1月11日下午，新生代女性科幻作家靚靈攜新書《任意車站》現(xiàn)身上海朵云書院復(fù)旦管院店，以“女性幻想的世界會(huì)有怎樣的不同？”為主題展開分享。這部包含七篇風(fēng)格各異科幻故事的小說集，憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的深刻關(guān)照與創(chuàng)新的科幻表達(dá)，成為科幻界的熱門作品。

《任意車站》串聯(lián)起極地尋春、星際礦工、時(shí)空鹽橋等幻想旅程，在酷寒冰原、異星荒野、未來都市中，直面資本算法、文明沖突與親情羈絆。而書名源于靚靈對(duì)作品共性的偶然發(fā)現(xiàn)：“七篇小說創(chuàng)作于兩到三年間，事后整理時(shí)，才發(fā)現(xiàn)都出現(xiàn)了與主線情節(jié)相關(guān)的交通工具，這或許源于北漂歲月里的不安定感?！睘檫M(jìn)一步表達(dá)這一核心意象，她特意創(chuàng)作了一篇科幻式“偽自序”，將車站設(shè)定為“去往任意世界的起點(diǎn)”，既呼應(yīng)了書中跨越時(shí)空的冒險(xiǎn)，也暗藏著對(duì)突破邊界的隱喻。

“我不糾結(jié)硬科幻與軟科幻的分界，關(guān)鍵是讓幻想元素服務(wù)于核心表達(dá)。”靚靈說，科幻的魅力在于提供 “可理解的陌生感”，既要有新奇的設(shè)定，又要有合理的邏輯支撐，讓讀者在感到意外的同時(shí)，能夠理解背后的邏輯。如《走春》中將漆器制作與時(shí)間流速不均的冰原設(shè)定相結(jié)合，讓漆匠在極寒環(huán)境中既要延續(xù)手藝又要適應(yīng)生存；《鹽橋》以地質(zhì)工程知識(shí)為基礎(chǔ)，構(gòu)建了時(shí)空斷裂的世界，女性建筑師在裂縫間架橋的設(shè)定充滿巧思?！霸趧?chuàng)作時(shí)，我會(huì)根據(jù)主題需求調(diào)整幻想比重，寫外賣員議題時(shí)貼近現(xiàn)實(shí)，寫外星生態(tài)時(shí)則加大幻想濃度。”

書中對(duì)中國傳統(tǒng)文化的運(yùn)用尤為亮眼。漆器作為重要的意象，不僅是工藝載體，更被賦予時(shí)間濃縮、文化流動(dòng)的深意。靚靈坦言受劉宇昆《結(jié)繩記事》啟發(fā)：“文化元素不能只做背景板，要挖掘其本質(zhì)特質(zhì)與故事產(chǎn)生深層鏈接，就像漆器的輕盈與堅(jiān)固，才能在冰原帳篷這樣的設(shè)定中顯得合理且動(dòng)人?！?/p>

談及女性角色塑造，靚靈分享了自己的創(chuàng)作成長軌跡。早期作品中，她曾不自覺將女性角色局限于 “媽媽、女朋友、女兒” 等依附性身份，而在意識(shí)到這一問題后，她便開始嘗試塑造多元獨(dú)立的形象，“我開始創(chuàng)作沒有任何依附關(guān)系的角色，我想證明一個(gè)問題，如果一個(gè)角色、一個(gè)人物，在完全沒有性別的情況下能否成立？在我的調(diào)查中，是可以成立的?！?/p>

靚靈強(qiáng)調(diào)，科幻創(chuàng)作對(duì)她而言既是思想實(shí)驗(yàn)，也是記錄現(xiàn)實(shí)的方式。她從社會(huì)觀察中汲取靈感，將對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的思考融入科幻設(shè)定，既保留科幻的想象力，又不脫離真實(shí)的溫度?！?疑問’的過程是科幻一直可以打動(dòng)我的點(diǎn)，我試圖一直在別人的小說和我自己的小說尋找這個(gè)東西?？苹眯≌f的定義其實(shí)非常寬闊，不一定是征服或戰(zhàn)爭，也可以呈現(xiàn)世界的一個(gè)切角，或者哪怕只是去呈現(xiàn)一個(gè)物理上很奇怪的點(diǎn)，我覺得這樣也是值得一讀的小說，我也愿意寫這樣的東西。