由中國(guó)內(nèi)地和香港聯(lián)合制作的職場(chǎng)劇《新聞女王2》不久前播出，引發(fā)關(guān)注。戲一開場(chǎng)，就是一場(chǎng)黑壓壓的追悼會(huì)。前作重要角色梁景仁（馬國(guó)明飾）在臺(tái)風(fēng)天外出采訪時(shí)，為救人而意外“下線”。他的追悼會(huì)就像《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》開篇的那場(chǎng)舞會(huì)一樣，讓所有的重要角色匯聚到一起：已經(jīng)離開老東家SNK電視臺(tái)單干的文慧心（佘詩(shī)曼飾），升任政府新聞處官員的許詩(shī)晴（高海寧飾），剛升任SNK副總監(jiān)的張家妍（李施嬅飾），以及一個(gè)處處以流量壓人的SNK總監(jiān)古肇華（黃宗澤飾）。人人一身黑衣，語(yǔ)帶機(jī)鋒。尤其是當(dāng)有人送來花籃，明示梁景仁之死另有玄機(jī)時(shí)，這場(chǎng)沒有眼淚的追思會(huì)，開始暗流洶涌：文慧心、張家妍與許詩(shī)晴代表的三方勢(shì)力，都想查出梁景仁進(jìn)入下水道后身故的真相。在突發(fā)事件面前，她們互相之間的牽制與協(xié)作，馬上就要開始了。

《新聞女王2》劇照

《新聞女王2》前幾集密集拋出四場(chǎng)重頭戲：唐樓的坍塌與后續(xù)的爆炸事故，危樓逼遷引發(fā)的挾持人質(zhì)事件，一名網(wǎng)紅在游輪派對(duì)上不幸墜海，“二戰(zhàn)”遺留炸彈在海中爆炸并造成傷亡……可說是一波未平一波又起，劇情的致密度堪比壓縮餅干。

在唐樓的坍塌事故中，文慧心為搶新聞，租用直升機(jī)，開著艙門拍攝廢墟和搶救畫面，被后續(xù)的天然氣爆炸沖擊得機(jī)身?yè)u晃，她將冒死拍來的視頻畫面賣給古肇華，從而有資金買下劉艷創(chuàng)立的新媒體公司“公開平臺(tái)”，成為這間草創(chuàng)公司的老板；在危在旦夕的挾持人質(zhì)事件里，經(jīng)許詩(shī)晴從中斡旋，“公開平臺(tái)”與SNK首次緊密合作；墜海事件背后的競(jìng)爭(zhēng)，引出網(wǎng)紅與新聞媒體的搶觀眾大戰(zhàn)；而炸彈傷人事件，竟令SNK電視臺(tái)推出的AI主播文慧心，與“公開平臺(tái)”的真人文慧心現(xiàn)場(chǎng)打擂臺(tái)。文慧心本人打贏這一仗之后，路過SNK電視臺(tái)藏匿AI技術(shù)組的轉(zhuǎn)播車時(shí)，特意駐足，嘴角揚(yáng)起一抹微笑——這一幕，意味深長(zhǎng)。

《新聞女王2》的快節(jié)奏是依靠劇情本身的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，來推動(dòng)每個(gè)人的性格展示與價(jià)值觀的凸顯。最終，編劇舍棄了很多“柔軟”“低回”的情節(jié)，只保留了每個(gè)人在新聞戰(zhàn)場(chǎng)上的麻利與果斷：編輯大廳里言簡(jiǎn)意賅的選題會(huì)、主播臺(tái)前的提詞器、記者跑現(xiàn)場(chǎng)時(shí)一身塵土的狼狽……這些真實(shí)場(chǎng)景讓觀眾仿佛親臨突發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。這種“硬朗化”的情節(jié)篩選，是以信息戰(zhàn)代替情感戲，以立場(chǎng)沖突代替三角戀，以各懷心思的較勁凸顯專業(yè)素養(yǎng)的高下。這種處理，不僅全面真實(shí)地展現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體、新媒體、官方管理部門的“三方較勁”，更挖掘了主角們的內(nèi)心世界：在這個(gè)容不得低效和落后的行業(yè)生態(tài)里，人該如何立足生存，怎么獲得不可替代的一席之地，又該如何在流量至上的洪流中，守住從業(yè)初心，握緊那枚名為“信念”的定海神針。

作為觀眾，劇中最令我感懷的，是梁景仁以“AI數(shù)字人”的形象重回SNK電視臺(tái)帶來的心理震蕩。一直推動(dòng)AI主播上鏡的張家妍，在空無一人的演播室，望向屏幕上的AI梁景仁，開始自問自答。這是一段感人至深的獨(dú)白，里面有懷念，有歉疚，有辯白，也有深深的自我質(zhì)疑。當(dāng)張家妍吐露心聲：“如果死的人是我，做決定的是你，你別告訴我，你不會(huì)推AI張家妍出來……AI主播不會(huì)缺席，直播不會(huì)犯錯(cuò)，主播們更不會(huì)為了搶黃金時(shí)段的播報(bào)明爭(zhēng)暗斗。想要帶動(dòng)觀眾獨(dú)立思考，不是應(yīng)該不捧明星主播嗎？這些全部都是Man姐（即文慧心）一直想做的改革，怎么會(huì)錯(cuò)呢？”她試圖為電視臺(tái)的降本增效辯駁，為AI主播在倫理與法理上的漏洞辯駁，也為虛擬主播是否該替代記者與主播的情感聯(lián)結(jié)而辯駁。但，這辯駁中透露出深深的不自信，說明張家妍也在思考：如果AI主播比活人更“完美”，不會(huì)疲累、不會(huì)出錯(cuò)、不會(huì)情緒化，那么，在新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者存在的意義是什么？

這種詰問，是有當(dāng)代意義的，也是劇本接地氣的部分。

相對(duì)于劇情，演員的表演瑕疵不少。在本劇的表演中，黃宗澤的表現(xiàn)成為最大爭(zhēng)議點(diǎn)。他扮演的古肇華，一出場(chǎng)就令人出戲：雙目無神，臉色發(fā)灰，毫無一個(gè)野心家的精明強(qiáng)干。情緒上來的時(shí)候，他靠夸張的面部肌肉去表達(dá)，眉毛一高一低，嘴角還不時(shí)吊著不自然的弧度，眼神卻特別空洞。這種“擠眉弄眼”式的表演，生生把一個(gè)總監(jiān)演成了賭氣的小品喜劇角色。

佘詩(shī)曼在《新聞女王2》中的表現(xiàn)是基本合格的，但她無時(shí)無刻不想表演出文慧心“女王”式的氣場(chǎng)，卻淹沒了表演上的層次感。在租用直升機(jī)硬闖唐樓坍塌區(qū)拍攝后，她被帶回警局問話。這本該是一名守法公民的輕微違法時(shí)刻，理應(yīng)演出不安、歉疚與信念的沖突，佘詩(shī)曼卻以“上司視察的步伐”，演成了“女王在警局巡視”。調(diào)查網(wǎng)紅墜海事件時(shí)，文慧心試圖在逝者開美甲店的母親那里找尋突破，這本該是她用柔軟共情去打動(dòng)對(duì)方的時(shí)刻，卻被佘詩(shī)曼演成了“配合我，是看得起你”的一場(chǎng)戲。后來，SNK電視臺(tái)的同事因看不慣強(qiáng)推AI而辭職，轉(zhuǎn)而到“公開平臺(tái)”應(yīng)聘。此時(shí)，文慧心尚未拿到第一筆融資，她告訴新同事“來工作可以，只是目前沒錢發(fā)工資”。這里本該表達(dá)一個(gè)老板的窘迫與愧疚，她卻依舊歪頭、挑眉、居高臨下，演出了“氣場(chǎng)工具人”的倨傲與颯爽?？偸怯谩鞍詺狻眮砘乇芙巧膹?fù)雜性，這講到底就是順著表演的慣性滑行，是偷懶的表現(xiàn)。

《新聞女王2》近九成故事取材自香港發(fā)生的真實(shí)新聞事件。從塌樓事故到挾持人質(zhì)，從網(wǎng)紅墜海到生銹炸彈的意外引爆，每個(gè)案例都折射出現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突。而現(xiàn)實(shí)中的電視臺(tái)記者，也在網(wǎng)紅孵化平臺(tái)、自媒體平臺(tái)、虛擬主播的多重夾擊下，進(jìn)入了一個(gè)殘酷競(jìng)爭(zhēng)、更考驗(yàn)本心與生存能力的時(shí)代。這些報(bào)道者與被報(bào)道者都在面臨的困境，本來可以觸發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，卻被演員們輕輕放過。尤其是文慧心，即使辭職后與修車行男友在一起，也一直在機(jī)油味兒十足的地方穿著各種高定服飾，戴著奢侈品手表。這種細(xì)節(jié)上的“磨皮美化”，讓本來現(xiàn)實(shí)氣息很濃的劇情，終究帶上了“懸浮感”，這是非?？上У摹．吘?，一部經(jīng)得起時(shí)光檢驗(yàn)的好劇，光靠沖突堆砌不夠，還要靠細(xì)節(jié)上的推敲與打磨，還要靠演員深入行業(yè)獨(dú)有的生活，需要演員們付出推己及人的真心。

（作者為影評(píng)人、媒體人）