蘇式園林的粉墻之下，水霧彌漫，如夢(mèng)似幻，一幅古典畫卷徐徐展開……近日，由江蘇省蘇州文投集團(tuán)和禾戲劇出品制作、北京保利劇院管理有限公司聯(lián)合出品的舞劇《牡丹亭》在京翩然登場(chǎng)。這部劇作拋開傳統(tǒng)戲文，純以肢體為語(yǔ)匯，將古典詩(shī)情與生命哲思融入舞蹈的韻律之中，完成了一次對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典的深情轉(zhuǎn)譯與創(chuàng)新詮釋。

該劇取材自明代湯顯祖?zhèn)髌鎰”尽赌档ねみ€魂記》，在忠于原著精神的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代視角凝練敘事，聚焦杜麗娘等六個(gè)核心角色，勾勒出一段跨越生死的愛情傳奇。劇中的“夢(mèng)卷”描繪杜麗娘走出深閨、驚夢(mèng)尋真的心路歷程；“畫卷”則敘述柳夢(mèng)梅為愛跋涉、堅(jiān)守不渝的執(zhí)著追尋。

在眾多戲曲版本珠玉在前的情況下，舞劇《牡丹亭》沒有任何臺(tái)詞，僅依托舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，無疑是一次大膽的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在尊重古典文本內(nèi)核的同時(shí)，融入了多元的當(dāng)代舞蹈語(yǔ)匯，于敘事、舞美、角色等方面進(jìn)行了大刀闊斧的創(chuàng)新，演繹出“至情至美”的東方夢(mèng)境。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)上最引人注目的，是長(zhǎng)達(dá)3.5米、名為“牡丹亭”的鏡面延伸臺(tái)，如水面般倒映光影與舞姿。在“驚夢(mèng)”這一經(jīng)典段落中，杜麗娘與柳夢(mèng)梅的雙人舞就在此展開。近距離面對(duì)觀眾，舞者憑借極致的肢體控制與細(xì)膩的氣息流轉(zhuǎn)，傳遞出夢(mèng)境中的繾綣之情。這一設(shè)計(jì)不僅拉近了觀演距離，更構(gòu)建了情感互動(dòng)的橋梁。

舞美視覺則以簡(jiǎn)馭繁。粉墻如寫意畫卷，留白處盡顯無窮意境；服裝設(shè)計(jì)追求簡(jiǎn)約，杜麗娘一襲淡粉紗衣，柳夢(mèng)梅一身淺綠長(zhǎng)衫，皆質(zhì)樸無華。該劇的舞蹈編排張弛有度，善于以留白烘托情感。如杜麗娘留下畫像后，一束光將其剪影投映墻上的瞬間，余韻悠長(zhǎng)；下半場(chǎng)結(jié)尾，柳夢(mèng)梅與重生后的杜麗娘自舞臺(tái)兩端緩緩走向彼此，沒有炫目的聲光渲染，唯有純粹的重逢之淚，真摯動(dòng)人。而在柳夢(mèng)梅于地府群鬼間畫像中尋覓麗娘的段落中，酣暢的現(xiàn)代舞編排營(yíng)造出超現(xiàn)實(shí)的戲劇張力。

此版《牡丹亭》并未止步于愛情故事的敘述，更借“鏡”與“花”等意象，展開對(duì)自我認(rèn)同與生命價(jià)值的深入探討。劇中多次出現(xiàn)的照鏡場(chǎng)景，映照的是杜麗娘渴望自由的靈魂；而那朵被不同角色擷取的紅花，則成為自然生命力與個(gè)體意志覺醒的象征。就連保守的舊儒陳最良也將紅花輕別帽檐，暗示著超越封建禮教、回歸本真是人性共同的渴望。

“情不知所起，一往而深?！彼陌倌陙?，《牡丹亭》不斷在新的藝術(shù)形式中煥發(fā)光彩。這場(chǎng)以身體寫就的舞劇，不僅重現(xiàn)了一場(chǎng)跨越生死的夢(mèng)，更讓古典的詩(shī)意與當(dāng)代的審美在舞臺(tái)上相遇，完成了一場(chǎng)無聲卻深刻的對(duì)話。