AI對寫作者的沖擊引發(fā)熱議、“新大眾文藝”蓬勃發(fā)展、“大文學(xué)觀”倡導(dǎo)更開放包容的文學(xué)視野……過去的2025年，無疑是文化熱點頻出的一年。當(dāng)前，文學(xué)的生產(chǎn)和傳播正發(fā)生著巨大變化。潮新聞·錢江晚報記者也注意到，作為傳統(tǒng)文學(xué)的“一線陣地”，一大批文學(xué)雜志也迎來新主編。面向更廣闊的未來，文學(xué)雜志何為？如何在碎片化時代抵達(dá)更多讀者？怎樣保持文學(xué)內(nèi)在的生命力？這些雜志的2026新刊已陸續(xù)與讀者見面，潮新聞·錢江晚報記者對話了各大文學(xué)雜志新主編，聽聽他們的聲音。

踏入《十月》編輯部的第一天，季亞婭面對的不是現(xiàn)實，而是歷史。

2013年，《十月》雜志創(chuàng)刊35周年。在雜志實習(xí)的季亞婭接到的第一個任務(wù)便是：從創(chuàng)刊號開始，系統(tǒng)梳理歷年發(fā)表的重要作品。

正是得益于這次與“歷史的對話”，季亞婭對這份雜志有了更深的了解，“在第一、二、三屆‘全國中篇小說獎’的獲獎作品中，接近四成的中篇小說是在《十月》發(fā)表的。我產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的感覺，在八十年代，《十月》是一本青年氣息、先鋒氣息極其濃厚的雜志，它的形式和內(nèi)容在當(dāng)時都是高度新穎的。”

《高山下的花環(huán)》《綠化樹》《黑駿馬》《臘月·正月》《沒有紐扣的紅襯衫》《爬滿青藤的木屋》等一系列當(dāng)代文學(xué)名篇先后發(fā)表在《十月》，而一大批在當(dāng)今中國文壇影響力巨大的作家，比如二十多歲的鐵凝、三十歲出頭的張承志、賈平凹、莫言，當(dāng)時都還是懷揣夢想的文學(xué)新力量。

季亞婭表示，八十年代中國文學(xué)新人的大量涌入和《十月》雜志的異軍突起是一個彼此成就的過程。

從編輯工作入手，在《十月》工作的11年里，季亞婭責(zé)編了許多文學(xué)佳作，同時也積極在內(nèi)容上求新求變，先后推出了“思想者說”“新女性寫作”“美麗中國·田野志”“全球首發(fā)”“‘縣’在出發(fā)”“‘失蹤’的小說家”等新欄目。

在她看來，《十月》的底色首先是一以貫之的先鋒性、青年性；其實是創(chuàng)刊伊始就有的世界文學(xué)視野；同時，《十月》始終提倡文學(xué)與思想文化命題的對話，從八十年代至今，作為時代知識、思想、文化共同體的一員，《十月》保持著自己的引領(lǐng)性和參與性，從未掉隊。

“我始終覺得這是一本理想主義的雜志。”訪談中，季亞婭如是說道。

《十月》主編季亞婭

既是文學(xué)平臺，也是閱讀推廣媒介

互聯(lián)網(wǎng)時代，讀者在哪？這或許是當(dāng)下所有文學(xué)雜志共同的問題。

翻開《十月》雜志微信公號，除了各期作者新作之外，一塊為讀者開辟的創(chuàng)作天地格外亮眼——“讀者評刊”欄目。

2023年，擔(dān)任《十月》執(zhí)行主編的季亞婭就已明顯感到閱讀環(huán)境變化對讀者的影響，“我們這代人從小是讀著紙質(zhì)文學(xué)雜志長大的，但現(xiàn)在很多年輕讀者的成長環(huán)境是捧著電子產(chǎn)品在閱讀。嚴(yán)肅閱讀如何更好地抵達(dá)他們？我們需要去做一個正向的引導(dǎo)：引導(dǎo)他們怎么寫，同時也引導(dǎo)他們怎么讀?！?/p>

“讀者評刊”工作室面向全網(wǎng)廣大讀者征稿，作品既可以是針對《十月》新刊作品的短評或是對整期作品的綜論，也可以是讀者自己的同主題“微創(chuàng)作”，首期推出就收到了讀者踴躍的投稿。

季亞婭至今還記得，第一期中，一位評論梁衡散文的讀者是一名水庫大壩的管理員?！澳憧梢韵胂螅谝惶幏綀A幾十公里沒有人煙的大壩上，一位讀者靜靜地捧著我們的雜志，讀到與他自身經(jīng)歷相似的場景、故事，有感而發(fā)，寫下這樣一段文字……”

這樣小小的文學(xué)互動，傳遞的是跨越時空的溫度。

隨后，《十月》還相繼推出“《十月》·改稿工作坊”“《十月》·共讀派”等系列活動，在新媒體語境下不斷探索讀者、寫作者與雜志編輯部的互動方式，在公眾中持續(xù)培育對文學(xué)的感知力與參與度。

“今天我們的文學(xué)雜志，不僅僅是一個作家發(fā)表作品的文學(xué)平臺，它同時也應(yīng)該是一個新的媒體環(huán)境下閱讀推廣的媒介。”季亞婭表示，雜志之“雜”正意味著多種多樣的面向，以文學(xué)為媒，與“無數(shù)遠(yuǎn)方的人們”建立廣袤的鏈接。

一個欄目與一股文學(xué)新風(fēng)

2025年下半年，“文學(xué)縣場”成為一個文化熱詞。

在中國作協(xié)的倡導(dǎo)下，阿來、邱華棟、陳彥、劉亮程、劉慈欣等一批著名作家直抵“縣場”，走進(jìn)江西修水、新疆吉木薩爾、河南西峽、云南彌勒、江蘇昆山、遼寧康平等地，帶動基層文化蓬勃發(fā)展。

而記者也觀察到，推動文學(xué)優(yōu)質(zhì)資源下沉縣域這件事，《十月》已踐行多年?！妒隆凡粌H將各種文化活動引入四川宜賓李莊，浙江松陽、甌海等地，還在2025年1月率先推出“‘縣’在出發(fā)”欄目。

開欄語中有這樣一段話：“縣”是傳統(tǒng)中國最小的治理單位，也是鄉(xiāng)村文明在現(xiàn)代進(jìn)程中的試驗場。文藝作品中的縣城因不同的視角而多樣,它是八十年代路遙鋪滿玫瑰與荊棘的進(jìn)城之路,也是九十年代的賈樟柯以本土化鏡頭所展開的封閉而衰敗的地方想象?！翱h”是城與鄉(xiāng)的中介點，傳統(tǒng)與當(dāng)代同臺，天生擁有左右顧盼的全景式視野……

談起欄目設(shè)立的初衷，季亞婭分享了自己從事文學(xué)編輯工作多年的一個發(fā)現(xiàn)：

在當(dāng)下文學(xué)作品來稿中，城市題材占了絕大多數(shù)。此時此刻廣大鄉(xiāng)村正在發(fā)生的、具有現(xiàn)場感的小說似乎越來越少，這與上世紀(jì)九十年代和本世紀(jì)初的文學(xué)風(fēng)尚迥乎不同。

但鄉(xiāng)村生活鮮活的生命力其實并未消逝。與文學(xué)場域形成鮮明對照的是，無數(shù)鄉(xiāng)村自媒體博主的短視頻正大量涌入我們的生活，大家看得津津有味。

“鄉(xiāng)村生活仍有著龐大的閱讀需求，只是并未以文字的形式呈現(xiàn)在我們面前。我們選擇縣域這個空間，正因為它處于城鄉(xiāng)流動的交匯點，既可以觀察到城市文明如何進(jìn)入鄉(xiāng)村，又面向廣闊的鄉(xiāng)村生活。”季亞婭歷數(shù)從路遙的《平凡的世界》《人生》到近年來《北流》《云落》等力作，縣域其實有著悠久的文學(xué)傳統(tǒng)，值得進(jìn)一步發(fā)掘。

一個欄目與一個文化熱點、一股文化新風(fēng)。

季亞婭強(qiáng)調(diào)，文學(xué)雜志必須有對時代足夠的敏銳度，以此回應(yīng)讀者和閱讀市場的最新需求。她說：“我所理解的文學(xué)雜志如同一個小小的‘肺’：它是文學(xué)與現(xiàn)實的連接點，也是寫作和閱讀的連接器，吸入文學(xué)現(xiàn)場和社會現(xiàn)實的空氣，經(jīng)由文學(xué)生產(chǎn)的內(nèi)部呼吸和循環(huán)系統(tǒng)，再把它吐出來，讓影響力不斷擴(kuò)大。這個過程就像從山谷中生起一朵云，讓它生長至整個山野。在此意義上，我們當(dāng)然具有開風(fēng)氣之先的勇氣。”