編者按：當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作生態(tài)呈現(xiàn)出新的面貌，精品化已成為行業(yè)共識，現(xiàn)實題材成為關(guān)注焦點，同時，傳統(tǒng)熱門題材也在敘事深度與人文關(guān)懷上實現(xiàn)了創(chuàng)新突破。然而，部分作品情節(jié)套路化、內(nèi)容同質(zhì)化以及“偽現(xiàn)實”等創(chuàng)作瓶頸依然存在。前段時間，第二屆新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“白馬獎”推出5部年度大獎作品及新人榜、改編榜和海外傳播榜等系列榜單。今天，浙江日報文韻周刊邀請三位嘉賓，結(jié)合本屆“白馬獎”的獲獎作品，共同探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的破題與提升路徑。

夏烈：各位好！從2025年和2024年的“白馬獎”獲獎作品來看，現(xiàn)實題材的崛起非常明顯。各位如何評析這一趨勢以及2025年獲獎的現(xiàn)實題材佳作？這對當(dāng)下網(wǎng)文創(chuàng)作總體意味著什么？

許苗苗：現(xiàn)實題材自中文寫作在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)時就已經(jīng)誕生，是自發(fā)的網(wǎng)絡(luò)寫作中歷史最長久，觸達人群最廣泛的一類。20世紀(jì)90年代初北美互聯(lián)網(wǎng)的留學(xué)生小說、新世紀(jì)到來前BBS上的閑聊式寫作、我國第一個文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”挖掘出的大批文學(xué)精品，都以現(xiàn)實題材為主。商業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站主推通俗類型小說，帶動了幻想網(wǎng)文的繁榮。但在博客、長微博、微信公眾號等平臺上，自發(fā)的現(xiàn)實寫作卻從未缺席，并在出書或改編為影視劇后成功引發(fā)全社會關(guān)注。

近年來，職業(yè)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競爭愈發(fā)激烈，起初新鮮的玄幻類作品市場日趨飽和，而現(xiàn)實題材作品卻穩(wěn)扎穩(wěn)打。兩屆“白馬獎”現(xiàn)實題材獲獎作品涵蓋了強國、非遺、行業(yè)、美好生活等類型。第一屆的《生命之巔》《一路奔北》《金牌學(xué)徒》通過醫(yī)護人員、科研工作者、技術(shù)工人等的故事展現(xiàn)出各行業(yè)魅力，第二屆的《飛流之上》《奔騰》依然發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)小說講故事的強項，前者聚焦傳統(tǒng)文化傳承，后者聯(lián)系改革開放下城鄉(xiāng)變遷，將大時代與小人物命運緊密結(jié)合，賦予開闊的時代主題以有血有肉的人物形象。

禹建湘：一批現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品獲得“白馬獎”，發(fā)出了明確的信號：現(xiàn)實題材的走強，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正加速從滿足“娛樂消遣”的亞文化產(chǎn)品，轉(zhuǎn)變?yōu)槌袚?dān)記錄時代、反映社會功能的新大眾文藝作品。

網(wǎng)文的“爽感”也在升級，從單純的“逆襲打臉”，轉(zhuǎn)向基于共情、認(rèn)同和奮斗的價值共鳴。Z世代作者正成為創(chuàng)作主力，他們成長于信息時代，具有更強的現(xiàn)實關(guān)懷和表達欲，也更樂于將個體經(jīng)歷融入時代敘事。

但縱觀當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材的整體創(chuàng)作，一些作品還存在“偽現(xiàn)實”與“套路化”的弊病，有的停留在對社會熱點的皮相摹寫和跟風(fēng)創(chuàng)作，缺乏對現(xiàn)實肌理的深入洞察，或簡單地將現(xiàn)實背景與穿越、重生等舊有網(wǎng)文“爽點”生硬嫁接，損害了作品的嚴(yán)肅性。

夏烈：近些年，傳統(tǒng)熱門題材如言情類、玄幻類等逐漸走向精品化，文學(xué)水平和思想深度都明顯提升。各位從2025年“白馬獎”獲獎作品來談?wù)?，這一趨勢給你們留下了哪些印象？

此外，當(dāng)前有越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎項、榜單等評選，年輕的創(chuàng)作者如何利用這些平臺來更好地打造精品網(wǎng)文？

殺蟲隊隊員：作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，我對轉(zhuǎn)向的感受非常直觀。2025年“白馬獎”的多部獲獎作品，都在嘗試把類型寫作從固有套路中松動出來，不再只服務(wù)于情節(jié)刺激，而是承載更多現(xiàn)實經(jīng)驗與情感重量，讓讀者在閱讀快感之外，留下可回味的余溫。

我結(jié)合自己創(chuàng)作的《十日終焉》來談?wù)劇ｋm然這部作品依然是生存游戲、懸疑推理、智斗博弈構(gòu)成的基本骨架，但我刻意壓低了“金手指”和即時爽點，把敘事重心放在規(guī)則約束、人性選擇與反復(fù)試錯之上。不急于讓人物“贏”，允許他們失敗、動搖甚至崩塌，讓故事在邏輯與情感的雙重壓力中自行推進。這種寫法，正是近年精品化創(chuàng)作給我的重要啟發(fā)。

至于獎項、榜單與研究機構(gòu)的介入，這非常重要。不僅為年輕作者提供了被看見、被討論的入口，也在一定程度上抬高了大家的審美標(biāo)準(zhǔn)。對年輕作者們，或許關(guān)鍵不在于追逐獎項的結(jié)果，而在于把這些榜單當(dāng)作一種重要的反饋，通過獎項認(rèn)識評價尺度，理解趨勢變化，反觀自身不足，從而更清醒地打磨作品。

許苗苗：不同評選意味著不同的標(biāo)準(zhǔn)，市場盈利、思想導(dǎo)向、社會效益、文藝審美創(chuàng)新等，多元評價標(biāo)準(zhǔn)讓更多有想法、有個性的網(wǎng)絡(luò)作者有機會獲得關(guān)注，也有益于改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受網(wǎng)站主導(dǎo)、容易為取悅市場而淪入類型化桎梏、缺乏藝術(shù)創(chuàng)新的問題。

可以看到，此次入選的網(wǎng)絡(luò)小說選擇的幻想類型也不是傳統(tǒng)的玄幻修仙創(chuàng)世界，而是貫穿了多元審美的標(biāo)準(zhǔn)，力圖突破大眾對網(wǎng)絡(luò)小說的固有認(rèn)識，呈現(xiàn)新鮮的趣味。可想而知，本次獲獎作品的面貌也將成為今后一段時間內(nèi)的創(chuàng)作風(fēng)格導(dǎo)向。

禹建湘：第一屆、第二屆“白馬獎”獲獎名單中的言情類、玄幻類，跳出了“宮斗宅斗”的窠臼，文學(xué)水平和思想深度都有明顯提升，這表明：精品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已打破類型壁壘，通過“類型+”模式實現(xiàn)價值升華。言情+職業(yè)/歷史/懸疑，超越“純愛”敘事；玄幻/奇幻+社會哲思，構(gòu)建高概念隱喻；現(xiàn)實+技術(shù)/行業(yè)，深化專業(yè)敘事。

以“白馬獎”為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品不斷“價值升級”，無論是現(xiàn)實題材還是幻想題材，其敘事動力都已從早期的“欲望滿足”轉(zhuǎn)向了“意義追尋”。言情類作品如《香江神探［九零］》《一路奔北》，其動人之處遠不止于愛情，更在于女主角在法醫(yī)、高鐵工程師等專業(yè)領(lǐng)域展現(xiàn)的職業(yè)尊嚴(yán)與時代闖勁，愛情故事因而承載了更厚重的分量。

同樣，幻想類作品也完成了關(guān)鍵蛻變，《十日終焉》《故障烏托邦》等作品構(gòu)筑高概念世界觀的核心目的，是為了更極致地拷問人性、規(guī)則與文明，其思想實驗的銳度構(gòu)成了新的閱讀吸引力。即便是《奔騰》這樣的現(xiàn)實之作，其“爽感”也根植于人物在時代洪流中搏擊并實現(xiàn)精神的“奔騰”。這種普遍的價值升維，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的到來。

夏烈：近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在市場開發(fā)拓展和IP產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)方面，有哪些亮點、趨勢，還存在哪些困難，可以如何突破？

殺蟲隊隊員：我最大的感受是，很多作品不再急著被開發(fā)，而是偏向于故事前期的扎實積淀。相比過去那種一邊連載一邊等著改編的節(jié)奏，現(xiàn)在很多作品更重視連載過程中和讀者之間的長期互動，在互動中沉淀內(nèi)容，讓世界觀和人物慢慢成長。這樣等到真正開發(fā)時，作品本身已經(jīng)具備了十分深厚的基礎(chǔ)，不容易被一次性消耗掉。

《十日終焉》也是在這樣的環(huán)境里成長起來的。截至目前，九千萬的閱讀量、一千萬條的評論，讓這個故事一直處在被討論、被解讀的狀態(tài)中。目前其實體書發(fā)行已超過兩百萬冊，也在推進影視和動漫的開發(fā)。這說明最重要的仍然是把故事寫好，讓它能在讀者那里站得住。

許苗苗：AI技術(shù)的助力已經(jīng)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介轉(zhuǎn)型進入飛速更迭的階段，經(jīng)常是一部作品還在連載，有聲書就已經(jīng)上線，所以當(dāng)前許多網(wǎng)文寫作更關(guān)注的是新創(chuàng)意，好的故事可以在不同形式的改編中不斷豐富。

特別是幻想網(wǎng)文中曾經(jīng)炙手可熱的玄幻仙俠類，由于作品本身簡略，在“文學(xué)”標(biāo)準(zhǔn)下評價褒貶不一，但在動漫市場表現(xiàn)極佳。這類作品本身篇幅長、人物形象突出、單線結(jié)構(gòu)，在文學(xué)中是弱項，但鮮明直白的寫作手法卻在視覺媒介轉(zhuǎn)型中具備優(yōu)勢。像本次入榜的《劍來》《長歌行》《牧神記第一季》等，都以古風(fēng)審美加強視覺印象，可以說玄幻仙俠網(wǎng)文的動漫轉(zhuǎn)向是近年來亮眼的趨勢。

另一個改編趨勢是方興未艾的微短劇，發(fā)展強勁，充分吸收了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者之外的網(wǎng)民注意力，后續(xù)看好。

禹建湘：從“白馬獎”獲獎作品和作家村動向來看，近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，已從過去單向、偶發(fā)的版權(quán)售賣，進化到了一個追求系統(tǒng)化運營、技術(shù)化賦能與全球化深耕的新階段，產(chǎn)業(yè)生態(tài)呈現(xiàn)出令人矚目的活力。

中國網(wǎng)絡(luò)作家村不僅匯聚了數(shù)百位作家，更重要的是通過“IP直通車”等機制，系統(tǒng)性地促成了超百項合作。這標(biāo)志著IP開發(fā)從“散兵游勇”轉(zhuǎn)向了有組織、成體系的“集團軍作戰(zhàn)”。作家村“AI漫劇培育基地”揭牌等動作，預(yù)示著AI正從輔助工具變?yōu)閯?chuàng)作流程的核心環(huán)節(jié)。網(wǎng)文“出?！钡哪Ｊ揭惨焉疃冗M化，獲獎作品如《上元歡》，其成功不止于文本翻譯，而是建立了涵蓋數(shù)字閱讀、實體出版、國際傳播的完整運營體系。

未來，要挖掘兼顧思想性、藝術(shù)性與龐大流量的作品，在技術(shù)革命中深化人文內(nèi)核，并在全球視野下完成從“中國故事”到“世界共情”的精彩敘事。