音樂人鄧紫棋的首部長篇科幻小說《啟示路》，近期出現(xiàn)在第37屆銀河獎最佳原創(chuàng)圖書海選投票名單上；做過地質(zhì)學(xué)研究生、在科技公司開發(fā)過直播軟件的90后靚靈，近期出版了科幻小說集《任意車站》；新手媽媽兼木工車間學(xué)徒柯遙42，在日常生活間隙靠手機(jī)碼出《為什么它永無止境》，成為首位獲得銀河獎的女頻網(wǎng)文作家……

當(dāng)各行各業(yè)的人、不同的聲音進(jìn)入寫作者行列，為科幻文學(xué)帶來了什么？答案是：這不僅是流量，是更多元的現(xiàn)實。正如在北京圖書訂貨會上，科幻作家陳楸帆談及新書《剎?！窌r所言：“比起科幻文學(xué)僅作為小說，我更關(guān)注科幻作為一種現(xiàn)實主義，如何幫助我們跳出當(dāng)下的思維慣性，去思考未來?！?/p>

復(fù)旦大學(xué)中文系副教授戰(zhàn)玉冰認(rèn)為，科幻從相對小眾的文類走向大眾化，或許是某種時代性表征：“這說明我們已經(jīng)開始進(jìn)入人工智能等技術(shù)加速時代，也和國家對科技、工科發(fā)展的重視有關(guān)，凝聚了當(dāng)下人們的某種情感結(jié)構(gòu)。就像上世紀(jì)90年代可能是武俠的時代，那么我們這個時代就是科幻的時代?！?/p>

貼近當(dāng)下的生活

“我嘗試和變化過幾種不同的職業(yè)和人生方向，才終于能確定寫小說就是我想做的事情。科幻對我來說，首先是有趣的，其次是一種打破邊界的方法，它讓我在寫作中擁有更多的自由與選擇，同時能更專注于自己想要講述的東西?！笨苹梦膶W(xué)創(chuàng)作對靚靈來說，似乎是對待生活的一種出口。

不難發(fā)現(xiàn)，不同領(lǐng)域的工作與生活，在她的新書《任意車站》中皆有呼應(yīng)。“這些經(jīng)歷確實影響了我的審美和思考習(xí)慣，比如小說集收錄的《皚皚》其實是一個‘產(chǎn)品經(jīng)理小說’，它是我加班最瘋狂時期的作品，如果從產(chǎn)品角度去看待故事里的機(jī)器人，就會發(fā)現(xiàn)它們‘演化’自己的思路是：遇見問題—升級功能—解決問題—遇見這個型號解決不了的問題—做個新產(chǎn)品?！?/p>

對于傳媒時代才有的議題，科幻是一種很重要的表達(dá)方式。地質(zhì)生態(tài)與仿人形機(jī)器人、外賣員與直播等，都能出現(xiàn)在這位90后的科幻作品中。比如，對外賣員等數(shù)字勞動者的關(guān)切，反映在小說《紀(jì)錄片：速之甜》中，它用一顆名為“速之甜”的糖果，撬出加速系統(tǒng)里的裂隙。為此，靚靈讀了很多研究報告、社會新聞以及在社交媒體上看外賣員講自己的生活，“我甚至一度問過自己，這些研究和理論都寫得這么清楚了，我還有必要寫這篇小說嗎？后來覺得還是得寫，因為對于讀者來說，報告和數(shù)據(jù)非常枯燥且難觸及，而故事能夠?qū)⑦@些抽象的東西具體成一個人物、一個情節(jié)，科幻在給這些荒誕的事情賦予一種合理解釋的同時，能讓人更清楚地看見那些非科幻的、人與社會的事情”。

《紀(jì)錄片：速之甜》的創(chuàng)新還在于文體，它用“劇本”的形態(tài)，多角度的“第一人稱”，讓讀者產(chǎn)生“非虛構(gòu)”的閱讀感受?！白鳛榭拷F(xiàn)代的故事，它和我們今天的生活是很接近的，用三十多個角色才稍微揭開了這個虛構(gòu)故事中某個行業(yè)的一小角，而真實的互聯(lián)網(wǎng)上，有時候人們會盲人摸象，而實際上大部分的事情都是一個復(fù)雜系統(tǒng)的結(jié)果。文體或?qū)懽鞅旧?，對我來說也是探索和游戲?！?/p>

更具身的視角

眾人書寫科幻，帶來的是多元視角。具身感知的書寫、與當(dāng)下困境及情感的深度勾連日漸增多，科幻創(chuàng)作由此突破傳統(tǒng)框架，愈發(fā)凸顯“我”的主體性，讓個體經(jīng)驗成為科幻敘事中不可或缺的重要維度。

以一度成為上海譯文出版社銷量冠軍的中韓科幻合集《身體，再來》為例，不僅多次加印，很多讀者追隨到線下與中韓科幻作家們見面，這本書也位列豆瓣2025年度科幻·奇幻圖書TOP10?！渡眢w，再來》匯聚金草葉、晝溫、金青橘、程婧波、千先蘭、王侃瑜六位中韓女性科幻作家，小說中對身體的明晰、對語言的反思、對情誼與故鄉(xiāng)的討論，都使科幻小說的敏銳度更高。正如讀者的留言：“她們筆下不乏寬廣深刻的思考，更落腳在更具體的、真切的情感，這是我想去的未來?！?/p>

戰(zhàn)玉冰觀察到，女性科幻的崛起似乎是近些年非常值得關(guān)注的一個現(xiàn)象?！敖鼛啄昴茏屛已矍耙涣恋目苹米髌凡簧偈桥骷覍懙?，比如慕明的《宛轉(zhuǎn)環(huán)》、糖匪的《后來的人類》，中國當(dāng)代的女性科幻寫作者們提供了一種全新的文學(xué)敘事與未來想象的可能性。”同時，國外亦有精彩科幻新作，奧克塔維婭·E.巴特勒的《血孩子》寫出科幻的烏托邦/惡托邦批判潛能，安娜·卡萬的《冰》做到了詩意且迷幻的極致。

類型融合中的“新生”

更多人在寫科幻，一個明顯的特征是，網(wǎng)絡(luò)科幻的興盛，以及由此引發(fā)的多種類型融合?！罢w上來說，傳統(tǒng)機(jī)甲、喪尸、克蘇魯以及新晉興起的絲綢朋克等各種科幻‘亞類型’，都在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域獲得了‘新生’，并且這種‘新生’不再指向單一文類，而是類型融合。”戰(zhàn)玉冰說，“科幻+推理”的類型融合也有不少有意思的新作品。

比如，2025年翻譯引進(jìn)的佐藤究的《排爆組遭遇自旋》，既是推理，也是科幻，這部書在推理小說界中獲得了“設(shè)定系”推理的新命名。作家張小貓的科幻懸疑小說《逆時偵查組》系列，借助高度復(fù)雜的時間循環(huán)設(shè)定來構(gòu)造懸念和展開故事。2025年出版的科幻小說集《銀河邊緣023：播云祭禮》中，張曉杰的短篇小說《福爾摩斯打字機(jī)》“把科幻小說中的蒸汽朋克設(shè)定和推理小說中‘密室講義’模式融合在了一起”。

不同媒介形式的改編與傳播，亦是熱點。除了小說《逆時偵查組》2025年被改編為愛奇藝劇集《不眠日》獲得廣泛討論外，還有很多科幻類作品走上衍生路：《砸鍋賣鐵去上學(xué)》是很出圈的星際機(jī)甲科幻網(wǎng)文，已出版實體書《我要上學(xué)》四冊，出品喜馬拉雅多人有聲劇，并已進(jìn)入動畫、影視開發(fā)階段。近期于上海文藝出版社出版的科幻網(wǎng)文《星海四萬年》，也早已實現(xiàn)動畫、漫畫、有聲劇等形式的改編。