連亭是一位早熟者與敏感者，她的這部17萬(wàn)字的散文集，有她對(duì)生活獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)，更有她對(duì)生活真相帶有疼痛感的感知，這大約源于她漂泊不定的生活。

散文的寫作意義何在？如何去表現(xiàn)真實(shí)的人生，對(duì)所有寫作者都是一個(gè)考驗(yàn)，許多寫作者一旦寫到家族和個(gè)人成長(zhǎng)史，總是顯得膽怯，但連亭無(wú)疑是一位勇者，她以獨(dú)特的敘事解構(gòu)與重構(gòu)了記憶，將家族命運(yùn)、時(shí)代變遷與自然意象熔鑄于她的審美之塔，充分挖掘人性的分量。連亭的父親和叔叔是時(shí)代的打工者，《我的農(nóng)民工父親》中寫了叔叔的死，“他抱著他，鮮血從模糊的傷口流出來(lái)，浸染在衣服上，褲子上，鞋子上，手上?！边@是一次交通事故，然而，死亡帶來(lái)的結(jié)果是一樣的，“人的骨頭就是比血肉執(zhí)拗啊，血肉早已腐爛，骨頭卻拒絕泥土的同化。然而，它們終究也撐不過(guò)這場(chǎng)雨水吧?！边@種刻骨的疼痛書寫，實(shí)際上就是在探討生存的意義。連亭的父親是一位在農(nóng)村吃過(guò)苦的農(nóng)民，他必須像牛一樣忍耐生活的勞作和艱苦，“他像牛一樣笨拙。這可能是他的長(zhǎng)處，牛從來(lái)都不愛耍性子，只會(huì)默默耕作?！边@樣的父親形象正是中國(guó)鄉(xiāng)村無(wú)數(shù)父親的形象顯現(xiàn)。

連亭雖然年輕，但特殊的經(jīng)歷使她有超越年齡的敏銳與早熟。她的早熟來(lái)自個(gè)人“成長(zhǎng)史”和對(duì)復(fù)雜多變的時(shí)代的感受力。她的散文浩繁而尖銳，從不躲避生活的困苦。連亭的心靈是廣闊的，是及物的，是閱盡人間辛苦的。父親帶她到過(guò)不少工地，“有時(shí)，我獨(dú)自在工地旁的草叢中玩耍一天后，為了彌補(bǔ)對(duì)我的冷落，他把我抱到高墻上，扶著我，讓我看樓下的車水馬龍?！备赣H是物質(zhì)的，也是精神的，連亭認(rèn)真地刻畫了父親的精神肖像。作為父親的女兒，作者也在工地上務(wù)工過(guò)，“在工地，我總是低頭干活，因?yàn)檫^(guò)大的安全帽壓得脖子酸痛?！弊髡邔?duì)活著的意義的理解，也許是從工地開始的。

連亭的散文自帶氣場(chǎng)，且氣場(chǎng)充沛、格局開闊，敢于面對(duì)生活的真實(shí)，從側(cè)面反映著時(shí)代人生，體現(xiàn)出有責(zé)任感的作者的擔(dān)當(dāng)。連亭的散文處處透露出思考的深度，透露出對(duì)人生問(wèn)題的關(guān)切。例如她寫一位寫詩(shī)的朋友，“上一個(gè)秋天，我從上?；毓枢l(xiāng)，與他在一個(gè)公園邊上的馬路見過(guò)面，那時(shí)他還談起他姐姐在勸他買房。而2017年的秋天，他已和我生死永隔?！边B亭和朋友想整理出版他的詩(shī)稿，卻沒有出版社愿意出版，這說(shuō)的不僅是人生的意義，也是人死的意義。

散文天生具有寫實(shí)氣質(zhì)，但并非生活的照相機(jī)，而是允許心靈飛翔的，甚至允許對(duì)素材進(jìn)行重構(gòu)，這就是作者“視角”的生成。連亭的散文善于從日常生活中體悟人生，她一直存在生活理想的危機(jī)感，本來(lái)向往光明，為什么走進(jìn)暗處？她不停思考所寫人和事背后的精神支撐。連亭的散文是形而上捋清靈魂式的飛翔文字，這樣的追詰氣息籠罩在她的文學(xué)描寫中，“像他的影子，枯瘦，灰暗，風(fēng)霜在其間刻下了許多暗紋?！边@樣的散文風(fēng)景后面藏著一個(gè)冷冰冰的事件——一個(gè)壯族少年溺水死了。而幫助他人尋找溺水者尸體的大舅，他的女兒多年前不幸被隱身殺手盯上，“多少年了，他一看到木棉眼睛就刺痛，只能刻意不看它。啊，木棉樹還在這兒，它高大了許多，蒼老了許多?！?/p>

“碼頭”是連亭散文十分重要的意象。無(wú)論她在大城市待多久，碼頭永遠(yuǎn)是她的守望。例如《碼頭》描寫大河上船來(lái)船往，人們?cè)谒厦γβ德担髡咧睌ⅰ拔覑圻@條河，它不僅途經(jīng)我的童年，而且深入我的血脈?！边B亭的生命和這條河流息息相關(guān)，“回首往事，父母對(duì)我叮囑的話已忘記，岸邊的村莊和橘園，卻明晃晃地留在記憶里。”作者在這個(gè)村莊看著村民們的生生死死。目睹一場(chǎng)場(chǎng)告別的碼頭，仿佛是一個(gè)見證人的角色，碼頭就像是作者的眼睛。有的人對(duì)遠(yuǎn)方存在幻想，以為遠(yuǎn)方是財(cái)富的倉(cāng)庫(kù)，而作者卻早早看透了這份幻象，她是一個(gè)看透生死的人，還有什么看不透呢？“村里的人，有的是突然死掉的，倉(cāng)促得誰(shuí)也沒來(lái)得及準(zhǔn)備；有的是一點(diǎn)一點(diǎn)死掉的。”“一個(gè)人走了，他所關(guān)聯(lián)的那一部分就跟著走了?！?/p>

無(wú)論是寫小說(shuō)還是散文，都需要一個(gè)觀察角度，平庸的作者往往不注意敘述角度，連亭卻是一個(gè)很有靈氣的作者，具有不同常人的氣質(zhì)，總能抓住事物的特別之處，并用它們傳達(dá)情與思。例如《車站》講述難以捉摸的愛與生活的不易，“我所愛的，總是和我隔著一個(gè)又一個(gè)的車站?！薄拔視r(shí)常在車站遇見陌生的鄉(xiāng)愁病患者。他們擠滿城市的車站，密密麻麻的臉，既疲憊又滿足。他們從車站進(jìn)入城市，灑下笑聲，也流下淚水，在笑與淚之間，創(chuàng)造一個(gè)個(gè)小太陽(yáng)?！弊髡哂杉杭叭?，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與回憶、物質(zhì)與精神不時(shí)結(jié)合在一起，形成意識(shí)流式的敘述流動(dòng)。

連亭的散文不僅記錄個(gè)人生命的成長(zhǎng)，還大量記錄周遭人物的生存和命運(yùn)，共同匯合成時(shí)代的復(fù)雜氣息。她善于呈現(xiàn)平凡人物生存意義和可能性。例如，作者在《槐樹街的生意人》記錄下一些眾生相，這里的“生意人”是形形色色的，有在這條街上賣菜的、賣鹵雞蛋的、開舊書店的、賣板栗的、賣蘋果的、開餐館的……他們不是腰纏萬(wàn)貫的大老板，只不過(guò)是以各種方式掙扎地活著的老百姓。例如《動(dòng)物朋友》中的人與動(dòng)物的關(guān)系，飽含連亭對(duì)萬(wàn)物的悲憫。

作者的生活經(jīng)歷是獨(dú)特的，作者筆下所關(guān)注的人物命運(yùn)有些也很獨(dú)特，比如《沿鐵軌追尋太陽(yáng)鳥》寫一個(gè)具有傳奇色彩的江湖藝人——阿青，“他上身赤裸，露出前胸和后背的文身?！卑⑶嗪髞?lái)死了，“他為什么死去，他的全名叫什么，我不知道，只記得他跟我說(shuō)過(guò)一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里他找到了家鄉(xiāng)，在一片巨大的油菜花地旁邊?！弊髡咚坪蹩桃獠蝗ジ嬖V讀者答案，適當(dāng)?shù)牧舭资股⑽木哂袔追稚衩匦?，這是其他散文家所欠缺的。作者寫到自己的父親，也有幾分神秘性，她的敘述并不是中規(guī)中矩的陳述，總會(huì)用飛來(lái)之筆寫出更真實(shí)的人物，“無(wú)名的父親，他的使命就是將鐵路拯救出惡劣的天氣?！?/p>

連亭作為來(lái)自廣西鄉(xiāng)下考入大學(xué)的當(dāng)代大學(xué)生，體會(huì)最深的是生命的不可名狀。這部散文集的題目《個(gè)人史與太陽(yáng)鳥》，就從側(cè)面說(shuō)明這部書的意義某種程度上來(lái)說(shuō)是在于記錄一個(gè)年輕人的成長(zhǎng)，并且這部書不只是停留在對(duì)生活的記錄，而在于發(fā)現(xiàn)——發(fā)現(xiàn)事物的特殊性和一般性之間的糾纏。連亭的成長(zhǎng)確實(shí)很獨(dú)特，獨(dú)特到?jīng)]有確定的生日，“我成了一個(gè)來(lái)日不明的人。一個(gè)無(wú)法確定的日子，偶然給生命賦予神秘的情調(diào)。”漸漸地，作者發(fā)現(xiàn)在“我”之外，來(lái)歷不明的事物還有很多。它們帶來(lái)來(lái)歷不明的生活，來(lái)歷不明的歡愉與疼痛，“它們?cè)跉q月斑駁的屏風(fēng)上，述說(shuō)著來(lái)歷不明的故事?！弊髡呱蠈W(xué)是偶然的，而且得過(guò)肺病，受過(guò)“讀書無(wú)用論”的折磨，生活現(xiàn)實(shí)不斷降下磨難，作者卻仍有著追尋理想的豪情，“我想起這一生我最想要的生活，是在一張安靜的書桌上，寫一首能使冷酷者落淚、絕望者微笑的詩(shī)?！弊髡甙l(fā)現(xiàn)這個(gè)世界平凡但精彩無(wú)限，“無(wú)論是否意識(shí)到，我們每一個(gè)人都是時(shí)代的微小縮影。時(shí)代不只是由宏大歷史事件組成，也包含每一個(gè)具體的人，每一個(gè)具體的人在具體的每一天所承擔(dān)的柴米油鹽，所承受的愛恨離苦。”筆者不能說(shuō)作者已經(jīng)找到了生活本質(zhì)，但她通過(guò)去偽存真，已經(jīng)找到了哪些東西該堅(jiān)持或者堅(jiān)守，并通過(guò)不懈努力抵達(dá)幸福的彼岸。在此，僅與作者共勉。