劉江濱，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，河北省作協(xié)第七屆副主席，曾任燕趙都市報(bào)總編輯。著有散文集《書窗書影》《當(dāng)梨子掛滿山崖》《大地?zé)熡辍贰兜厣系脑贫洹贰度绮菰谝啊?、評(píng)論集《且聽穿林打葉聲》等多部，參撰《中國(guó)當(dāng)代散文大系》《中國(guó)散文精品分類鑒賞辭典》等著作，曾獲河北省文藝振興獎(jiǎng)、中國(guó)報(bào)人散文獎(jiǎng)、冰心散文獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。作品被國(guó)內(nèi)數(shù)十部文集選入，其中《桃之夭夭》被收入《新中國(guó)70年文學(xué)叢書·散文卷》，《男人孟軻》被收入人教版語文教材、新課標(biāo)語文讀本。

劉江濱最新一部散文集《如草在野》和文學(xué)評(píng)論集《且聽穿林打葉聲》，前不久由花山文藝出版社同步出版，其創(chuàng)作與研究互為鏡像、相互映現(xiàn)，如絢爛的雙生花峭拔綻放，這在散文領(lǐng)域略顯寂靜的當(dāng)下，著實(shí)令人感奮。借此契機(jī)，近期我集中較多時(shí)間大面積閱讀了他自1998年以來所出版的六部作品，對(duì)其整體創(chuàng)作面貌有了一個(gè)較為綜合的認(rèn)知。散文寫作者眾，而在此領(lǐng)域深耕幾十年初心不改，且創(chuàng)作和批評(píng)兩個(gè)方面皆有重要建樹者，在河北乃至全國(guó)皆可謂鳳毛麟角。劉江濱以“營(yíng)構(gòu)散文大品”和“文體解放”為核心的散文觀和散文美學(xué)實(shí)踐，其關(guān)于“散文，別太像散文”的主張，影響和帶動(dòng)了一批中青年寫作者的創(chuàng)作。

一    “解放文體”的振臂一呼

談劉江濱的散文觀形成，不能不回溯到上世紀(jì)九十年代初。其時(shí)，全國(guó)范圍內(nèi)散文呈現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展的蓬勃態(tài)勢(shì)，創(chuàng)作隊(duì)伍急劇壯大，老中青交相輝映，以文類的跨越與整合為主要特點(diǎn)的文體革命潮悄然興起。比如史鐵生的長(zhǎng)篇散文《我與地壇》，1991年1月在《上海文學(xué)》橫空出世，引起文學(xué)界眾聲喧嘩。于堅(jiān)、王小妮等詩(shī)壇名將紛紛加入新時(shí)期散文寫作隊(duì)伍，張承志、賈平凹等小說家也紛紛把筆鋒探入散文疆域。鮮活多態(tài)、紛紛攘攘的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，為評(píng)論家的考察研究提供了蔚為大觀的素材。

劉江濱1984年河北師大畢業(yè)后在邢臺(tái)的大學(xué)任教十四年。這十四年間他在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域打下根基，并進(jìn)入國(guó)內(nèi)視野。1991年，《文論月刊》第8期“河北評(píng)論作者專號(hào)”發(fā)表他的文章《走出虛幻的迷霧——蘇童小說藝術(shù)轉(zhuǎn)換窺視》。評(píng)論家楊振喜先生認(rèn)為，該篇以西方敘事學(xué)理論研究中國(guó)新銳作家藝術(shù)轉(zhuǎn)換，立意、方法、觀點(diǎn)都比較新穎，站在了文學(xué)理論的最前沿。憑借這篇文章，劉江濱在河北文學(xué)批評(píng)界嶄露頭角。自此洎今，文學(xué)評(píng)論的曠野始終有他潛心耕耘的領(lǐng)地，詩(shī)歌、小說、散文、傳記，無不在其探察視野之內(nèi)。他從中國(guó)傳統(tǒng)鑒賞批評(píng)出發(fā)又兼收世界文學(xué)養(yǎng)分，注重文本細(xì)讀，不空泛、不虛蹈，泉石激韻，機(jī)杼獨(dú)出。《且聽穿林打葉聲》三輯，集納其研究成果中的珠玉，或“散點(diǎn)透視”，或“文心雕蟲”，或“隔案清談”，微觀、中觀、宏觀兼具，寓哲理機(jī)鋒于優(yōu)雅、睿智的文采中，捧讀之如幽林漫步、師友傾談，如飲甘泉沐春風(fēng)，解惑，清心，正氣。

這其中，我最關(guān)注的是有關(guān)散文的篇章。整體閱讀這些散落于其創(chuàng)作各個(gè)階段的批評(píng)性散文作品以及基于作家、作品的鑒賞評(píng)論文章，可以見出劉江濱散文觀的貫通性、延續(xù)性，也可以見出其不斷修正、拓展、豐富的動(dòng)態(tài)性。

劉江濱的青年時(shí)代是幸運(yùn)的，相逢“面臨走向復(fù)興千載難逢機(jī)遇”的新時(shí)期散文，似乎“太陽(yáng)在對(duì)著散文微笑”。他迎著新鮮的朝暾，開啟與散文深深的緣分。1992年，在《散文百家》第9期發(fā)表《營(yíng)構(gòu)“散文大品”》，在《西北軍事文學(xué)》第4、5期合刊發(fā)表《散文走向略論》并被《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載。這兩篇文章，初步確立了其在當(dāng)代散文批評(píng)中的席位。這一年，他只有28歲?！侗本┪膶W(xué)》1998年1期刊出文學(xué)排行榜推選委員會(huì)成員名單，除白燁、雷達(dá)、陳曉明、孟繁華等批評(píng)家之外，劉江濱的名字也赫然在列，這是新時(shí)期中國(guó)文學(xué)第一份排行榜，由《北京文學(xué)》與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)聯(lián)合主辦。這一年，他也才34歲。

《營(yíng)構(gòu)“散文大品”》基于當(dāng)時(shí)對(duì)于散文物理體量的爭(zhēng)論而發(fā)聲?！拔覀円庾R(shí)深層沉積太久的散文即小品的觀念，是否應(yīng)改一改？”他發(fā)出清醒的詰問，進(jìn)而疾呼：社會(huì)進(jìn)入高科技時(shí)代以后，現(xiàn)代人的心靈世界日見豐富與復(fù)雜，需要以一種更加開放自由的心態(tài)面對(duì)世界與人生，需要一種宣泄、一種訴說、一種天馬行空的精神漫游、一種汪洋恣肆的文本擴(kuò)張。難道，我們還應(yīng)該恪守“短小”的因襲觀念、桎梏現(xiàn)代靈魂的舒放，給現(xiàn)代人類精神世界加上一道柵欄、一副枷鎖嗎？在這篇文章中，他以飽蘸熱情的筆墨為文壇大散文《我與地壇》《文化苦旅》《游牧長(zhǎng)城》等先鋒之作的出現(xiàn)而放歌，稱之堪為大散文的典范。在這篇關(guān)于散文的短論中，劉江濱鮮明提出構(gòu)建“散文大品”的主張。主要觀點(diǎn)有二：其一，散文大品之謂，絕非純粹指散文外在形式或者說篇幅的曼衍，而是指作品的大家氣象與深邃的思想意蘊(yùn)。其二，能在散文創(chuàng)作中揭示世界之謎、人生之謎，讓主體心靈之翅自由翩飛于世相物理的蒼莽宇宙間，以一種哲學(xué)思辨的自覺，“導(dǎo)引”人生走出精神的荒漠，那該是多么迷人的輝煌境界，這樣的作品才是戛戛獨(dú)造的散文大品。①“散文大品”，內(nèi)容為王道。對(duì)大散文現(xiàn)象的萌發(fā)，劉江濱既有敏銳的發(fā)現(xiàn)、探究和贊賞，又不盲從，不絕對(duì)，及時(shí)厘清標(biāo)準(zhǔn)和方向，體現(xiàn)了其學(xué)術(shù)的清醒、理性和銳度，十分難能可貴。

在《散文走向略論》中，劉江濱認(rèn)為，（其時(shí)）“喧囂與騷動(dòng)”的風(fēng)光熱鬧還滯留在表象層次，散文真正卓立文壇，尚需“從靈魂深處爆發(fā)一場(chǎng)深刻的革命”，實(shí)施內(nèi)在的裂變、革新與整合，匯入更為廣闊的日新月異的現(xiàn)代技術(shù)革命的時(shí)代激流，從思維觀念到審美心態(tài)走向全面的開放。在與小說風(fēng)騷占盡、詩(shī)歌流派迭出的創(chuàng)作情勢(shì)比對(duì)中，他不無心痛地撕開了散文寥落、“小國(guó)寡民”、贗品充斥的“花邊文學(xué)”面目。其不避鋒芒、傾心吐膽的批評(píng)中，蘊(yùn)含無限的期待。接下來，他大膽為中國(guó)散文走向復(fù)興開出四個(gè)“金方”，即：解放文體，走多樣化之路；構(gòu)建深邃、雄渾的審美氣象；語言形式的“陌生化”向度；呼喚“思辨散文”。在當(dāng)時(shí)散文理論和批評(píng)蒼白貧血的大環(huán)境下，如天邊浩浩而來的新流，金聲玉振。②作為評(píng)論界的新人，敢于亮劍發(fā)聲，祭出理論建構(gòu)的雄心，需要勇氣、正氣、膽氣，更需要學(xué)術(shù)素養(yǎng)和理論能力。

這四個(gè)“金方”，搭建起劉江濱散文觀的基本骨架。作為一名散文寫作者，隔著三十三年時(shí)光，我第一次讀到《散文走向略論》，不由為其開闊性、前瞻性、實(shí)操性的宏論而歡呼雀躍，有相見恨晚之感喟。我近年常向散文同道“推銷”的散文藝術(shù)應(yīng)向小說等其他門類借鑒的主張，劉江濱三十三年前就已經(jīng)主張了。“小說可以散文化，散文為什么就不可以小說化？事實(shí)上拉美文壇已經(jīng)產(chǎn)生了一種新異的‘小說散文’，世界級(jí)作家博爾赫斯等創(chuàng)造的這種散文新文體，以其奇異瑰瑋的藝術(shù)之美給散文注入了勃旺的生命之氣?！薄凹热簧⑽囊彩且环N心靈創(chuàng)造出來的產(chǎn)物，那么心理上的真實(shí)、藝術(shù)上的真實(shí)，就更是一種本質(zhì)上的真實(shí)?！睅资旰髮懽髡叩膶?shí)踐和批評(píng)界的察觀研究不斷深化，但文體跨界問題的論爭(zhēng)依然尖銳存在?？梢韵胍?，劉江濱的觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)是多么“膽大妄為”。另外，關(guān)于“陌生化”和寫作的“難度”等話題，也在此篇中有明確清新的闡述。這些在當(dāng)時(shí)非常前沿的主張，至今依然有些“前沿”，依然需要在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷破冰、不斷革故、不斷鼎新。

收錄于《且聽穿林打葉聲》“文心雕蟲”一輯中的《隨筆文體談辨》《散文的精神》《散文，別太像散文》《散文如何寫親情》，于1996年至2022年之間分別發(fā)表于《散文百家》《美文》《文學(xué)自由談》《人民日?qǐng)?bào)海外版》。與《散文走向略論》一脈相承，并從不同側(cè)面豐富、開拓了劉江濱關(guān)于散文走向復(fù)興的“四大金方”。《散文的精神》一文中，他進(jìn)一步明晰了關(guān)于“散文大品”的主張，提出“散文之大品，不僅指意蘊(yùn)深邃、意象豐饒、氣度雍容，更有人格魅力的張揚(yáng)、心靈血肉的灌注、精神氣韻的纏繞”。“重要的不是大品小品之分，而是散文的精神?！雹?/p>

《隨筆文體談辨》，是劉江濱《散文走向略論》之外，為當(dāng)代散文研究貢獻(xiàn)的另一篇重量級(jí)的文章，被《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史文論精華?散文卷》《中國(guó)新時(shí)期散文理論集粹》等權(quán)威選本收入。二十世紀(jì)九十年代已降，“新隨筆”從書齋走向現(xiàn)實(shí)，從單純走向繁復(fù)，成為新文人的思想、審美重要領(lǐng)地。劉江濱從理論和作家兩個(gè)層面對(duì)其歷史淵源、特征進(jìn)行了脈絡(luò)清晰的梳理總結(jié)，并對(duì)新隨筆文體進(jìn)行歸納，“以知識(shí)為外衣，以文化為內(nèi)蘊(yùn)，以思想為靈魂，以議論為形式?！薄八且环N智性的文體，雅致的文體。”“它點(diǎn)燃的是照徹古今的烽火，關(guān)懷人類的生存處境，完善和提高民族文化人格和水準(zhǔn)，推動(dòng)人類文明進(jìn)步是它的具體旨?xì)w?！薄半S筆盡可以寫得雍容、閑雅、風(fēng)趣，如梁間燕語、階下蟲鳴，卻可以擔(dān)當(dāng)起更重大的文化使命?！雹軇⒔瓰I以學(xué)人、批評(píng)家和創(chuàng)作者的多重身份，在這一領(lǐng)域縱橫馳騁，佳作迭出，花果連枝，開創(chuàng)了頗具辨識(shí)度的劉江濱散文藝術(shù)鑒賞和批評(píng)文體。

二    文化散文中的“江風(fēng)浩闊”

劉江濱第一部文集《書窗書影》（彭程主編“綠階讀書文叢”系列之一，此系列另有凸凹、姜威、冉云飛、彭程五位作家作品），1998年由大象出版社出版。文集共計(jì)71篇17萬字，多為“新書話”短章。其文化隨筆名篇《男人孟軻》收錄其中，并入選人教版語文教材。論篇幅，《男人孟軻》不足兩千字，是篇短文，但其精神容量卻頂天立地，頗得孟子大丈夫之氣，屬于作者所倡導(dǎo)的“散文大品”，而且是大品中的大品。以《男人孟軻》為代表，劉江濱早期散文作品，顯露出坦誠(chéng)鮮明、膽氣舒張的恣肆自由氣象。

劉江濱是什么時(shí)候開始寫散文的？十多歲時(shí)，他隨母親從故鄉(xiāng)平鄉(xiāng)縣灣子村搬到縣城讀書、生活，新插班第一次寫作文就“遭到”老師表?yè)P(yáng)，語文成績(jī)好還拯救了他一把——打消了鄉(xiāng)巴佬進(jìn)城的自卑感（《語文課》）。這說明他很小就顯出了優(yōu)秀的文學(xué)天分。在為楊振喜文集所寫的序言《拾遺麥穗亦清香》中，劉江濱略帶調(diào)侃的語氣透露了這樣一條信息，“有人對(duì)我搞評(píng)論表示遺憾，說光評(píng)論別人了，自己寫唄?！@也是刺激我后來主寫散文的原因之一?！备鷥簳r(shí)進(jìn)城讀書后第一次寫作文一樣，拾筆寫散文，確證了這位青年成名的評(píng)論家在散文創(chuàng)作上同樣“一旦發(fā)軔，其勢(shì)滔滔”。自然，沒誰相信，一個(gè)作家的成功，真的只是為了確證自己，或許曾有這樣的一閃念，但最最重要的還是“熱愛”。畢竟，文學(xué)是讓人著迷成“癖”的。

值得關(guān)注的是，《書窗書影》出版的1998年也是劉江濱職業(yè)生涯發(fā)生重要轉(zhuǎn)折的一年。作為河北文壇耀眼的青年才俊，他被“挖”到河北日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下的著名市民報(bào)《燕趙都市報(bào)》工作，主編《青園》副刊?？梢哉f，《書窗書影》是其散文美學(xué)實(shí)踐與其散文觀相互對(duì)話的一個(gè)小結(jié)。此后一個(gè)較長(zhǎng)的階段他以極大的精力貢獻(xiàn)于報(bào)業(yè)，“青園”成為他重要的代表作。換句話說，劉江濱的研究成果、美學(xué)主張，傾注到了葳蕤茂盛的“青園”文學(xué)園地，聯(lián)系了許多重量級(jí)散文隨筆作家，也引領(lǐng)了省域內(nèi)但不限于省域的散文創(chuàng)作實(shí)踐。張中行、鐵凝、林非、葉延濱、劉心武等國(guó)內(nèi)知名作家都成為“青園”的作者。

作為報(bào)人，快節(jié)奏的工作狀態(tài)下，劉江濱不得不壓減、抑制了自己的創(chuàng)作，但閱讀的狀態(tài)以“午夜”模式保持下來。2018年劉世芬寫過《劉江濱的午夜方程式》，對(duì)其多年浸淫書香、廣涉古今中外有較為深摯生動(dòng)的記述。⑤可以說，如果沒有積年累月的海量閱讀做儲(chǔ)備，就沒有今天我們所稱道的劉江濱散文藝術(shù)。

劉江濱散文選材廣泛，從宇宙星辰之遠(yuǎn)，到花草魚蟲之微，無不關(guān)涉。古耜在《向內(nèi)轉(zhuǎn)、向下沉的寫作姿態(tài)》一文中對(duì)其這樣評(píng)價(jià)：“作家的散文世界里幾乎沒有什么冷僻場(chǎng)景和稀奇物象，取而代之的是每見于普通人生命經(jīng)驗(yàn)的世相擷取、心靈沉吟、人情物理、血脈鄉(xiāng)愁等?！雹尥侨A北大平原村莊走出的孩子，年歲相仿，初讀劉江濱散文作品時(shí)，難免用同時(shí)代人閱讀的目光，在“同題”寫作上更多流連。比如，他寫槐我也槐，他寫“地氣”我寫“露珠”，他寫“牡丹”我寫“虞美人”。當(dāng)讀到村莊里熟悉的場(chǎng)景、食物，有趣的童年經(jīng)歷，每每會(huì)心一笑。這是相似生活經(jīng)驗(yàn)的共情，基本屬于憶舊性的敘事層面。劉江濱無疑是敘事高手，他的《亂云飛》把戲劇演員馬小改寫得活脫脫、鮮靈靈；《指痕》，則以細(xì)節(jié)經(jīng)營(yíng)取勝，把天底下最偉大也最普通的母子情寫得感人至深。然而，他的志趣不在“敘事”，在主敘事的散文幾乎一統(tǒng)天下的當(dāng)下，劉江濱選擇了更幽僻的“小眾”路徑——以閱讀研究為支撐的新隨筆、歷史文化散文。

評(píng)論家洛齊在《散文的文化擔(dān)當(dāng)——評(píng)劉江濱散文近作》一文中認(rèn)為：歷經(jīng)上世紀(jì)九十年代的一番熱度之后，“大文化散文”作為一種文化現(xiàn)象逐漸暗淡。文化與散文的關(guān)系從大張旗鼓走向潛移默化。在這種狀態(tài)里，一些散文變得更私人化、世俗化，還有一些作家則堅(jiān)守在抒寫共同命運(yùn)、傳承文化因子的道路上。這條道路因時(shí)代風(fēng)氣的轉(zhuǎn)向和文體形式的更新變得異常難行，好在還有很多肩負(fù)使命感的人擎起文化精神的燭光，在寂寞的書桌前埋頭伏案、踽踽獨(dú)行。劉江濱就是其中一位。⑦

這條“異常難行”的道路上，劉江濱于山重水復(fù)中走出了“柳暗花明”的無限風(fēng)景。近十多年間，他的創(chuàng)作呈現(xiàn)“井噴”狀，且量大質(zhì)優(yōu)，借用他評(píng)價(jià)彭程的一句話，“出手必不凡，一篇是一篇”。2020年至今，劉江濱連續(xù)出版散文隨筆集四部，部部精彩好看。品讀那些靈魂血肉之作，與大地之上一如野草般蓬勃堅(jiān)韌的生命相遇，每每為劉江濱散文藝術(shù)的浩闊蒼莽、豐沛理趣所深深感染。評(píng)家一致稱許的名篇《桃之夭夭》《地氣》等篇自不待言，《槐蒼蒼》《人間有梧桐》《棠棣燕趙》《大陸澤夢(mèng)尋》《安能摧眉折腰》《大地的滋味》，每一篇都需要一字一句細(xì)嚼慢品，都值得一讀再讀。

在談?wù)摵螢樯⑽木駮r(shí)，劉江濱曾說，“散是形，更是魂，是自由自在，不衫不履，無拘無束。一言以蔽之，散文精神就是對(duì)文化的詮釋、對(duì)靈魂的潤(rùn)澤，這是散文創(chuàng)作升堂入室的不二法門，舍此無他。”這是其作為批評(píng)家為散文精神樹立的一個(gè)尺度，也是其作為散文家親身躬行的一個(gè)尺度。《如草在野》一卷，篇篇精品。其中，我尤為喜愛《五色炫乾坤》《五音盈耳》《大地的滋味》這樣的小系列。五色、五音、五味，人之落草，便如影隨影，是日常倫理，亦含天地大道?？此菩∵x題、小切口，作家卻落筆生風(fēng)，縱橫千里，雨灑江天，將讀者帶入一種新意叢生的審美境界。

關(guān)于劉江濱散文的特色，有人總結(jié)為意闊境遠(yuǎn)、雄勁蒼莽；也有稱贊其淵博深邃、風(fēng)神雍容，是詩(shī)意審美和哲理思辨的契合。概括得都很好，我非常贊成。每一個(gè)好的作家、每一篇好的作品，都是禁得起多向度審美檢驗(yàn)的。在我看來，劉江濱的文章，無論散文還是評(píng)論，皆融合古典精神與現(xiàn)代意識(shí)于一爐，獨(dú)與天地精神往來，真氣、正氣、才氣充盈，是靈魂之書，生命之書。江風(fēng)浩闊，天朗氣清。

江風(fēng)浩闊。這四個(gè)字是我拜讀《書窗書影》《當(dāng)梨子掛滿山崖》《大地?zé)熡辍贰兜厣系脑贫洹贰度绮菰谝啊肺宀可⑽碾S筆集和文學(xué)評(píng)論集《且聽穿林打葉聲》的整體感受。他的評(píng)論集也完全可以當(dāng)作散文來讀，有立場(chǎng)，有見地，有意趣，文如其評(píng)，文如其人?！敖L(fēng)浩闊”的江字，特指劉江濱的“江”，更是文學(xué)的江河，文學(xué)人心中的星辰江海。

三    散文，別太像散文

某年，劉江濱擔(dān)任一個(gè)省級(jí)散文獎(jiǎng)評(píng)委。讀到一些散文，卻感覺“寫得太像散文了，工業(yè)流水線上出來的一般，范式化嚴(yán)重，令人昏昏欲睡”。他有感而發(fā)，當(dāng)頭棒喝“散文，別太像散文”。針對(duì)散文范式化問題，劉江濱提出“陌生”和“難度”都是對(duì)散文的拯救?！渡⑽模瑒e太像散文》，刊于2016年《中華讀書報(bào)》和2017年《文學(xué)自由談》，影響十分廣泛。⑧

實(shí)際上，對(duì)于作家而言，終其一生的文字都是一場(chǎng)精神的跋涉。有的人，走了一程就回到了原點(diǎn)，再出發(fā)，實(shí)際還是重復(fù)之前的線路，或者重復(fù)別人的路線而已。有的人，卻愈掘愈深，越走越遠(yuǎn)，于孤寂荒涼中營(yíng)造獨(dú)屬于自己的“綠階春色”，至真至美的精神華宴。所以，散文的難度，是技巧本身的難度，歸根結(jié)底是思想的難度、精神的難度。在多篇評(píng)論文章中，劉江濱一再?gòu)?qiáng)調(diào)“思想”才是作品的靈魂。

關(guān)于“有難度的寫作”，劉江濱是倡導(dǎo)者之一，更有著一份清醒的踐行自覺?！赌腥嗣陷V》《桃之夭夭》等篇，才情、詞采、結(jié)構(gòu)皆可圈點(diǎn)，而支撐其進(jìn)入當(dāng)代散文名篇方陣的，正是思想力量、情感深度。寫孟軻，他的筆勢(shì)，一如他筆下的人物，見棱見角，咄咄逼人，沛然淋漓，浩然正大，天地間偉丈夫也。寫桃花，他的文思，一如他筆下的植物，根深葉茂，其華灼灼，可為吉祥神木，可為生命鄧林，出世又入世，敢愛又敢恨，大地上眾美之祖也。

海量閱讀，為劉江濱的創(chuàng)作拓開了寬闊的知識(shí)視野。其作品中數(shù)量不菲的文化散文、讀書隨筆直接得益于治學(xué)式的閱讀。比如，蘇軾系列，《安能摧眉折腰》（李白）《不堪被俘》（李白、杜甫、王維）《杜甫的愛情》《泥淖中的蓮》《香盈紅樓》等。作為讀者，只覺這些文字別有洞天，別開生面，讀來長(zhǎng)見識(shí)，開胸懷，卻不知道作家熬盡了多少燈油，下了多少旁人所不能想象的硬功夫，言人所未言，或在人所言之不深不透不寬不厚之處掘井，盾構(gòu)式鉆進(jìn)。在文集《大地?zé)熡辍穭?chuàng)作訪談中，說到《棠棣燕趙》一文的寫作，劉江濱透露，光案頭準(zhǔn)備，他就讀遍了《史記》《戰(zhàn)國(guó)策》《資治通鑒》三部巨著的有關(guān)記述，兼及《燕國(guó)八百年》《趙國(guó)史話》等今人著作，對(duì)比研究，探賾索隱，去偽存真，鉤深致遠(yuǎn)。⑨

近年來，劉江濱發(fā)表了《大陸澤夢(mèng)尋》《滏陽(yáng)河探源》《沙丘平臺(tái)》《有個(gè)村莊名詩(shī)經(jīng)》《人性的幽暗》等多篇非常有分量的歷史文化散文。這些作品更加注重田野考察、實(shí)際踏訪所激發(fā)的個(gè)性體驗(yàn)、生命感悟，清晰的在場(chǎng)感賦予作家當(dāng)下視角更堅(jiān)實(shí)的依傍、更豐沛的靈感。它們與純粹的書齋作品形成分野，是劉江濱散文藝術(shù)一種成功的新探?！蛾幵疲蟠毫亍芬晃闹?，劉江濱記述了踏訪明末太監(jiān)魏忠賢故里肅寧大張家莊、衛(wèi)家莊和清代末科狀元?jiǎng)⒋毫毓世锩C寧北石寶村的見聞。在大張家莊，劉江濱聽到鄉(xiāng)鄰另一種聲音，“歷史都是人寫的，魏忠賢到底咋樣，誰能說得清楚呢”。對(duì)鄉(xiāng)人的回護(hù)之意，并不意外，但他從中感悟到，“人性是復(fù)雜的，多一些辯證和思考，或許有助于我們撥開迷霧、厘清真相。”驅(qū)車數(shù)百里，到一個(gè)陌生的所在，走街串巷，與人聊天，察觀陰晴、草木，收獲幾多不好論，但即使時(shí)間過了數(shù)年，一方地域的氣息里必定抹不掉歷史的絲縷牽絆。而這些就是文學(xué)創(chuàng)作最寶貴的第一手財(cái)富，是獨(dú)一無二的精神旅程，屬于“難度”的范疇。腳力、眼力、腦力全開，思接古今，才會(huì)啟動(dòng)獨(dú)特的寶藏密碼。

劉江濱是非常重視語言的作家。他向往劉勰所言說的那種“龍鳳藻繪，虎豹炳蔚，云霞雕色，草木賁華，林籟結(jié)響，泉石激韻”的文字境界，其創(chuàng)作植根古典文學(xué)傳統(tǒng)，語言有濃稠的漢語傳統(tǒng)馨香，雅致大方，又不拘泥、不呆板，辨識(shí)度很高。旁征博引、縱橫捭闔，是劉江濱散文藝術(shù)的一大特點(diǎn)。單就語言來說，對(duì)古典的化用，常常出神入化，令人拍案叫絕。在《有個(gè)村莊名詩(shī)經(jīng)》中，他這樣寫道：“秦始皇‘焚書坑儒’，《詩(shī)經(jīng)》首當(dāng)其沖。一把沖天大火，關(guān)關(guān)的雎鳩，喓?jiǎn)旱牟菹x，交交的黃鳥，喈喈的倉(cāng)庚，由哀鳴歸于死寂；夭夭的桃花，瀼瀼的蔓草，青青的綠竹，綿綿的葛藟，被火舌舔成了灰燼?！雹庵苯影选对?shī)經(jīng)》中的金句拿來化用，妙手點(diǎn)染連綴，文字熠熠發(fā)光。

在典雅簡(jiǎn)淡的文言句式中，冷不丁冒幾個(gè)生僻字詞，給讀者制造點(diǎn)閱讀的“驚喜”，也是劉江濱散文語言的一種個(gè)性。比如，我隨手掀開《如草在野》第16、17頁(yè)，就有“叆叇”（云彩很厚的樣子）、“雷殛”“兵燹”三個(gè)較不常用的詞語。為什么說不常用，比如電腦拼音輸入法輸入，它們排在后邊，需要翻好多頁(yè)才能選到。這樣的詞語，換我，嫌麻煩，或許找個(gè)簡(jiǎn)單的同義詞將就了。但劉江濱不會(huì)將就。久而久之，文白交織，生僻詞嵌進(jìn)，以及流行語、方言土語的適度帶入，就成了他的行文特色、語言辨識(shí)度。雅到骨髓里，俗到會(huì)心處，典雅為核，雅不拒俗。

劉江濱認(rèn)為，好散文的第一條標(biāo)準(zhǔn)是“語言”。語言是第一審美對(duì)象，是通行證，語言不行，一切免談。他說，其實(shí)文字不只關(guān)涉作家的語言功底，因?qū)ψ?、詞、句不同的連綴、驅(qū)遣、安排，更能體現(xiàn)出一種文體意義，而文體正是呈現(xiàn)作家“自家面目”的基本標(biāo)志。設(shè)置寫作和閱讀的難度，制造語言形式的陌生化，可喚醒人們的審美知覺。當(dāng)然，也不能一窩蜂、跑偏，比賽誰更聱牙詰屈、晦澀難懂。好的語言，最重要的是“準(zhǔn)確”。生僻字、文言、方言、流行語，皆臣服于此一尺度。誠(chéng)哉，斯言。

竊以為，相較于劉江濱對(duì)于當(dāng)代散文的貢獻(xiàn)，對(duì)其散文藝術(shù)研究、傳播還尚顯零散，滯后。某種角度說，他是一個(gè)被低估、遮蔽的作家和評(píng)論家。

且以此文拋磚引玉。

注釋：

①劉江濱：《營(yíng)構(gòu)“散文大品”》，《散文百家》1992年第9期。

②劉江濱：《散文走向略論》，《西北軍事文學(xué)》1992年第4、5期合刊。

③劉江濱：《散文的精神》，《美文》2002年第8期。

④劉江濱：《隨筆文體談辨》，《散文百家》1996年第11期。

⑤劉世芬：《劉江濱的午夜方程式》，《當(dāng)代人》2018年第6期。

⑥古耜：《向內(nèi)轉(zhuǎn)、向下沉的寫作姿態(tài)——讀散文集〈當(dāng)梨子掛滿山崖>》，《光明日?qǐng)?bào)》 2020年8月05日。

⑦洛齊：《散文的文化擔(dān)當(dāng)——評(píng)劉江濱散文近作》，《文藝報(bào)》2017年4月14日。

⑧劉江濱：《散文，別太像散文》，《中華讀書報(bào)》2016年10月12日，《文學(xué)自由談》2017年第6期。

⑨賈立芳：《劉江濱：每個(gè)人心里都住著故鄉(xiāng)》河北作協(xié)（微信公眾號(hào)），2023年2月15日。

⑩劉江濱：《有個(gè)村莊名詩(shī)經(jīng)》，《人民日?qǐng)?bào)》（海外版）2022年12月1日。

寧雨，本名郭文嶺。出版《女兒藍(lán)》《八月黍成》《十里花廊》《郭守敬》等六部。在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)城》《北京文學(xué)》《四川文學(xué)》等發(fā)表散文、報(bào)告文學(xué)多篇，入選《散文選刊》《散文海外版》及年度選本多種。曾獲中國(guó)出版政府獎(jiǎng)圖書獎(jiǎng)、長(zhǎng)征文藝獎(jiǎng)、河北省文藝振興獎(jiǎng)、河北省文藝評(píng)論獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，散文集《八月黍成》入選2023年河北文學(xué)榜散文榜。