嬴春衣在長篇小說《遙遠的阿合別勒》中，書寫了一群年輕人改變大山的故事。他們扎根翠山深處，“寒夜聽狼嗥，白日斗頑石，把汗水砸進鹽堿地里，更有一地雞毛：和狡猾的護林員老拜周旋，跟瘋癲的老哈斗智，與馬壽祿等井主暗中較勁……”但最終，他們戰(zhàn)勝了一切，讓翠山真的變成了“翠山”。

《遙遠的阿合別勒》入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，網(wǎng)絡原名《翠山情》，在番茄小說連載時點擊量破百萬。

近日，嬴春衣接受新黃河專訪?，F(xiàn)實生活中，她在翠山種過樹，但是以失敗告終，可是她把那些成功的故事和夢想寫進了小說里。

在創(chuàng)作《遙遠的阿合別勒》這部現(xiàn)實主義題材作品之前，嬴春衣早已經(jīng)是諸多網(wǎng)友熟悉的網(wǎng)絡言情作家。嬴春衣希望過去的創(chuàng)作和現(xiàn)在的創(chuàng)作可以更好地融合，“我只能期待自己有一天可以做到，就是說，再進步一些?！?/p>

把現(xiàn)實中的奮斗經(jīng)歷寫進小說

新黃河：很多讀者可能對“阿合別勒”這個詞語并不熟悉。您能跟讀者解釋一下嗎？

嬴春衣：這個是哈薩克族語言，要放在哈薩克語境中翻譯會更好，意思是“空白的半坡地帶”，就是不長什么東西的空白的半坡。這里的“空白”二字在語境中也有神圣潔白的意思。這也是針對文中所書的翠山的外形來說，翠山是一座不算太高但綿延百里的山，大部分地方都是這樣的緩坡和斜坡，因為土質混著沙石比較貧瘠，植物生存環(huán)境嚴苛，所以山上的草少，樹更少，放牧的哈薩克族人將它稱為“阿合別勒”。

新黃河：《遙遠的阿合別勒》書寫了一群年輕人在大山拓荒的故事，而且其中有您的個人經(jīng)歷。當時為什么想要寫這樣一個故事，到最后您覺得您寫成想要寫的那個故事了嗎，您的個人經(jīng)歷對您創(chuàng)作這部作品有什么幫助？

嬴春衣：我在翠山種過樹，翠山也曾經(jīng)承載了我一個很大的夢想，當我選擇在翠山種樹的那一刻，我想得到的結果就是我會擁有一個至少三百畝那么大一片地的果園，我會在那里擁有書房，充滿文藝氣息的小院，我會在那里以文會友，帶著我的朋友們逛園子、吃直接從樹上摘下來的水果。

后來當我失敗的時候，這一切幻為了泡影，成了夢想照不進現(xiàn)實的寫實版。然而翠山種樹的那段經(jīng)歷也是我人生中比較特殊的經(jīng)歷，翠山也是我真心奮斗過的地方，我喜歡翠山。所以我的奮斗并沒有在當時結束，我把奮斗的經(jīng)過和經(jīng)驗寫入了《遙遠的阿合別勒》中，在書中完成了我未在現(xiàn)實中實現(xiàn)的夢想。

這個故事的前半部分透入了很多真實的場景，后半部分則是我對別人的結果的觀察。因為那時候我已經(jīng)敗北了，從翠山離開了，但是有勝利者留下來了，他們繼續(xù)建設翠山，改變翠山。我看到了翠山的結果，現(xiàn)在瓜果飄香，公路蜿蜒，翠山大地公園和省道兩側沿坡而上的果園，也成為當?shù)厝撕陀慰偷拇蚩ǖ亍?/p>

《遙遠的阿合別勒》基本完成了我想要完成的使命，但還不夠，我是期待還可以獲得機會，再繼續(xù)完善這部書的。

從《翠山情》到《遙遠的阿合別勒》

新黃河：《遙遠的阿合別勒》最初是以《翠山情》為題目在番茄小說連載。《翠山情》和您在番茄小說創(chuàng)作的另外兩部作品是截然不同的風格?？梢愿x者分享一下您在番茄小說連載《翠山情》的一些感想嗎，比如說有沒有擔心過點擊量，有沒有一些意外的收獲？

嬴春衣：其實不是另外兩部，而是另外好多部。2020年以前，我都是寫網(wǎng)絡言情小說，而且是寫女頻的，也就是“霸道總裁愛上我”的那種。我首先是并不否定我2020年以前的創(chuàng)作，它帶給了我一些金錢和生存的底氣，助我渡過了很多難關，它讓我持續(xù)保持一種天真的情緒和向往，大量的創(chuàng)作也練就了我的寫作基本功。我在這個過程中出版了八九部言情小說作品，在網(wǎng)絡連載上也賺到了錢。至2020年時，可能忽然間長大，忽然間就對這個世界有了不同的看法，眼里、心里的東西都完全不一樣了，忽然間就寫不了網(wǎng)絡言情小說，至2022年都寫不出來，兩年間幾乎沒有任何作品，被迫轉型至現(xiàn)實題材。

《翠山情》也就是《遙遠的阿合別勒》是我的第二部現(xiàn)實題材作品。在番茄網(wǎng)連載的那部古言小說是2020年初的作品，其實沒有連載完畢，只寫了十萬字，恰是轉型之前最后的掙扎吧。番茄小說網(wǎng)在明知我有寫作敗績且沒有完成簽約作品的情況下，仍冒險接受了《翠山情》的投稿，而且給我做了比較好的保底，他們有慧眼，我也覺得這是我一生都要銘記的事，因為再次給了我機會，才使得《遙遠的阿合別勒》有幸被更多人看到。

新黃河：從《翠山情》到《遙遠的阿合別勒》，其中的內容有什么變化嗎？

嬴春衣：書名的變化其實和《翠山情》的改稿會有關，這本書的改稿會是在廣州的花城出版社的花城里舉行的，當時改稿老師提出書名有點普通，我們所有其他人也都同意這個看法。之后和編輯改了七八個書名都沒有通過，后來我求助于我們當?shù)匚穆?lián)辦公室，辦公室的老師查了不少有關翠山的資料，又咨詢了同棟樓的少數(shù)民族工作人員，得到了“阿合別勒”四個字，因為當?shù)氐墓_克族人將它稱為“阿合別勒”。

當時看到這四個字的時候，我就心頭一震，像是宿命般的四個字，交給編輯后，一路遞上去，竟都通過了。

書名就此徹底定下來了。我現(xiàn)在很喜歡“阿合別勒”這四個字，覺得從外形到氣質，都非常好地形容出了翠山的基本形態(tài)。

新黃河：《遙遠的阿合別勒》之后，您還會有類似的主題創(chuàng)作嗎，這部作品對您之前或者之后的創(chuàng)作有什么意義？

嬴春衣：在《遙遠的阿合別勒》之后，我還是以現(xiàn)實題材為主要創(chuàng)作方向，比如2025年創(chuàng)作了《穿越西天山》。之后我仍然會在現(xiàn)實題材進行深挖，因為家鄉(xiāng)、人群、奮斗和不屈的精神，及我們生活在這個世界上，我們面對的現(xiàn)實和夢想，實在有太多太多的角度的故事，等待著我們去挖出來。

有太多太多的人生被埋沒了，有太多太多的夢想被湮滅了。我的雙眼看到周邊，我的心感受到周邊，我就想把他們寫出來。每個故事、每個人，都非同一般。個體、群體、家鄉(xiāng)、風物組合成的每個故事都非同凡響，值得銘記。

我們心中仍然有一把烈火

新黃河：在《遙遠的阿合別勒》和《絲路繁花》中，您筆下的主人公都是奮斗的年輕人。他們既有去改變的魄力，也有去改變的能力。這是巧合嗎，還是一直以來，您心目中的年輕人就該是這個樣子？為什么把“改變”的重擔交給年輕人？

嬴春衣：書中之所以都是充滿了干勁和戰(zhàn)斗力的年輕人，是因為我從小到大成長的過程中，我遇到了很多這樣的年輕人，包括我自己也拼命地奮斗過。和我一樣年歲的人，都成為中年人，但我們心中仍然有一把烈火，我們的生命繼續(xù)在燃燒，雖然在書中，寫的都是當代年輕人，事實上他們骨子里卻是承載了我在現(xiàn)實生活中，與我一起奔在奮斗路上的這代人的不屈的精神。

我們不是要把重擔交給“年輕人”，而是我認識的朋友們，我周邊和我一起奮斗過的兄弟姐妹們，他們正在失意和失落中準備退場。就是可能我是真正打工過，當過工人，也站過商店，學過理發(fā)等……就是我的起點比較低，我遇到的大部分人他們都無法成功，我們都是極為普通的人。

在奮斗過這么多年后，我們大部分人仍然不得不失意退場，準備交棒給更年輕的人。我親眼看著他們奮斗、不屈，最后又認可了命運的安排……但我知道他們心中仍有火，就如我一樣。

我寫的并不是此時此刻的年輕人，而是“我們”年輕的時候。我們雖然不成功，但不可否認我們奮斗過，我是希望這種精神可以得到傳承和展現(xiàn)，不能因為我們的普通，而泯滅了我們曾經(jīng)奮斗的光輝，我希望我們可以和年輕人一道兒繼續(xù)奮斗。

新黃河：可能很多讀者是從《大廠小鎮(zhèn)》去認識您的生活一面的。如果不是這本書，很難想到您的樂觀背后是磨難。在寫作《大廠小鎮(zhèn)》的時候，是傾訴的沖動多一些，還是面對過去的勇氣多一些？

嬴春衣：創(chuàng)作《大廠小鎮(zhèn)》的時候，我還奮斗在網(wǎng)絡小說的海洋中，這是2013年到2014年的作品。當時大家都很喜歡玩兒微博和博客，我平時沒有什么好記錄的，就寫一點小文貼在上面，結果被小馬過河的制作人看到。后來就直接從博客和微博上撿拾了創(chuàng)作的這些小文成冊，簽約給了小馬BOOK。

創(chuàng)作的時候是一種很放松的狀態(tài)，隨意寫成，文筆中帶著天真和稚嫩又有老成的感覺。天真和稚嫩是因為我仍然期待一切都向好的方向發(fā)展，仍然在給所有的合理的、不合理的找美好的理由。老成可能是我剛剛練就的有自我風格的文筆。這是我第一次嘗試用創(chuàng)作“小說”以外的手法去寫一些東西。

后來有讀者給了一個很中肯的評價，說此部書“又成熟又幼小”，是一種很奇怪很吸引人的特質。

這本書2014年簽約后并沒有出版，而是在簽約十年后，制作人又找到我重新簽約出版的，并且不允許我修改原文內容，他說，“直覺告訴我，這是你所有書中最特別的一本，以后你再也寫不出這樣的書了?！?/p>

我覺得他的意思應該是說，卡在那個年齡段那個心理成長階段的時光，是一去不復返了。

新黃河：您既寫《遙遠的阿合別勒》《絲路繁花》《大廠小鎮(zhèn)》，也寫《陰花灼》《醫(yī)女臨朝之凰屠至尊》，創(chuàng)作風格如此多元，可以介紹一下您是怎么切換自己的創(chuàng)作狀態(tài)嗎？

嬴春衣：其實我并沒有進行切換，諸多作品交織出來的表面讓大家以為我在切換。事實上我在2020年以前寫的幾乎全部都是網(wǎng)絡言情小說，成績最好的是《天機皇妃》，賣出了影視版權，差點拍成電視劇。從2022年始，我就一直在寫現(xiàn)實題材，比如《遙遠的阿合別勒》《絲路繁花》和去年獲得了中國作協(xié)網(wǎng)絡文學扶持的《穿越西天山》，這幾年沒有切換過，一直在寫現(xiàn)實題材的小說。

切換不回去了，不過我還沒有放棄，想著要把寫了十幾年言情小說的底子，來和自己現(xiàn)在的創(chuàng)作進行更好地融合和進步。我只能期待自己有一天可以做到，就是說，再進步一些。