2025年的國產(chǎn)劇正處于轉(zhuǎn)型調(diào)整期，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的長尾效應(yīng)與不可替代性愈發(fā)凸顯。多部作品實(shí)現(xiàn)口碑與商業(yè)的平衡，成為各自類型的標(biāo)桿：《沉默的榮耀》以“史筆”般的克制筆觸刻畫烈士的信仰抉擇，登頂年度口碑榜，實(shí)現(xiàn)了主旋律創(chuàng)作的藝術(shù)突破；《無盡的盡頭》憑借扎實(shí)的案件鋪陳與深刻的人性描摹，收獲了專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)可；《生萬物》深耕鄉(xiāng)土敘事，聚焦時代變遷中的個體命運(yùn)，全網(wǎng)播放量超12億……

不過，在這些亮點(diǎn)之外，我們更需清醒看到，2025年的國產(chǎn)劇市場亟待一場深刻的復(fù)盤與反思。從全民爆款的稀缺、觀眾注意力的持續(xù)分流，到類型創(chuàng)作的同質(zhì)化困局，行業(yè)已站在需重新證明長劇敘事價值、探索全新發(fā)展路徑的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。當(dāng)下，娛樂選擇愈發(fā)豐富、市場競爭愈發(fā)激烈、觀眾時間日益碎片化，國產(chǎn)劇如何守住核心陣地、煥發(fā)新生機(jī)，已成為擺在所有從業(yè)者面前的重要課題。

爆款的稀缺

過去一年，國產(chǎn)劇市場呈現(xiàn)出“供給旺盛，但爆款難覓”的特點(diǎn)。各大平臺投入巨資，大制作、強(qiáng)陣容的劇集密集上線，表面競爭依舊激烈，然而，缺少一部能夠穿透年齡、圈層和地域壁壘，真正成為全民話題的現(xiàn)象級作品——這類作品往往能定義一整年的觀劇記憶與文化氣候，例如，2023年的《狂飆》《漫長的季節(jié)》，2024年的《繁花》《慶余年2》。全民爆款的稀缺，不僅意味著市場缺乏引領(lǐng)風(fēng)潮的標(biāo)桿作品，也折射出當(dāng)前創(chuàng)作在連接大眾普遍情感、回應(yīng)時代深層關(guān)切上仍有提升的空間。

這直觀地反映在各種市場數(shù)據(jù)上。根據(jù)云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2025年熱播期集均有效播放量突破5000萬的國產(chǎn)劇僅《許我耀眼》和《漂白》兩部，如果算上2024年12月播出的《獵罪圖鑒2》，也僅有三部；集均有效播放量在4000萬至5000萬區(qū)間的國產(chǎn)劇，也僅《大奉打更人》《藏海傳》《國色芳華》三部。這份成績單是近年來的低點(diǎn)，反映出國產(chǎn)劇市場的收縮與觀眾注意力的轉(zhuǎn)移。

體現(xiàn)觀眾深度參與度和情感投入的豆瓣評分人數(shù)，同樣印證了觀眾的流失。以2023年為例，《漫長的季節(jié)》《狂飆》等劇的評分人數(shù)均超百萬，顯示出觀眾極高的討論熱情和作品強(qiáng)大的破圈能力。而2025年評分最高的《無盡的盡頭》（8.5分），其評分人數(shù)約為10萬量級，與往年的年度熱門國產(chǎn)劇的評分人數(shù)存在數(shù)量級的差距。同時，2025年缺乏豆瓣9分以上的頂級口碑國產(chǎn)劇，這表明在思想的銳度、藝術(shù)的完成度與人性的勘探深度上，2025年未能出現(xiàn)可以征服最挑剔觀眾的“神作”。

在播放量持續(xù)下滑的背景下，部分平臺的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)方式也加劇了行業(yè)的認(rèn)知混亂。自2018年相繼取消臺前播放量顯示后，各平臺先后推出內(nèi)部“熱度值”體系，作為新的衡量標(biāo)準(zhǔn)。這一本應(yīng)更科學(xué)的指標(biāo)，在2025年也陷入“內(nèi)卷”，甚至成為新的“注水”戰(zhàn)場。市場上“熱度破萬”“熱度破三萬”的捷報頻發(fā)，但其與實(shí)際口碑和大眾體感之間的落差時有出現(xiàn)。當(dāng)數(shù)據(jù)本身難以真實(shí)反映作品影響力時，行業(yè)評估體系便面臨挑戰(zhàn)，甚至可能陷入自證的尷尬境地。

類型的瓶頸

爆款的稀缺并非偶然，而是幾大主流類型共同面臨發(fā)展瓶頸的結(jié)果。長期以來作為市場引擎的主旋律作品、懸疑劇、古裝劇，在2025年各自遭遇了發(fā)展的瓶頸。

2025年的主旋律創(chuàng)作領(lǐng)域，雖然出現(xiàn)了《沉默的榮耀》《無盡的盡頭》《生萬物》等口碑之作，但即便這些頭部作品，也存在“叫好”與“叫座”之間的微妙斷裂，從而與全民現(xiàn)象級作品失之交臂。例如，《生萬物》中后期部分劇情被指偏離了嚴(yán)肅的鄉(xiāng)土敘事，轉(zhuǎn)向了更戲劇化甚至有些狗血的矛盾，一定程度上稀釋了作品整體的現(xiàn)實(shí)主義力量和情感凝聚力。

另一方面，市場上仍有一些主旋律作品未能完全擺脫概念化、模式化的創(chuàng)作慣性，依賴于宏大敘事的平鋪直敘和口號式的價值傳達(dá)。那些作品的人物形象往往趨于符號化，情節(jié)推進(jìn)依賴既定套路，缺乏源自生活的真實(shí)質(zhì)感與打動人心的情感溫度，導(dǎo)致作品影響范圍有限，市場反響平淡。

懸疑類型曾屢出爆款，《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》等作品接連引發(fā)觀眾熱議，奠定了其市場地位。2025年，國產(chǎn)懸疑劇卻整體陷入了“高期待、強(qiáng)陣容、弱反響”的困境。以愛奇藝“迷霧劇場”為例，2025年推出了郭京飛、王千源主演的《漂白》，孫儷主演的《烏云之上》，秦昊主演的《借命而生》，高葉、張魯一主演的《正當(dāng)防衛(wèi)》，陳建斌主演的《暗潮緝兇》，羅晉主演的《目之所及》等多部作品。盡管陣容耀眼，但播出后豆瓣評分多集中在5—7分區(qū)間，網(wǎng)絡(luò)熱度和討論度均不溫不火。

創(chuàng)作上的同質(zhì)化，是一大癥結(jié)。2025年的國產(chǎn)懸疑劇在創(chuàng)作理念上高度同質(zhì)化，幾乎均采用了“社會派推理”的類型模式，致力于以罪案外殼包裹社會議題，揭示人性的復(fù)雜。這本是提升類型深度的有效路徑，但在實(shí)踐中有所走樣，流于標(biāo)簽化的議題拼貼。多部懸疑劇不約而同地將女性困境、原生家庭創(chuàng)傷、程序正義等元素作為標(biāo)簽，進(jìn)行簡單疊加與拼貼，令社會批判淪為一種直白的情緒輸出。懸疑的外殼下，是似曾相識的痛苦與憤怒，缺乏新鮮、獨(dú)特的具體人物命運(yùn)來承載這些宏大的主題，讓觀眾不僅審美疲勞，也共情疲勞。

為了營造所謂的高級感和懸疑氛圍，2025年的國產(chǎn)懸疑劇十分偏愛復(fù)雜的非線性敘事結(jié)構(gòu)，多時間線交叉跳躍、碎片化信息拼圖、視角反復(fù)轉(zhuǎn)換成為標(biāo)準(zhǔn)配置。恰當(dāng)?shù)募记赡茉鰪?qiáng)懸念，但當(dāng)技巧本身成為目的時，便構(gòu)成了觀劇障礙，并且因?yàn)轭l繁的倒敘、插敘使得實(shí)際敘事進(jìn)展緩慢，多少給觀眾帶來一種“注水感”。

這一年，古裝劇市場同樣遇冷。比如，暑期檔本應(yīng)是古裝劇引爆熱度的黃金時期，然而《臨江仙》《錦繡芳華》《書卷一夢》《錦月如歌》《獻(xiàn)魚》《與晉長安》《子夜歸》等一批頗受期待的作品集中播出后，市場反響平平。數(shù)據(jù)顯示，2025年暑期檔全網(wǎng)劇集總播放量同比下滑超過11%，曾經(jīng)的“流量密碼”似乎正在失靈。

癥結(jié)在于內(nèi)核的窄化。以仙俠劇為例，《仙劍奇?zhèn)b傳》系列為代表的早期經(jīng)典，敘事核心是“俠”與“道”，宏大世界觀下蘊(yùn)含著東方哲學(xué)與武俠精神，情感線服務(wù)于人物弧光與主題升華。而近年的不少仙俠劇，敘事重心收縮為高階神仙間跨越幾生幾世的戀情糾葛，形成了一套“初見定情—?dú)v劫誤會—記憶覺醒—終成眷屬”的流水線標(biāo)準(zhǔn)，對普遍人性、成長代價與責(zé)任倫理的探討則相對匱乏。在窄小的“仙戀”賽道里，情節(jié)只能不斷重復(fù)誤會、失憶、替身、身份對立等橋段進(jìn)行排列組合，難以提供敘事的新鮮感。

2025年市場表現(xiàn)最好的古裝劇，是以《大奉打更人》《藏海傳》為代表的男頻劇。它們雖能憑借密集的“金手指”情節(jié)、快速的敘事節(jié)奏或顛覆性的人設(shè)吸引特定圈層，獲得不錯的商業(yè)數(shù)據(jù)，但與《瑯琊榜》《慶余年》這類將個人命運(yùn)與宏大敘事深刻交融、塑造了經(jīng)典人物群像并引發(fā)廣泛文化討論的“破圈”之作相比，在思想深度、人物塑造的復(fù)雜性和作品的社會回響上存在差距，尚不足以引領(lǐng)古裝類型的全面復(fù)興。

國產(chǎn)劇幾大主流類型的集體收縮，在本質(zhì)上反映了創(chuàng)作活力的不足與類型創(chuàng)新的停滯。當(dāng)類型無法持續(xù)提供新的思想啟迪、情感體驗(yàn)或美學(xué)享受，而僅僅依靠視覺奇觀、明星流量和敘事套路時，對觀眾吸引力的下降便在情理之中。

突圍的路徑

2025年國產(chǎn)劇面臨的挑戰(zhàn)——爆款稀缺、觀眾分流，根源在于內(nèi)容本身未能滿足時代需求。解局之道，終究是要回歸創(chuàng)作本身。尤其在短劇以“快節(jié)奏、強(qiáng)刺激、強(qiáng)情緒”快速吸引用戶的沖擊下，長劇更需重新審視并鞏固其不可替代的核心價值：它不應(yīng)與短劇比拼速度和密度，而應(yīng)在題材的廣度、思想的深度、情感的濃度上構(gòu)筑更高的壁壘，提供短劇無法承載的觀看體驗(yàn)與深層共鳴。

首先，長劇要拓展題材視野、深化現(xiàn)實(shí)關(guān)照。短劇受限于篇幅，題材往往聚焦于極致的爽感、反轉(zhuǎn)或情感關(guān)系，長劇則擁有構(gòu)建復(fù)雜世界、探討嚴(yán)肅議題的天然空間，2025年那些出色的作品已經(jīng)證明了這一點(diǎn)?！稛o盡的盡頭》將嚴(yán)肅的未成年人司法保護(hù)議題，與充滿懸念的個案偵破緊密結(jié)合；《生萬物》將鏡頭扎進(jìn)廣袤的土地，通過農(nóng)民與土地的關(guān)系，深刻探討了時代變遷與個體命運(yùn)；《沉默的榮耀》一改過往部分諜戰(zhàn)劇對智謀與驚險的過度渲染，將敘事重心沉入歷史檔案深處，聚焦吳石、朱楓等烈士在極端環(huán)境下的信仰抉擇與人性微光，其力量不在于“爽感”，而在于那份基于史實(shí)的、沉默而確鑿的信仰重量……這些作品提供了超越個人情感波折、更為廣闊的社會圖景和時代精神，滿足了觀眾對認(rèn)知拓展和現(xiàn)實(shí)關(guān)照的深層需求。未來，長劇應(yīng)勇于突破舒適區(qū)，關(guān)注那些需要篇幅與耐心才能徐徐展開的、反映時代脈絡(luò)與社會肌理的復(fù)雜故事，這是其立足之本。

其次，長劇要注重內(nèi)容的深度，進(jìn)行人性勘探。短劇擅長制造明確的、即時的情緒爆點(diǎn)，如復(fù)仇的快感、打臉的爽感，但人物的動機(jī)和轉(zhuǎn)變往往是功能性的、簡化的。長劇則不然，它擁有足夠的時間與空間，去刻畫人物內(nèi)心的漣漪如何演變?yōu)槊\(yùn)的波瀾，去鋪陳一次轉(zhuǎn)變背后所經(jīng)歷的多重掙扎。長劇應(yīng)致力于在時間的縱深處，構(gòu)建起人物可信的內(nèi)心世界與行為邏輯，揭示道德困境中的灰度與人性幽微處的光亮與陰影，引發(fā)觀眾對道德、倫理、社會與自我的持久思考。這種由深度帶來的精神共鳴和思想回響，是短劇式消費(fèi)難以提供的持久滋養(yǎng)。

最終，這一切要服務(wù)于一種更高級的情感與精神體驗(yàn)。短劇提供的是高純度的“情緒快閃”，而長劇追求的應(yīng)是通過充分鋪墊、細(xì)膩刻畫，釀造出的復(fù)雜而醇厚的情緒沉浸。這種濃度，來自對生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉，對人物關(guān)系變化的細(xì)致描摹，以及對時代氛圍的扎實(shí)營造。它讓觀眾的喜怒哀樂不是被瞬間點(diǎn)燃又迅速熄滅，而是隨著故事的推進(jìn)不斷沉淀、發(fā)酵，最終形成綿長而深刻的觀看體驗(yàn)與情感記憶。這正是《人世間》《漫長的季節(jié)》等經(jīng)典長劇讓人回味無窮的原因，它們提供的不是幾個爽點(diǎn)，而是一整個可供沉浸、回味并觀照自身的情感世界。

當(dāng)下，國產(chǎn)劇正經(jīng)歷轉(zhuǎn)型陣痛。2023年開機(jī)長劇約170部，2024年約204部，2025年約150部，2025年的數(shù)據(jù)是近年來的低點(diǎn)。這或許正是行業(yè)擠泡沫、求質(zhì)量的調(diào)整期。長劇的突圍路徑不在于變得更快、更短，而在于堅定地走向更廣、更深、更精、更醇厚。當(dāng)長劇能夠持續(xù)提供短劇無法復(fù)制的、高維度的藝術(shù)價值時，它便能重新確立其不可或缺性，將觀眾從碎片化的消遣中，引回深度敘事的美好之中。挑戰(zhàn)固然嚴(yán)峻，但每一次行業(yè)的反思與調(diào)整，都孕育著邁向更高階發(fā)展的可能。