名播客的紙質(zhì)書，記錄著她與其他女性的對話和思辨。郭德綱的小說《相聲演義》選取了他最熟悉的相聲行業(yè)，融入了其相聲生涯中的嬉笑怒罵。鄧紫棋的《啟示路》和曾軼可的《TAYOUZI1 銀殼下載》則不約而同地選擇了科幻小說，看似遠(yuǎn)離現(xiàn)實，實則是在異質(zhì)性的文學(xué)空間中表達(dá)真實自我。

在追求注意力和點擊量的自媒體時代，在大語言模型等人工智能可以毫不費力生成文章的時代，文學(xué)這門古老的手藝似乎有些過時，更刺激、更復(fù)雜、更多維的藝術(shù)表現(xiàn)形式（或自我表現(xiàn)形式）比比皆是。演藝明星跨界文學(xué)寫作，或許是想在圖書行業(yè)尚存的時候留下一本紙質(zhì)書作為紀(jì)念。他們的書寫在不同程度上聚焦自我，也是在提醒我們：如果再不將精力收回自我身上，任由算法引導(dǎo)我們的注意力，任由AI輔助我們的思考，可能我們很快便將不再擁有自我。短暫的滿足和便利，換來的是逐漸變得平滑的大腦皮層?？缃鐚懽鞑唤?jīng)意間對他們過往的受眾提出了新的挑戰(zhàn)。文學(xué)，恰恰因其不那么直接，反而調(diào)動了作者和讀者更多的腦區(qū)。寫作看似是返璞歸真的選擇，實則浸透了自我淬煉。在人機莫辨、一切皆可虛擬的今日，最易一鍵生成的文字反而成為真實的試金石，明星的寫作也成了一種跨界的真誠。

（作者系青年作家）