卷 首 語

當(dāng)一位小說寫作者鋪開稿紙或打開電腦開始寫作，他便無可奈何地被推入兩個(gè)寫作陣營，要么寫著“他者的小說”，要么寫著“自己的小說”?！八叩男≌f”包括經(jīng)典小說和潮流小說，包括不在世的大家大師和在世的當(dāng)紅小說家，包括國內(nèi)和國際的小說家及其作品，一切出色的或蹩腳的作品，一切已被寫出來的小說。

有的人終其一輩子都寫著“他者的小說”；有的人完成“他者的小說”的模仿和訓(xùn)練之后進(jìn)入“自己的小說”，這樣一些人無疑是幸運(yùn)且值得鼓掌的；有的人從提筆起始便寫著“自己的小說”，但風(fēng)險(xiǎn)暗存，“自己的小說”如果沒有成長，沒有進(jìn)入藝術(shù)的高級階段，也不足為道，終將淪為小說戰(zhàn)場的炮灰?？梢赃@么說，每一個(gè)被銘記的大作家無一不是以“自己的小說”行走紙上江湖，寫“他者的小說”雖然也能寫出榮耀的作品，但終因原創(chuàng)性缺失淪為二流；對小說敘事邊界的突破或者對小說這一文體的重新定義無一不在“自己的小說”中艱難完成。

“自己的小說”意味著那種散發(fā)獨(dú)特氣息的題材，一個(gè)異質(zhì)于同行的寫作對象，帶有一些陌生感和模糊性；意味著小說具有的獨(dú)特的敘事形式和敘述腔調(diào)，是那種一部作品克服了形式障礙和敘述障礙之后所形成的表達(dá)上的個(gè)性和氣味，烙上了區(qū)別于他者的“某某”印記；意味著某種藝術(shù)空間的拓展甚至獨(dú)造，即小說呈現(xiàn)出來的獨(dú)特的藝術(shù)追求或藝術(shù)氣質(zhì)；意味著還沒有被寫出或正在被寫出的那種“天外來客”般的作品。所謂“自己的小說”是那種有著一切野心、一切不一樣、標(biāo)識著自己獨(dú)特性和唯一性，但又觸摸到了藝術(shù)敏感地帶的小說。

如此來看我們刊發(fā)的小說，老實(shí)說，多是“他者的小說”與“自己的小說”的混合體吧?？梢钥吹剑恳粋€(gè)小說家都在盡力凸顯“自己的”而非“他者的”特質(zhì)。知名小說家李西閩的《銀色三葉草唇釘》將目光投注到一個(gè)“掛壁”的特別群體，題材拓展上很“自己”；任白衣《項(xiàng)生記》的思考很“自己”，寫一個(gè)文化轉(zhuǎn)型時(shí)期兩代人雅致的沖突，也別有味道。本期開始，新欄目“00后”亮相，不定期推出2000年后出生的寫作者。

目 錄

丨小 說丨

重點(diǎn)推介

李西閩 銀色三葉草唇釘

李 浩 險(xiǎn)絕與救贖——評小說《銀色三葉草唇釘》

中 篇

任白衣 項(xiàng)生記

短 篇

倪晨翡 金剛不壞之心

王清海 尋狼

朱斌峰 采風(fēng)人

丨00后丨

張瑞洪 四連鞭（小說）

李晴陽 古城中，女子把花園栽種于頭頂（詩歌）

丨詩 歌丨

頭 題

沈 葦 所有的風(fēng)來自一種古老的飲泣

現(xiàn) 場

白愛琴 在巴丹吉林，做一粒沙子（組詩）

游 離 一種持續(xù)的回響

范丹花 外石古樹林的傍晚

譚 杰 拒絕抵達(dá)

葉雪青 小島的冬天

魏棋宇 海邊風(fēng)動(dòng)石

丨散 文丨

實(shí) 力

龐余亮 樹旗（外二篇）

八方文采

趙主明 山居筆記

王小忠 高山牧場

朱谷忠 春聯(lián)與蔗塔

陳志澤 大姐大

李閩山 魚市口

甘淑媛 沉默的骨頭

康志遠(yuǎn) 黑板上的童話

丨文藝探索丨

張立軍 抗戰(zhàn)離亂中閃現(xiàn)的人性光輝——長篇小說《冰點(diǎn)火炬》讀后