國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代偶像?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱“現(xiàn)偶劇”）往往被視為“造夢(mèng)機(jī)”，成為大眾喜愛(ài)的影視作品類型。近幾年，觀眾的價(jià)值觀、審美水平、情緒需求發(fā)生改變，特別是在新媒介環(huán)境下，長(zhǎng)劇、短劇等各式作品蓬勃發(fā)展，觀眾從過(guò)去被動(dòng)地“演什么看什么”轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟馗鶕?jù)自己的偏好主動(dòng)選劇觀看。一些刻意追求“甜寵”效果、脫離真實(shí)生活的“批量生產(chǎn)”現(xiàn)偶劇因“觀念陳舊”“情節(jié)結(jié)構(gòu)公式化”“人物設(shè)定扁平”“矛盾沖突套路化”而不再打動(dòng)人心，即便憑借主演的“顏值”“流量”等獲得短暫的熱捧，亦無(wú)法收獲觀眾的持續(xù)喜愛(ài)。

現(xiàn)偶劇需要結(jié)合新時(shí)代發(fā)展，以當(dāng)代視角反映大眾生活及喜好。近期一些熱播作品在敘事、主題上求新求變，收獲了不少觀眾的喜愛(ài)。如《冬至》運(yùn)用雙線敘事手法講述刑警江成屹與麻醉科醫(yī)生陸嫣校園時(shí)期的青澀愛(ài)情與分手多年后的意外重逢，在為一樁案件尋找真相的過(guò)程中，二人破鏡重圓。該劇創(chuàng)新增加懸疑探案元素，豐富了傳統(tǒng)現(xiàn)偶劇單一的愛(ài)情敘事，探索了現(xiàn)偶劇與其他類型劇融合的多樣性。

而《愛(ài)你》《驕陽(yáng)似我》等劇充分發(fā)揮現(xiàn)偶劇浪漫甜蜜的屬性，雖沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，但在當(dāng)下快節(jié)奏的都市生活中，以舒緩細(xì)膩的筆觸描繪現(xiàn)實(shí)中的詩(shī)意之美，在給觀眾溫暖慰藉的同時(shí)，又不乏與宏大主題創(chuàng)作相結(jié)合，傳遞了人文厚度與思想深度。不同于以往的醫(yī)療題材劇，《愛(ài)你》將中醫(yī)文化融入現(xiàn)代愛(ài)情故事，講述了中醫(yī)大夫何蘇葉與酒店經(jīng)理沈惜凡用中藥傳情，相互扶持、共同治愈過(guò)往創(chuàng)傷的動(dòng)人故事。該劇每集分別以蘇葉、甘草、薄荷、沉香、五味子、紅豆等中藥作為敘事載體，緊密貼合男女主角的情感走向。針對(duì)當(dāng)下“脆皮年輕人”身心亞健康的問(wèn)題，《愛(ài)你》溫和傳遞出“陰陽(yáng)平衡，天人合一”的中醫(yī)養(yǎng)生哲學(xué)及健康生活方式，“把脈”“針灸”“艾灸”“正骨”“香囊”“藥膳”等傳統(tǒng)醫(yī)術(shù)、技藝也成為推進(jìn)劇情的關(guān)鍵元素。

《驕陽(yáng)似我》聚焦新時(shí)代我國(guó)光伏行業(yè)發(fā)展和腦機(jī)接口領(lǐng)域探索，巧妙地將光伏建筑一體化、醫(yī)療科技等專業(yè)內(nèi)容貫穿于男女主角的事業(yè)線，展現(xiàn)了新時(shí)代青年企業(yè)家的理想與情懷?！膀滉?yáng)”作為劇中的主要意象，除了象征陽(yáng)光燦爛的愛(ài)情，還對(duì)我國(guó)光伏行業(yè)所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)作出積極回應(yīng)，進(jìn)一步將主題升華——“太陽(yáng)是公正的，它普照大地，不會(huì)虧待每一個(gè)在它底下?lián)]灑汗水的國(guó)家和人民”?！厄滉?yáng)似我》不僅觀照當(dāng)下，還對(duì)未來(lái)科技發(fā)展有深切展望，機(jī)器人、人工智能在劇中人物生活場(chǎng)景中的出現(xiàn)，體現(xiàn)了我國(guó)在科技創(chuàng)新領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)及光明前景。

有別于傳統(tǒng)現(xiàn)偶劇，一些頗受觀眾喜愛(ài)的現(xiàn)偶劇關(guān)注到新時(shí)代人們的價(jià)值觀、婚戀觀，注重對(duì)兩性關(guān)系中精神平等與人格完整的譜寫。如《狙擊蝴蝶》中，岑矜、李霧從“姐弟”“資助者與受助者”這種“單向依附”的模式，升華為“彼此尊重”“相互成就”的愛(ài)情。該劇沒(méi)有回避男女主角年齡、階層的現(xiàn)實(shí)差距，通過(guò)真實(shí)細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)，傳遞出一種健康平等的情感關(guān)系。隨著女性主體性和獨(dú)立意識(shí)的增強(qiáng)，現(xiàn)偶劇對(duì)女性角色進(jìn)行著新的開掘。該劇女主角不被世俗眼光裹挾，遵從內(nèi)心指引，自主選擇戀愛(ài)對(duì)象，其清醒獨(dú)立與情感自洽是對(duì)現(xiàn)代女性的投射?！对S我耀眼》中許妍這一非傳統(tǒng)意義的女主角，卸下“完美”濾鏡，表現(xiàn)出“向上攀升”的欲望和決心，呈現(xiàn)了人物從“偽裝”到“真實(shí)”的“反轉(zhuǎn)”，完成了找回自我價(jià)值的成長(zhǎng)軌跡。

當(dāng)下一些優(yōu)秀現(xiàn)偶劇的人物設(shè)定已經(jīng)從千篇一律的精英人群，轉(zhuǎn)向在平凡崗位中努力奮斗的普通群體。越來(lái)越多的創(chuàng)作者在展現(xiàn)劇中角色職業(yè)特性的同時(shí)，還原其工作之外本真的生活狀態(tài)。將當(dāng)代年輕人的生活方式、“熱梗”嵌入人物生長(zhǎng)環(huán)境，便賦予了劇中人物鮮活的血肉。

令人耳目一新的場(chǎng)景表達(dá)，是優(yōu)秀現(xiàn)偶劇的又一突破。高聳入云的大廈樓宇、華麗閃爍的夜景、豪華高檔的酒店套房……曾經(jīng)現(xiàn)偶劇的“標(biāo)配”逐漸向大都市外的省市城鎮(zhèn)延伸?！厄滉?yáng)似我》中，觀眾跟隨男女主角在“山水如墨染”的江南傾聽彼此深情告白，到“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的長(zhǎng)白山滑雪，再到“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的敦煌、涼州等西北地區(qū)考察，飽覽祖國(guó)富饒遼闊的地貌山水。創(chuàng)作者以自然風(fēng)景“筑夢(mèng)”，營(yíng)造出各種充滿意境的“新場(chǎng)景”，留下諸多可入詩(shī)入畫的“人生鏡頭”。劇中“名場(chǎng)面”的拍攝地成為網(wǎng)紅打卡地，觀眾在獲得良好視聽體驗(yàn)的同時(shí)，也形成了更為深層的文化認(rèn)同與情感連接。除了與文旅資源的深度融合，胡同弄堂、現(xiàn)代工廠、特色鄉(xiāng)村等體現(xiàn)祖國(guó)日新月異發(fā)展變化的場(chǎng)景也在現(xiàn)偶劇里頻頻出現(xiàn)。

從懸浮的空中樓閣向現(xiàn)實(shí)的人間煙火貼近，近期優(yōu)秀現(xiàn)偶劇在主題立意、敘事視角、人物塑造、場(chǎng)景呈現(xiàn)等方面均有新突破，其改變的原動(dòng)力來(lái)自創(chuàng)作者對(duì)大眾心態(tài)、生活變化的不懈探尋與體察。現(xiàn)偶劇承載著人們對(duì)浪漫愛(ài)情、真摯情感的向往與期待，但部分作品依然存在劇情邏輯欠缺、人物設(shè)定不切實(shí)際、表演浮夸空洞等問(wèn)題，還需要平衡好制造夢(mèng)幻、鏈接現(xiàn)實(shí)與主題升華之間的尺度和融合方式?，F(xiàn)偶劇創(chuàng)作的核心理應(yīng)扎根于生活沃土，待流量的浪潮褪去后，唯有深耕細(xì)作，以鮮活的塑造、真切的表演傳遞出的動(dòng)人情感，方能讓故事不懸空，美好可感可觸，進(jìn)而使觀眾從心底感受到升騰的精神力量。

（作者系北京人藝戲劇博物館副研究館員）