近日播出的電視劇《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭3》），延續(xù)第一季和第二季扎實(shí)的懸疑故事推理以及鮮明的人物塑造，以單元?jiǎng)〉男问綇?fù)活《酉陽雜俎》等唐代志怪筆記中的奇詭世界，更以鮮活的大唐氣象為魂，在案件背后勾勒出文化發(fā)展交融的壯美圖景?！疤瞥幨落洝毕盗幸殉蔀橐粋€(gè)憑借扎實(shí)內(nèi)容自下而上贏得觀眾認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)國劇IP。

相比其他的古裝懸疑劇，《唐詭3》最重要的特質(zhì)在于“詭”字，一為案情的詭異，二為波譎云詭的朝堂斗爭。這二“詭”中，前者占七成，后者占三成。第二個(gè)故事《成佛寺的哭聲》中，莊嚴(yán)肅穆的佛堂前突聞女性哭聲，充盈著詭異的氛圍，而敘事的重點(diǎn)則落在長安縣內(nèi)勝業(yè)坊面脂店老板赤英和女兒舞陽之間的親情牽扯上。朝堂爭斗隱于親情故事之后，小人物成為主角。第六個(gè)故事《去天尺五》源于歷史上真實(shí)的“城南韋杜，去天尺五”，表現(xiàn)了韋、杜這兩個(gè)盛唐名門望族為了韋葭的尊嚴(yán)和清白，而不惜知法犯法的悲劇，鋪陳開大唐幾百年的世家興衰、階級矛盾，內(nèi)涵豐富。

近年來，觀眾對強(qiáng)戲劇、奇情式的內(nèi)容越來越感興趣，志怪題材相較仙俠奇幻有著更日?；膱鼍埃瑫?huì)更容易激發(fā)觀眾的共情力。因?yàn)橹竟謹(jǐn)⑹轮械娜宋锒嗍瞧胀ò傩眨庥龅碾m是怪異之事，但發(fā)生地點(diǎn)卻在街巷市井、田間村落等熟悉空間，觀眾更易產(chǎn)生代入感?！疤瞥幨落洝毕盗蠭P充分發(fā)揮志怪題材的這一優(yōu)勢，將離奇詭譎的案件置于長安街市、坊間酒肆等煙火氣十足的日?？臻g，讓觀眾在熟悉的生活場景中經(jīng)歷超現(xiàn)實(shí)的驚奇。更重要的是，該劇在奇崛想象之外，著力刻畫普通人面對命運(yùn)波折時(shí)的掙扎與堅(jiān)守，在懸疑敘事中融入對世俗生活的溫情觀照，讓觀眾在一個(gè)個(gè)百轉(zhuǎn)千回的案件中見大唐、見人物、見精神。

相比前兩季，《唐詭3》敞開敘事格局，更加強(qiáng)化與當(dāng)下語境的對話，主動(dòng)契合觀眾審美需求。劇集凸顯個(gè)體獨(dú)立意識(shí)，女性角色刻畫語法豐富鮮明：舞陽一心掙脫母親的控制，追求獨(dú)立自由；紅藥隱忍多年，終于為父報(bào)仇，懲治了惡人，巾幗不讓須眉；長公主渴望效仿女皇，其初心源自治理江山社稷的政治理想。作品并沒有對長公主進(jìn)行扁平化的刻畫，而是以一種更為現(xiàn)代的視角塑造人物，正是這種開放性，保留了作品能一直延續(xù)下去的世界觀。

盛唐無詩，便失卻萬千氣象，詩歌離唐，亦難存風(fēng)骨精神。對于以唐代為背景的懸疑劇集而言，若能將唐詩巧妙融入敘事肌理，在關(guān)鍵情節(jié)處巧妙發(fā)力，實(shí)現(xiàn)對唐詩的深度注解與藝術(shù)呈現(xiàn)，則不僅能為懸疑敘事增添文化厚度，更能讓觀眾在破案探秘中感受盛唐的精神氣韻，實(shí)現(xiàn)歷史質(zhì)感與當(dāng)代審美的有機(jī)統(tǒng)一。在第三個(gè)故事《白澤的蹤跡》中，蘇無名為勸上官婉兒的養(yǎng)女李奈兒迷途知返，念出長公主為上官婉兒撰寫的墓志銘“瀟湘水?dāng)?，宛委山傾，珠沉圓折，玉碎連城……千年萬歲，椒花頌聲”。這篇墓志銘篇幅精短，但情真意切、文采斐然，深深打動(dòng)了李奈兒，最終促使她放棄進(jìn)攻。這段情節(jié)交代了唐隆政變的復(fù)雜歷史背景，為宏大的歷史敘事填補(bǔ)了富有人性溫度的細(xì)節(jié)。在這里，文學(xué)亦成為一種重要的“證據(jù)”，深度參與到敘事進(jìn)程之中。此外，劇中盧凌風(fēng)作為一名武將，悟到真正的詩意不應(yīng)只是華美辭章，還“需愛這天地之遼闊，需擁人間之煙火”，其后與蘇無名討論大唐的特質(zhì)“橫刀與詩”，這更是極為凝練的概括。橫刀立馬，開疆拓土；詩意盎然，流芳千古。在一部古裝懸疑劇中，能用如此大的篇幅表現(xiàn)詩意之美，勾勒出大唐奮進(jìn)豪邁的時(shí)代氣韻，正是該劇難能可貴之處。

《唐詭3》在創(chuàng)作上也暴露出一些問題，最大的問題在于案情的偵破過程缺乏更為合理的邏輯推演，將奇詭的想象轉(zhuǎn)換成戲劇沖突的建構(gòu)能力稍顯弱化，這正是觀眾反饋劇情精彩程度不夠的關(guān)鍵原因，與此同時(shí)，部分角色的塑造也未能做到立體鮮明。綜合來看，該劇在藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)屬性之間力求平衡，既堅(jiān)守故事本體的敘事品質(zhì)，又精研影像呈現(xiàn)的美學(xué)質(zhì)感，整體仍維持著較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，亦能為當(dāng)下的劇集創(chuàng)作提供諸多可資借鑒的啟示。

（作者：胡祥，系國家廣播電視總局發(fā)展研究中心副研究員）