根據(jù)國(guó)家電影局1月1日公布的數(shù)據(jù)，2025年中國(guó)電影斬獲518.32億元總票房，同比增長(zhǎng)21.95%，城市院線觀影人次為12.38億，同比增長(zhǎng)22.57%，交出了一份兼具規(guī)模與質(zhì)量的答卷。

2025年堪稱中國(guó)動(dòng)畫電影的“高光之年”，全年動(dòng)畫電影票房突破250億元，創(chuàng)下中國(guó)影史年度動(dòng)畫電影票房最高紀(jì)錄。《哪吒之魔童鬧?！芬?54.46億元票房登頂中國(guó)影史票房冠軍及全球動(dòng)畫電影票房冠軍，3.24億觀影人次中，50％為新觀眾或召回的老觀眾。動(dòng)畫電影的崛起絕非偶然，而是產(chǎn)業(yè)生態(tài)、藝術(shù)表達(dá)與受眾需求共振的結(jié)果。產(chǎn)業(yè)生態(tài)上，動(dòng)畫電影以數(shù)字資產(chǎn)為核心的模式，規(guī)避了真人電影多種不確定性，創(chuàng)作與傳播更穩(wěn)定，并通過(guò)“票房+IP運(yùn)營(yíng)”形成長(zhǎng)效收益閉環(huán)，持續(xù)沉淀IP價(jià)值、積累用戶基礎(chǔ)，反過(guò)來(lái)進(jìn)一步拉動(dòng)票房增長(zhǎng)。藝術(shù)表達(dá)上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫真正實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)題材現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯的突破，例如《哪吒之魔童鬧?！贰拔颐晌也挥商臁钡默F(xiàn)代性表達(dá)，成為當(dāng)代青年對(duì)抗偏見、追求自我的情感吶喊。更關(guān)鍵的是，動(dòng)畫電影實(shí)現(xiàn)了全齡段受眾的情感穿透?！独死松叫⊙帧芳纫浴奥殘?chǎng)打拼者的掙扎與牽掛”戳中年輕觀眾的現(xiàn)實(shí)焦慮，又憑借“小妖怪與母親的溫情互動(dòng)”，以樸素真摯的親情表達(dá)引發(fā)家庭群體的深度共鳴，實(shí)現(xiàn)了不同年齡層觀眾的共情共振。

2025年，主旋律電影創(chuàng)作通過(guò)“小切口敘事大時(shí)代”的創(chuàng)作思路，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與商業(yè)性的統(tǒng)一，多部作品實(shí)現(xiàn)票房與口碑雙豐收。暑期檔，影片《南京照相館》將宏大歷史落腳于個(gè)體命運(yùn)，讓觀眾在共情中銘記歷史，最終以30.17億元票房成為檔期冠軍。主旋律創(chuàng)作的突破，本質(zhì)是類型化創(chuàng)新與情感共鳴的結(jié)合。《唐探1900》以類型化手法提升娛樂性，通過(guò)再現(xiàn)百年前華工在海外的生存困境，在詼諧幽默中傳遞中國(guó)人不屈不撓的抗?fàn)幘瘛?/p>

2025年，中國(guó)電影在國(guó)際舞臺(tái)迎來(lái)“豐收季”，不僅商業(yè)片海外票房創(chuàng)新高，藝術(shù)片更在歐洲三大電影節(jié)實(shí)現(xiàn)“大滿貫”，標(biāo)志中國(guó)電影的國(guó)際影響力從市場(chǎng)輸出邁向價(jià)值認(rèn)同。在商業(yè)傳播領(lǐng)域，《哪吒之魔童鬧海》僅北美就有770多間影院同步上映；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》覆蓋全球16個(gè)國(guó)家和地區(qū)，將東方神話美學(xué)傳遞至更多角落。更值得關(guān)注的是，中國(guó)電影的國(guó)際影響力正從銀幕內(nèi)延伸至銀幕外。《南京照相館》《東極島》等歷史題材影片，以電影語(yǔ)言還原二戰(zhàn)東方主戰(zhàn)場(chǎng)歷史，引發(fā)國(guó)際主流輿論對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)的關(guān)注；“跟著電影游中國(guó)”活動(dòng)更帶動(dòng)海外游客入境旅游，電影成為中外文化交流的橋梁。

面對(duì)短視頻、微短劇等新興娛樂方式的沖擊，中國(guó)電影以“電影+”模式打開新空間。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、影院場(chǎng)景重構(gòu)，強(qiáng)化電影的不可替代性，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)從單一票房經(jīng)濟(jì)向多元消費(fèi)生態(tài)轉(zhuǎn)型。在技術(shù)創(chuàng)新層面，中國(guó)首部虛擬現(xiàn)實(shí)電影《唐宮夜宴》在戛納電影節(jié)市場(chǎng)單元引發(fā)關(guān)注。影片通過(guò)沉浸式敘事，讓觀眾“走進(jìn)”盛唐宮廷，打破傳統(tǒng)電影的觀演邊界；作為全球首個(gè)通過(guò)數(shù)字電影倡導(dǎo)組織認(rèn)證的LED影院放映系統(tǒng)，中影成功吸引《阿凡達(dá)3》將其作為中國(guó)首映放映方案，標(biāo)志著中國(guó)高端放映技術(shù)完成了從遵循國(guó)際規(guī)則到制定行業(yè)標(biāo)桿的關(guān)鍵性跨越。

影院場(chǎng)景的創(chuàng)新重構(gòu)更具現(xiàn)實(shí)意義。北京推出12家“影院新空間”，將影院從觀影場(chǎng)所轉(zhuǎn)型為社交娛樂綜合體。一些影院在足球比賽期間變身“球迷第二主場(chǎng)”；部分影院引入VR體驗(yàn)、親子互動(dòng)項(xiàng)目，嘗試通過(guò)體育直播、戲劇演出等內(nèi)容，提升影院的使用效率?！半娪?”模式的核心，是強(qiáng)化電影的體驗(yàn)感與社交屬性。雖然以微短劇為代表的新型視聽內(nèi)容能提供碎片化的情緒刺激，但電影通過(guò)沉浸式畫面、集體觀影氛圍所帶來(lái)的情感共鳴依舊不可替代。通過(guò)“電影+文旅”“電影+文創(chuàng)”“電影+體育”等構(gòu)建的新型消費(fèi)生態(tài)，將讓電影價(jià)值延伸至日常生活。未來(lái)，電影的常規(guī)性消費(fèi)可能被替代，但高影響力、強(qiáng)體驗(yàn)感的電影，將通過(guò)“電影+”模式獲得更大空間。

2025年的中國(guó)電影，既延續(xù)了對(duì)文化根脈的堅(jiān)守，又展現(xiàn)了對(duì)創(chuàng)新趨勢(shì)的敏銳把握。從動(dòng)畫電影的崛起到國(guó)際傳播的突破，從主旋律創(chuàng)作的成熟到“電影+”模式的探索，中國(guó)電影正以更自信的姿態(tài)，在光影世界中書寫時(shí)代故事。展望未來(lái)，隨著技術(shù)的持續(xù)迭代、創(chuàng)作的不斷深耕，中國(guó)電影必將在高質(zhì)量發(fā)展的道路上走得更穩(wěn)更遠(yuǎn)，為世界電影產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)更多“中國(guó)智慧”與“中國(guó)方案”。

（作者：龐勝楠，系浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院副教授）