劉依檬的《見山》寫了一個具有中國古典色彩的“臥游”故事，嵌套了法國作家尤瑟納爾的小說內(nèi)核，敘事者“我”的經(jīng)歷則構(gòu)成小說的第三層外殼，筆力不俗。作為一篇微小說，《見山》以極短的篇幅完成了對一個有趣的“主意（idea）”的呈現(xiàn)，這“主意”在東方文人雅趣的講述線索下內(nèi)含了對強權(quán)與專制的諷刺，最終落腳于偽作與轉(zhuǎn)化型寫作的輕巧辯證。

小說情節(jié)簡單明朗，卻別有趣味，在繪畫與文學(xué)的交織互文中，東方與西方的內(nèi)在聯(lián)系、精神隱逸與俗世政治的外在沖突次第顯現(xiàn)。“山”在小說中充當了故事的“風(fēng)景”，卻也象征著多重的壓抑與束縛，更重要的是，“山”是“我”與尤瑟納爾故事中的人物“夢中相見”的地方，需要“見山”的是文學(xué)人物，是被困于塵世的霸權(quán)者，更是“我”與千千萬萬的讀者，依檬的匠心由此可見。

當然，小說有著鮮明的“陳春成風(fēng)”，隱隱呼應(yīng)著《秋水》《山石》等新作的關(guān)切，也攜帶著《夜晚的潛水艇》等早期作品強烈互文的特征，由物生發(fā)出的對于歷史、現(xiàn)實互動的漫衍，頗為相似。陳春成引領(lǐng)的寫作風(fēng)尚對年輕的依檬來說，是啟迪，也是警醒。