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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

詩(shī)人是以身作則活出熱情并給人信心的人
來源:文藝報(bào) | 李以亮  2026年01月14日09:21

一個(gè)年輕詩(shī)人,盲人瞎馬也勝過過早地在既有的規(guī)定下寫詩(shī)。他一旦按照既有的概念和形式開始寫詩(shī),此后就會(huì)很難形成自己獨(dú)立的個(gè)性和表達(dá)。寫詩(shī),寧可試錯(cuò),也不要盲目崇拜地把自己交出去。你可以那樣去研究詩(shī),但是切不可就那樣開始寫作。

把玩,如今聽起來好像是一個(gè)貶義詞。但是,詩(shī)語是真的需要把玩,至少需要有把玩的心情,要揣摩,要品味,否則,就成實(shí)用的快餐了。古人詩(shī)文,講究一字不可易、一字不可增、一字不可減。今天還講這個(gè)的有誰?刻字、寫字、打字,就是不一樣啊。

漢語里“聽見”這么簡(jiǎn)單常用的一個(gè)詞,它其實(shí)是運(yùn)用了通感的,聽覺與視覺合一。也可以說,將聽隱喻為看。英語里,聽是listen而聽見是hear,這就少了點(diǎn)兒意思。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,到處都是信息,聽和聽見是完全不一樣的。信息泛濫的結(jié)果是:聽和看實(shí)在方便多了,真正聽見和看見卻變得稀罕了。

一個(gè)優(yōu)秀的詩(shī)人總是憑著提高寫作的難度,從而降低或消除閱讀的難度。反之,拙劣的詩(shī)人人為制造閱讀的“難度”,從而掩飾寫作的無難度。

有的詩(shī)人借以顯示自己高人一等的東西,無非就是自認(rèn)為掌握了詩(shī)歌的某種獨(dú)門秘籍、至高法則。然而,在我看來,詩(shī)歌本身恰恰是反對(duì)這個(gè)東西的,反對(duì)唯我獨(dú)尊,反對(duì)自以為是。東西方哲人無不告訴過我們這點(diǎn),人在顯示自己卑微的時(shí)候最偉大,在標(biāo)榜自己的時(shí)候很渺小。若從詩(shī)歌直指人心這點(diǎn)來說,也是相信“人同此心、心同此理”的,高深莫測(cè)的獨(dú)門秘籍就跟這點(diǎn)格格不入。但是,事情復(fù)雜的一面在于,同心同理也有限度,不然也就沒有“雞同鴨講”這回事了。

詩(shī)人寫他不知道的,業(yè)余詩(shī)人寫他知道的。詩(shī)人想,已經(jīng)知道的東西,有什么好寫的?業(yè)余詩(shī)人想,我知道一個(gè)東西,我要告訴你。于是他寫了,急不可耐地發(fā)表。但是,別人其實(shí)也早知道——喜劇性就在這里。

我常常覺得,自上世紀(jì)90年代后,漢語詩(shī)歌在個(gè)人性與日常性這兩方面走得太“遠(yuǎn)”,結(jié)果是:(1)個(gè)人性的迷途越來越深,一種打著個(gè)人性旗號(hào)的“唯我性”日益囂張,不知反省,于是乎,從來沒有見過的“內(nèi)衣外穿”的尷尬局面漸成惡劣氣候;(2)日常性的神話似乎包打天下,佐以被狹隘化與庸俗化的民間立場(chǎng)、民間敘事,于是乎,紛紛以瑣屑為能事、拿肉麻當(dāng)有趣、以崇低為光榮、以寫“小”為借口。如此這般,終于落得,詩(shī)歌從來沒有這么廉價(jià)過。

可以斷定,凡是在文學(xué)史上地位很高而且經(jīng)久不衰的外國(guó)詩(shī)人,如果其漢譯作品讀起來讓人莫名其妙,甚至想要打人,無一例外,都是被翻譯糟蹋了。大詩(shī)人,每個(gè)詞都是實(shí)心的,每個(gè)詞都是穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)芈湓谒撛诘牡胤降?。說到底,沒有哪個(gè)真正的大師是浪得虛名。也就是說,大師都是經(jīng)得起翻譯的,就看怎么翻譯。

當(dāng)此時(shí),應(yīng)給詩(shī)人下一個(gè)定義:詩(shī)人是以身作則活出熱情并給人信心的人。

隨筆寫作不是隨隨便便的寫作。這個(gè)詞的早期翻譯就成問題。沒有專業(yè)的人是寫不好隨筆的,隨筆恰恰應(yīng)該是某個(gè)領(lǐng)域的專業(yè)人士,在專業(yè)基礎(chǔ)上的發(fā)言,或在研究過程中,溢出本專業(yè)而發(fā)出來的文字。我不相信一個(gè)沒有專業(yè)性的人能把隨筆寫好、寫得有價(jià)值。不過,有人只有一個(gè)專業(yè),有人多專業(yè)或者認(rèn)知廣泛一些。但是,再怎么廣泛,也只能是由點(diǎn)及面、由面及體。有博學(xué)的人,絕沒有無所不知的人。現(xiàn)在AI給人無所不知的印象,仿佛一個(gè)活字典。

寫作本質(zhì)上是謙卑的,批評(píng)本質(zhì)上卻是驕傲的——你不能因?yàn)槲遗u(píng)你,你就說“你行,你上”,我可以不行,但你必須行。我不能放棄批評(píng)的驕傲,你也不能放棄寫作的謙卑。這不是為了保全你我的面子,而是為了各自專業(yè)的尊嚴(yán)。

(作者系湖北詩(shī)人、翻譯家)